次韵前人蓬莱阁即事
蓬莱窗外晓光分，梦觉初惊杜宇魂。
但有吏供衙府喏，断无人到讼庭喧。
蒙蒙宿霭开湖面，隐隐更潮过海门。
一水两州皆重镇，越清杭剧不同论。
基础信息 BASIC
体裁诗 · 七言律诗
情感思乡 · 闲适
创作背景
越州任职期间
此诗为王十朋在越州（今浙江绍兴）任知州期间所作。蓬莱阁是越州名胜，位于卧龙山麓。诗人清晨登阁，见晓光、闻杜宇，结合自身官宦生涯，即景生情，写下此诗。创作时间约在南宋乾道年间，是其地方官生涯的写照。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
本诗为七言律诗，属近体诗范畴。七律定型于初唐，以八句四联、讲究平仄对仗为基本格律。此体裁在宋代蔚为大观，常用于写景、抒怀、酬唱。本诗为次韵之作，即依照原诗韵脚和次序创作，是宋代文人交往唱和的常见形式，体现了诗歌创作的社交性与竞技性。
情感 · 解读
诗中情感交织着清晨梦醒后的淡淡乡愁与对官衙清闲生活的观察。首联“梦觉初惊杜宇魂”借杜鹃啼鸣的典故，含蓄流露羁旅思归之情。颔联与颈联则描绘了衙门清静、湖海开阔的景象，透露出一种公务之余的闲适与疏离感。尾联的对比议论，又隐含对两地不同风物的感慨。
基础解读 READING
语文核心知识
重点字词注释
1. 次韵：依照原诗的韵脚和次序作诗。2. 蓬莱阁：越州（今绍兴）名胜。3. 杜宇：杜鹃鸟，传说为古蜀帝魂魄所化，啼声悲切，常寓思乡。4. 吏供衙府喏：官吏在衙门里唱喏（行礼报告）。5. 讼庭：审理诉讼的公堂。6. 宿霭：隔夜的雾气。7. 更潮：夜间定时而至的潮水。8. 海门：钱塘江入海口。9. 越清杭剧：越州清静，杭州繁华。
逐句白话释义
1. 蓬莱阁窗外，晨光已将天色分明。2. 从梦中醒来，最初是被杜鹃鸟的啼声惊动了思乡之魂。3. 只有官吏在衙门里例行公事地唱喏行礼。4. 确实没有人来到诉讼的公堂前喧闹。5. 蒙蒙的夜雾在湖面上渐渐散开。6. 隐约可以听见夜间定时的潮水声正经过海门。7. 同一条水系（钱塘江）连接的两个州（越州、杭州）都是军事重镇。8. 但越州的清静与杭州的繁华，是不能相提并论的。
核心主旨概括
这首诗描绘了诗人在越州蓬莱阁清晨的所见所闻所感。通过晨光、杜宇、官衙、湖海等意象，勾勒出一幅清幽的宦游晨景图。诗中既流露出淡淡的思乡之情，也展现了公务之余的闲适，并在结尾通过对比越、杭两地，表达了对不同地域风物的观察与感慨。
跨学科 · 是什么
宋代地方官制历史学
这两句诗反映了宋代地方官衙的日常运作场景。“吏供衙府喏”指下级官吏向上级官员行礼报告，体现了严格的官僚等级制度。“讼庭喧”则指审理民间诉讼的公堂。诗句描绘的清静景象，可能暗示了当时越州社会秩序相对稳定，或诗人治理有方，诉讼较少。
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读写应用
诵读节奏指导
本诗为七言律诗，诵读时宜采用“二二三”的节奏。首联“蓬莱/窗外/晓光分，梦觉/初惊/杜宇魂”，语气由平缓转入微澜。颔联、颈联对仗工整，诵读时需注意对仗句的停顿与呼应。尾联“一水/两州/皆重镇，越清/杭剧/不同论”，语气可稍作强调，带出议论感。整体语速中等，读出清晨的静谧与淡淡的思绪。
对仗句式仿写
本诗颔联“但有吏供衙府喏，断无人到讼庭喧”与颈联“蒙蒙宿霭开湖面，隐隐更潮过海门”均为工整的对仗。仿写时可学习其结构：颔联是“但有……，断无……”的转折对比句式，用于描写两种相反的状态；颈联是“AABB式叠词+动词+地点”的写景句式，用于描绘细腻的景物变化。例如：“但有书声盈陋巷，断无车马扰柴扉。”
名句写作应用
“蒙蒙宿霭开湖面，隐隐更潮过海门”一联，可用于描写清晨、雾气、湖海、潮汐等自然景象，尤其适合表现江南水乡或滨海地区的晨景。在写作中，可用于游记、散文的景物描写段落，或作为诗歌创作的意象借鉴。其视听结合、动静相生的手法，能增强画面的层次感和生动性。
关联知识图谱
杜鹃啼血典故同典故
诗中“杜宇魂”直接化用古蜀帝杜宇死后化为杜鹃、啼声悲切的典故，是古典诗词中表达思乡、哀怨的常见意象。
次韵诗同类诗歌形式
本诗标题标明“次韵”，这是宋代文人酬唱的重要形式，要求严格遵循原诗韵脚和次序，体现了诗歌创作的社交性与技艺性。
名句 CLASSIC LINES
蒙蒙宿霭开湖面，隐隐更潮过海门
此联为全诗写景名句。上句写夜雾渐散，鉴湖水面豁然开朗；下句写隐约可闻的钱塘江潮声仿佛越过了海门（指钱塘江入海口）。对仗工整，“蒙蒙”对“隐隐”，“开”对“过”，动静结合，视听交融，生动描绘了江南水乡清晨的壮阔与朦胧之美，成为后世描绘越地风光的经典意象。
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作者 POET
赵抃 1008年－1084年
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