灯前曲

琉璃灯暖烧春红,水晶帘垂望欲空。

美人缥缈隔花雾,春心咫尺无由通。

宝钗沽酒市楼中,当筵一曲悲丝桐。

少年游荡足行乐,江南日日长春风。

基础信息 BASIC

体裁诗 · 七言古诗
情感宴饮
创作背景
创作背景
本诗为南宋诗人吴龙翰漫游江南时期所作,具体创作年份学界无明确考证,创作动因是春夜参与市楼宴饮,见灯景、美人、琴曲诸景生情,遂作此篇。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
七言古诗是中国古代诗歌体裁的一种,属于古体诗范畴,句式整齐为七字句,押韵、平仄限制较近体诗宽松,便于自由抒发情感,历代皆有大量优秀作品传世。
情感 · 解读
全诗核心情感为春夜宴饮时的淡淡怅惘,以及对少年漫游江南、快意行乐生活的赞美与肯定,整体基调明快舒展,仅有细微的愁绪点缀。

基础解读 READING

语文核心知识
重点字词注释
琉璃灯指用琉璃制作的古时照明灯具,通明透亮。水晶帘指用水晶或类似透明材料串成的门帘、窗帘。缥缈形容人或事物隐隐约约、若有若无的样子。春心指男女之间爱慕的情愫,也指春日引发的愉悦心绪。沽酒指买酒。市楼指街市上的酒楼、酒肆。丝桐代指琴,古时琴多以桐木为身,缠丝为弦,因此得名。游荡这里指自由漫游、消遣行乐,没有贬义色彩。
逐句白话释义
温暖的琉璃灯燃着,灯光是春日一般的艳红色。水晶帘静静垂着,透过帘子望去,景物像是空蒙缥缈。美人隔着花雾,身影隐隐约约看不真切。哪怕距离很近,彼此的爱慕心意也没有办法相通。有人摘下宝钗换酒,在街市的酒楼里宴饮。对着宴席弹奏一曲,琴声里带着淡淡的悲戚。少年人就该尽情漫游,享受这大好时光。江南的每一天,都吹着和暖的春风。
全诗核心主旨与内容概括
这首诗围绕春夜灯前宴饮的场景展开描写。开篇先写室内灯暖帘垂的朦胧环境。接着写隔着花雾望见美人,心意难通的轻怅。再转写宴饮的场景,有人典当宝钗买酒,弹琴作乐。最后直抒胸臆,表达少年应当及时行乐的态度。全诗整体氛围明艳轻快,只有淡淡的怅惘情绪点缀。生动展现了南宋时期江南春日的闲适生活风貌。也写出了年轻时期漫游生活的自由快意。
跨学科 · 是什么
宋代酒楼沽酒习俗社会学
宋代商品经济十分繁荣,城市中酒楼数量很多。酒楼的经营方式十分灵活,允许客人用随身贵重物品抵押换酒。宝钗是古代女子常见的贵重头饰,有一定的经济价值。用宝钗换酒的行为,体现出当时宴饮氛围的轻松随性。这种行为也侧面反映出当时人们对及时行乐的推崇。宋代城市平民的娱乐生活十分丰富,宴饮是常见的消遣方式。江南地区经济发达,这类宴饮活动更加普遍。相关习俗在宋代的笔记文献中多有记载。
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读写应用
基础诵读节奏指导
这首诗每句都是七字句,诵读时可以按照「二二三」的节奏断句。比如第一句读成「琉璃/灯暖/烧春红」,语气柔和,突出温暖的氛围。第二句「水晶/帘垂/望欲空」,语气放轻,体现空蒙的感觉。第三、四句「美人/缥缈/隔花雾,春心/咫尺/无由通」,语速稍慢,带出淡淡的怅惘。第五、六句「宝钗/沽酒/市楼中,当筵/一曲/悲丝桐」,语速稍快,体现宴饮的热闹。第七句「少年/游荡/足行乐」,语气上扬,突出快意的情绪。第八句「江南/日日/长春风」,语气舒展,放缓语速收尾,留下余韵。整体诵读的语调要明快,只在三四句稍带低沉,符合全诗的情感基调。
基础句式仿写指导
这首诗的开篇采用「景物+氛围」的句式,可以用来仿写场景描写。比如可以仿照「琉璃灯暖烧春红,水晶帘垂望欲空」,写冬日室内场景:「铜炉烟暖燃松炭,棉帘半卷见霜白」。也可以仿照三四句「美人缥缈隔花雾,春心咫尺无由通」的转折句式,写求而不得的状态。比如写「远山隐约隔云霭,归意千重无路达」。最后两句的直抒胸臆句式,可以用来仿写抒情内容。比如仿照「少年游荡足行乐,江南日日长春风」,写「学子勤学当趁早,青春岁岁有朝阳」。仿写时要注意前后句的对仗,还有意象和情感的统一。可以先从身边的常见场景入手,熟练后再拓展到抒情内容。
核心名句写作应用
核心名句「少年游荡足行乐,江南日日长春风」可以用在描写春游的作文中。比如写和同学去江南春游的结尾可以用:「正如古诗所说『少年游荡足行乐,江南日日长春风』,这次的旅行成了我最珍贵的回忆。」也可以用在描写江南春景的散文中,突出江南春日的宜人。还可以用在表达青春快意的作文里,体现年轻时期的自由美好。适用的话题包括「春游」「青春」「家乡的春天」「美好回忆」等。用的时候要注意上下文的语境,不要用在情绪低沉的内容里。这句诗语言直白,情感明快,很容易和日常写作内容结合。也可以用来给描写江南风光的照片配文案,十分贴切。
关联知识图谱
《将进酒》(李白)同主题
《将进酒》是唐代李白的经典七言歌行作品。和《灯前曲》一样,都表达了及时行乐的核心情感。两首诗都采用了明快直白的抒情方式,感染力很强。《将进酒》的情感更加奔放,《灯前曲》的情感更加细腻柔和。两首诗都创作于作者漫游时期,都是见景生情所作。都涉及了宴饮饮酒的场景,作为情感抒发的载体。都是古体诗的代表作品,不受近体格律的限制。都对后世描写行乐主题的诗作有较大的影响。

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作者 POET

敖陶孙 1154-1227
南宋官员、江湖诗派诗人

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