再和示琏

秋林秋叶无全青,手先把者山中人。

不独秋风早来到,寒食清明随立春。

倒飞斜日光不湿,吹断长虹影皆直。

娟妙全存惨淡中,一寸不如一分碧。

基础信息 BASIC

体裁诗 · 七言古体诗
情感禅理
节日寒食节|清明节
节气立春|清明
创作背景
僧人唱和创作
本诗为宋代僧人释慧空写给同修琏公的和诗,是二人山居期间观览秋景后的唱和酬答之作,创作于释慧空住持福州鼓山涌泉寺时期。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
本诗属于七言古体诗体裁,是古代诗歌体裁的一种,不拘泥于严格的平仄、押韵规则,句式灵活自由,适合随性抒发情志,在宋代多为文人、僧人用于唱和酬答。
情感 · 解读
本诗核心情感为僧人山居期间对秋日山林景象的细腻体察,寄寓了通透的禅学理趣,暗含对自然节律的顺应与对本真自性的坚守,整体基调清朗旷达。

基础解读 READING

语文核心知识
重点字词注释
“把”指持、拿的意思。“者”为宋代口语助词,无实际语义。“寒食”指寒食节,在清明节前一二日,古时习俗禁火吃冷食。“长虹”就是彩虹的意思。“惨淡”这里指秋日山林萧索清疏的样子。“碧”在这里特指秋日晴空澄澈的青蓝色。字词含义都贴合日常口语表达,没有生僻晦涩的用法。整体用词直白随性,符合僧人诗作的平实风格。
秋天的树林里,叶子已经没有全是青色的了,最先注意到这件事、亲手捡到落叶的是住在山里的人。不只是秋风来得比别的地方早,从立春之后,寒食、清明这些节令也依次很快就过去了。斜着照射的太阳仿佛倒飞在空中,光线清透得像是不会被水打湿,彩虹被风吹断之后,留下的影子都是笔直的。娟秀曼妙的意趣全都藏在萧索的秋景里,哪怕一寸寻常的绿色,也比不上一分这秋日晴空的青蓝色好看。
这首诗是宋代僧人释慧空写给同修的和诗,整首诗围绕秋日山居的所见所感展开。开头先写秋林落叶的景象,点明山居之人对季节变化的敏锐感知。接着写节令流转的速度很快,暗含对时间流逝的体察。然后用充满想象力的笔触描写秋日晴空的光影奇景,最后点明自己从秋景中获得的感悟。整首诗表面是写秋景,实际上暗含了僧人修行过程中获得的通透禅理,读来清朗旷达,没有悲秋的伤感情绪。
跨学科 · 是什么
秋叶变色现象植物学
大家平时秋天也会看到树叶变黄变红的现象,这是很常见的自然变化。秋天到来之后,气温会慢慢降低,白天的光照时间也会变短,树叶里的叶绿素会慢慢分解消失,原本被叶绿素盖住的叶黄素、花青素等色素就会显现出来,树叶就会变成黄色、红色等别的颜色。不同的树种树叶变色的时间和颜色也不一样,山里的气温比平原更低,所以树叶变色的时间也会更早。
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读写应用
诵读指导
诵读这首诗的时候整体语气要平缓清朗,不要带悲伤的情绪。第一二句语速稍慢,重音放在“无全青”“山中人”上,突出山居人对秋景的敏锐感知。第三四句语速稍快,重音放在“早来到”“随立春”上,体现节令流转的速度感。第五六句语气可以稍微提亮,重音放在“光不湿”“影皆直”上,读出诗句的奇幻感。第七八句语速放缓,重音放在“惨淡中”“一分碧”上,读出通透的感悟感。每句之间可以稍微停顿一下,整体节奏舒缓自然就可以。
句式仿写指导
大家可以模仿“不独秋风早来到,寒食清明随立春”这个句式来写句子,这个句式的结构是“不独+具体事物+状态,关联事物+补充状态”,可以用来写事物之间的关联。比如仿写的时候可以写“不独桃花先开放,燕子黄鹂逐暖来”,或者写“不独冬雪落得早,腊梅水仙伴寒开”。也可以模仿“倒飞斜日光不湿,吹断长虹影皆直”的奇特意象写法,把普通的自然景色加上充满想象力的修饰,比如写“悬在半空的月亮光凉得像水,落在地上的桂花影子都带着香”。仿写的时候不用刻意追求对仗工整,写出自己的真实感受就可以。
名句应用指导
“倒飞斜日光不湿,吹断长虹影皆直”这句名句可以用来描写晴天的美好景色,也可以用来表达自己通透澄澈的心境。比如写秋游的作文的时候可以用:“秋天的天空格外澄澈,风一吹云都散了,真有种‘倒飞斜日光不湿,吹断长虹影皆直’的清朗感。”也可以用来形容自己心态放松的时候:“考完试走在操场上,阳光洒在身上什么烦恼都没了,忽然就懂了‘倒飞斜日光不湿,吹断长虹影皆直’的自在感。”引用的时候不用刻意贴合全诗的禅意,只要对应清朗、通透、奇幻的氛围就可以。
关联知识图谱
《空山新雨后》(王维)同主题
两首作品都是以秋日山居景色为描写对象,都寄寓了作者通透旷达的人生感悟,风格都偏向清朗空灵,适合放在一起对照阅读。都是古典诗词中山居秋景主题的经典作品,受众认知度都很高。

名句 CLASSIC LINES

倒飞斜日光不湿,吹断长虹影皆直
该句将秋日晴空下的光影变幻描写得极具空灵质感。

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作者 POET

王质 1135年-1189年(南宋绍兴五年至淳熙十六年)
南宋中期文学家、官员、经学家

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