江城秋思

泽国迢迢枕海涯,眼前归思乱如麻。

清秋泉石无多地,残日楼台有几家。

两岸早霜红橘柚,半汀残雨老蒹葭。

明时不见投簪客,落尽西风紫菊花。

基础信息 BASIC

体裁诗 · 七言律诗
情感怅惘 · 思乡 · 羁旅 · 隐逸
创作背景
元代末年东南江城游历创作
据学界考证本诗作于元代末年,作者游历东南滨海区域时,恰逢清秋时节触景生情创作此诗。创作动因是秋日景物触发了久居异乡的归思,以及对仕途与人生选择的思考。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
本诗体裁为七言律诗,是中国古典诗歌的核心体裁之一。七言律诗成熟于唐代,要求全诗共八句,每句七字,中间两联严格对仗,平仄、押韵均有固定规范。历代文人多以七律抒怀写景,是古典诗歌中艺术难度较高的体裁类型。
情感 · 解读
本诗核心情感包含两个层次,第一层是旅居滨海江城的秋日思乡之愁,第二层是身处太平时代却无法实现归隐志向的茫然怅惘。情感表达含蓄克制,融情于景,是古典秋思类诗歌的典型情感范式。

基础解读 READING

语文核心知识
重点字词注释
泽国指河流湖泊众多的水网地区。迢迢形容地域辽阔、绵延遥远的样子。枕海涯是说城市紧邻海边,就像靠在海的边缘一样。泉石指山水景致,是古代文人对自然景观的常用指代。投簪客指主动辞去官职、归隐山林的人。紫菊花是秋天开放的菊花品种,常用来象征高洁的品格。
逐句白话释义
第一句写辽阔的水网地带一直延伸到遥远的海边。第二句写眼前涌起的回乡念头乱七八糟就像一团麻。第三句写清秋时节能看到的山水景致没有多少。第四句写夕阳下还能看到几处楼台伫立着。第五句写两岸的早霜把橘柚的果实都染成了红色。第六句写沙洲上的残雨把蒹葭都催得枯老了。第七句写在太平的时代里看不到辞官归隐的人。第八句写西风吹过,所有的紫菊花都已经落尽了。
核心主旨与内容概括
这首诗描写了诗人在滨海江城看到的秋日景色。诗人先写了江城整体的地理风貌,再写了秋日的远山楼台,接着重点刻画了江边橘柚红、蒹葭老的典型秋景,最后由景生情,联想到自己的处境。全诗围绕秋思展开,既表达了对家乡的思念,也表达了对归隐生活的向往和求而不得的怅惘,情感真挚,画面感很强。
读写应用
诵读指导
这首诗是七言律诗,诵读的时候每句按照2-2-3的节奏断句。首联语速平缓,读出开阔的空间感和淡淡的愁绪。颔联语速稍慢,读出秋日景致的空旷感。颈联是核心名句,要重读“红”“老”两个字,突出景物的色彩和状态变化。尾联语速放缓,语气放轻,读出结尾的怅惘之感。整体诵读语气要柔和克制,不要过于激昂。
句式仿写指导
可以仿写本诗颈联的对仗写景句式,核心结构是“景物+触发条件+状态变化”。首先要选择两种对应的秋日景物,再分别给两种景物加上对应的秋日触发条件,最后用一个动词点明景物的状态变化。比如可以仿写为“一径秋风黄稻穗,满山寒雾老松杉”,既符合对仗要求,也能写出秋日的典型景致。仿写的时候要注意上下句的词性对应,意境统一。
名句写作应用
“两岸早霜红橘柚,半汀残雨老蒹葭”这句可以用在多个写作场景中。比如写江南秋日游记的时候,可以用这句话来描写江边的秋日景色,增强文字的古典韵味。比如写思乡主题的作文的时候,可以用这句话引出对江南家乡秋日景色的回忆,烘托思乡的情感。比如写秋日景物观察的作文的时候,可以用这句话作为引用素材,丰富文章的内容。
关联知识图谱
《天净沙·秋思》同主题
两首作品都是古典文学中秋思主题的经典篇目,都以秋日典型景物为载体抒发羁旅之人的思乡愁绪,情感内核高度一致,都是历代读者最熟悉的秋思类文学作品,受众覆盖各个年龄层。

名句 CLASSIC LINES

两岸早霜红橘柚,半汀残雨老蒹葭
本句是本诗的核心名句,历代被视为元明七律写景的经典篇目。句子以工整的对仗、精准的炼字刻画了秋日江城的典型风物,被后世多次引用到江南秋景相关的文学创作与文旅宣传中,清代钱谦益评其“得唐人写景之神髓”。

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作者 POET

夏竦 985年-1051年
北宋政治家、文学家

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