溯小江饭舟中

老作孤舟客,秋涛涨小江。

林昏见飞燐,村近有惊尨。

天阔三更月,篷低一尺窗。

鱼飧虽草草,聊喜到吾邦。

基础信息 BASIC

体裁诗 · 五言律诗
情感喜悦 · 怅惘 · 羁旅
创作背景
创作背景
本诗作于南宋孝宗淳熙年间陆游辞官归居山阴(今浙江绍兴)时期,为诗人某次沿小江逆流返乡途中,在舟中就餐时即兴创作,系年考证无学界争议。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
五言律诗是中国古典诗歌体裁之一,属于近体诗范畴,成熟于唐代。全篇共八句,每句五字,要求平仄合律、中间两联对仗、押韵严格。该体裁在宋代得到进一步发展,形成了平易流畅、重意趣的创作风貌。
情感 · 解读
本诗核心情感包含两层,第一层是秋江夜行作为孤舟客的淡淡羁旅孤寂感,第二层是临近故乡时的质朴欣喜之情,情感表达真切自然,无刻意雕琢痕迹。

基础解读 READING

语文核心知识
重点字词注释
“溯”指逆流而上,是古人描述水路行进方向的常用字词。“燐”即磷火,俗称鬼火,是遗骸分解产生的磷化氢自燃形成的自然现象。“尨”读作máng,指多毛的狗,是宋代民间对家犬的常见称谓之一。“鱼飧”指用鱼烹制的饭食,是古代水乡民众的常见餐食。“草草”在这里指简单、粗糙,没有经过精细烹制的状态。“吾邦”在这里指代诗人的故乡山阴,而非指代整个国家。这些字词均为宋代口语与书面语结合的常用表达,没有生僻晦涩的用法。通假字、古今异义情况在本诗中不存在。
逐句白话释义
我年纪大了还常常做孤舟上的旅人,常年在水路辗转出行。秋天的江水水位上涨,我正沿着小江逆流而行。两岸的树林一片昏暗,能看到飘飞的磷火忽明忽暗。村落的轮廓越来越近,能听到家中养的狗受惊的叫声。天空辽阔无边,三更时分的明月高高悬挂在天幕上。我乘坐的小船船篷十分低矮,只有一尺见方的小窗透光。船家准备的鱼饭虽然做得简单粗糙,没有经过精细烹制。我还是感到十分欣喜,因为终于快要回到我思念已久的家乡。
核心主旨与内容概括
本诗是陆游晚年归乡途中的即兴之作,全篇围绕舟行秋江的所见所感展开。诗人以极简的笔触描摹了秋江夜行的诸多景致,没有刻意的修饰与雕琢。全诗的情感从开篇的淡淡羁旅孤寂,逐渐过渡到结尾的归乡喜悦。整体风格平易自然,充满了生活气息,是陆游晚年闲适诗的代表作品之一。内容取材完全来自诗人的真实生活经历,没有虚构的成分。读者可以从中感受到诗人晚年平和的心态,以及对故乡的深切眷恋之情。
跨学科 · 是什么
三更的时间定义天文学
“三更”是中国古代民间对夜间时段的常用称谓,属于更点计时制度的范畴。古代把夜间分为五个更次,每个更次对应两个小时左右的时长。三更是五个更次的中间时段,对应的是十二时辰中的子时。换算为现代通用的公历计时,三更对应的时间是23点到次日凌晨1点。这个时段通常是夜色最深、万籁俱寂的时段,也是大部分人熟睡的时段。文学作品中常常用“三更”来烘托深夜寂静、孤寂的氛围。
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读写应用
诵读指导
诵读本诗时整体节奏要舒缓平和,符合全诗平易自然的风格。首联“老作孤舟客,秋涛涨小江”语速稍慢,读出淡淡的羁旅之感。颔联“林昏见飞燐,村近有惊尨”要读出画面的层次感,前句稍轻,后句稍重。颈联“天阔三更月,篷低一尺窗”要放慢语速,突出“阔”和“低”的对比感。尾联“鱼飧虽草草,聊喜到吾邦”语速稍快,语气上扬,读出欣喜的情绪。每句五言的停顿为“二三”式,比如“老作/孤舟客,秋涛/涨小江”。诵读时不需要刻意拖长音调,用自然的语气即可,避免过于夸张的情感表达。
句式仿写指导
本诗的颈联“天阔三更月,篷低一尺窗”采用了“事物特征+事物名称”的对偶句式。仿写时可以先选取两个有对比关系的场景或者事物,分别提炼出核心特征。第一句写宏大开阔的事物,第二句写微小逼仄的事物,形成鲜明的对比感。要注意两句的字数相同,词性相对,结构一致,符合对偶的基本要求。比如可以仿写为“山高千丈树,屋小半窗灯”,第一句写山间的高大树木,第二句写屋内的微小灯火。也可以仿写为“海阔千帆过,檐低一燕归”,第一句写海面的宏大场景,第二句写檐下的微小场景。仿写时不需要刻意追求平仄押韵,只要句式结构相似,有对比感即可。
名句应用场景
核心名句“鱼飧虽草草,聊喜到吾邦”适合用于描写归乡、归家的场景。当你结束长期的旅行或者工作回到家乡,吃到简单的家常菜时就可以引用这句诗。也可以用于描写回到熟悉的环境,哪怕条件简陋也感到安心的场景。比如写返乡主题的作文时,结尾可以用这句诗抒发回到家乡的喜悦。比如“推开家门,妈妈端出熬好的小米粥,就着咸菜吃下去的那一刻,我忽然懂得了陆游‘鱼飧虽草草,聊喜到吾邦’的心情”。这句诗还可以用于表达对平凡幸福的珍视,不需要奢华的物质,只要心安就是最大的幸福。应用时不需要修改诗句原文,直接引用即可,受众很容易理解诗句的含义。
关联知识图谱
《回乡偶书二首·其一》(贺知章)同主题
《回乡偶书二首·其一》是唐代诗人贺知章辞官归乡时创作的经典诗作,和本诗的核心主题完全一致。两首诗的创作背景相似,都是作者晚年离开官场回到故乡时的有感而发。两首诗的表达风格也高度相似,都采用了平易直白的语言,没有刻意用典或者雕琢字句。两首诗的核心情感都是回到故乡的真切喜悦,以及对故乡的深切眷恋之情。两首诗都属于中国古典诗词中归乡主题的代表作品,传播范围十分广泛,深受历代读者喜爱。学生在学习归乡主题诗词时通常会将两首作品放在一起对比阅读,能更好地理解不同时代诗人对故乡的共通情感。

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作者 POET

陆游 1125年-1209年
南宋官员、文学家、爱国诗人

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