四望楼二首 其一
白露参差晚，丹枫点染深。
高楼延远恨，嘶马动归心。
留客小山桂，愁人思妇砧。
昏鸦稍欲集，堑黑倒城阴。
基础信息 BASIC
体裁诗 · 五言律诗
情感思乡 · 羁旅
创作背景
中晚唐羁旅之作
此诗具体创作时间与地点史籍无明确记载。根据诗中“丹枫”、“白露”等意象及“嘶马动归心”的羁旅情怀，可推断为作者旅途经某地登楼感怀之作。中晚唐时期，士人游宦频繁，登高怀远成为普遍主题，此诗即此类背景下的产物。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
本诗体裁为五言律诗，全诗八句，每句五字。五言律诗格律严密，讲究平仄粘对，是唐代近体诗的重要形式。此体源于五言古诗，至初唐沈佺期、宋之问时定型，盛唐时期达到高峰。本诗格律工整，体现了中晚唐律诗创作的成熟技法。
情感 · 解读
全诗核心情感为羁旅思归，通过登楼远望触发归乡之念。情感由登高望远之景切入，转入对故乡的深切思念，再由思妇捣衣之声引发愁情，最后以昏鸦归巢反衬人之不归，情感层层递进，苍凉深沉。
基础解读 READING
语文核心知识
参差
参差，读音cēn cī，在此处意为长短、高低不一，形容白露降下时不均匀的样子。这是一个常见的联绵词，在古诗文中多用来形容事物长短不齐或不统一的样子，这里用来描绘秋夜露水分布的形态。
点染
点染，原指绘画时点缀景物和渲染色彩，这里用作动词，形容枫叶变红，仿佛被丹砂点染过一样。这个词语生动形象地表现了秋天枫叶红艳的色彩美，将自然景观赋予了艺术加工的美感。
白露参差晚，丹枫点染深
白露节气里，露水斑驳地降下，时节已晚；红色的枫叶经过秋霜的点染，颜色变得更加深沉浓艳。这两句诗描绘了深秋时节典型的自然景色，白露与红枫相映成趣，营造出一种凄清而美丽的秋日氛围。
高楼延远恨，嘶马动归心
登上高楼远望，眼前的景色引发了对远方故乡的无限遗憾和思念；听到马匹嘶鸣的声音，更加触动了想要归家的急切心情。这两句诗直接抒发了诗人内心的羁旅之愁，将登高与思乡紧密联系在一起。
留客小山桂，愁人思妇砧
小山上桂花的香气似乎在挽留过往的客人；而那捣衣的砧声却让漂泊的游子更加忧愁，想起了家中的思妇。这两句通过嗅觉和听觉的描写，以桂花的“留”和砧声的“愁”形成对比，加深了思乡的情感。
昏鸦稍欲集，堑黑倒城阴
黄昏时分，乌鸦开始聚集归巢；护城河的水色暗淡，倒映着城墙的阴影。这两句描写了日暮时分的景象，乌鸦归巢反衬出人的漂泊无依，阴暗的景色烘托了诗人内心的沉重和凄凉。
羁旅思乡
这首诗通过描写秋日黄昏登楼所见的景色，抒发了诗人作为游子的羁旅思乡之情。全诗以景起兴，情景交融，从白露丹枫的秋景，到高楼嘶马的触动，再到思妇砧声的愁绪，最后以昏鸦归巢作结，层层递进地表达了深切的归乡之愿。
跨学科 · 是什么
白露天文学
白露是二十四节气中的第十五个节气，通常在公历9月7日或8日。此时太阳到达黄经165度，气温开始下降，天气转凉，早晨草木上开始凝结露水。诗句中的“白露”既指节气，也指具体的自然现象，标志着孟秋结束，仲秋开始。
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读写应用
诵读节奏
诵读时节奏应舒缓沉稳，体现秋日的凄清与思乡的深沉。前四句语调稍扬，写景与抒情结合；后四句语调渐低，尤其是“愁人思妇砧”一句，应读出愁苦之感。最后两句“昏鸦稍欲集，堑黑倒城阴”语速宜慢，营造出日暮昏暗的氛围。
句式仿写
可仿写“名词+动词+形容词/名词”的对仗句式。例如：“明月徘徊久，清风拂掠频。”原句“高楼延远恨，嘶马动归心”采用了主谓宾结构，动词“延”和“动”极具表现力，仿写时应注意动词的锤炼，使句子生动有力。
写作应用
核心名句“高楼延远恨，嘶马动归心”可用于描写登高望远、思乡怀人的散文或议论文中。例如在描写游子心境时，可引用此句来增强文章的文化底蕴和情感深度，表达那种由景生情、无法排解的乡愁。
关联知识图谱
登高主题诗歌同主题
本诗与杜甫《登高》均为登高望远抒发愁绪的经典之作，虽情感侧重不同，但体裁与触发机制相似。
秋闺思题材同意象
诗中“思妇砧”涉及捣衣意象，与李白《子夜吴歌·秋歌》“长安一片月，万户捣衣声”意象相通，均关联思妇怀人主题。
名句 CLASSIC LINES
高楼延远恨，嘶马动归心
此联写登楼望远引出绵绵恨意，闻马嘶而触动归心，视听结合，情景交融，将抽象的情感具象化，生动刻画了游子思乡的心理状态。
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作者 POET
刘敞 1019—1068
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