次韵安茂通同薛参议上巳日唱和
扁舟冲浪去，羸马傍城行。
飘泊伤春绪，艰难作吏情。
岂无贤者乐，亦有圣人清。
莫继兰亭会，愁连曲水生。
基础信息 BASIC
体裁诗 · 五言律诗
情感乱世 · 气节 · 羁旅
创作背景
上巳日同僚唱和
本诗为金末元初文人李俊民的唱和之作，创作于金亡前后的上巳节当日，是对友人安茂通、薛参议同题唱和诗作的次韵和作，创作动因是诗人与同僚春日出行，触景生情抒发身世与时代感慨。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
本诗属于近体诗范畴的五言律诗，全诗八句四十字，中间两联对仗工整，符合近体诗格律规范。五言律诗成型于初唐时期，是古典诗歌的核心体裁之一，历代文人多以此体裁抒发情志、唱和应答。
情感 · 解读
本诗核心情感包含三层层次，第一层是春日漂泊、为官艰难的现实苦闷，第二层是身逢乱世仍坚守贤圣清操的人格追求，第三层是对比古贤雅集的畅快，抒发时代动荡下的沉郁悲慨，历代主流解读均认可其悲而不伤的情感基调。
基础解读 READING
语文核心知识
重点字词注释
次韵指按照原诗作的韵脚和用字顺序创作和诗。上巳是古代传统节日，时间为农历三月初三，传统习俗有祓禊、曲水流觞、郊外游春等。羸马指瘦弱的马。兰亭会指东晋王羲之与友人在会稽山阴兰亭举办的雅集，后世成为文人雅集的代称。曲水是古代上巳节的活动，人们坐在弯曲的水流旁，酒杯漂到谁面前谁就饮酒作诗。吏情指为官的感受与心境。
逐句白话释义
第一句写有人乘坐小船迎着浪涛出行。第二句写有人骑着瘦弱的马沿着城墙行走。第三句写漂泊在外的处境勾起了伤春的愁绪。第四句写在艰难的时局里做官满是辛酸无奈。第五句写我们并不是没有贤德之人的乐趣。第六句写我们也保有圣人那样的清白操守。第七句写我们现在没法像当年兰亭集会那样畅快宴饮。第八句写满心的愁绪顺着弯曲的流水绵延不绝。
核心主旨与内容概括
这首诗是诗人在上巳节当日和同僚的唱和之作。诗人开篇描写了春日出行的两种不同状态，之后直接抒发了自己漂泊在外、为官艰难的苦闷心情，转而又表明自己身处乱世仍然坚守贤德清白的人格操守，最后反用兰亭集会的典故，抒发了时局动荡下难以开怀的沉郁愁绪，整体情感沉挚，质朴动人。
跨学科 · 是什么
上巳节习俗民俗学
上巳节是我国古代重要的传统节日，时间为每年农历三月初三。早在先秦时期就有上巳节祓禊的习俗，人们会到水边祭祀、洗濯，祛除不祥。到了魏晋时期，上巳节增加了曲水流觞、郊外游春、文人雅集的内容。一直到金元时期，上巳节仍然是民间和文人阶层都十分重视的节日。曲水流觞是上巳节特有的文人活动，大家坐在弯曲的水流两侧，把酒杯放在上游顺流而下，杯子停在谁面前谁就要饮酒作诗。
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读写应用
基础诵读指导
诵读本诗时整体节奏要放缓，语气要偏沉郁平实。每句采用二三的断句节奏，比如“扁舟/冲浪/去”“羸马/傍城/行”。读颔联“飘泊伤春绪，艰难作吏情”时语速要稍慢，重音落在“伤”和“艰”两个字上，突出愁绪的沉重。读尾联“莫继兰亭会，愁连曲水生”时语气要放轻放缓，尾音适当拉长，体现愁绪的绵延不绝。
基础句式仿写指导
可以仿写颔联“飘泊伤春绪，艰难作吏情”的对偶句式。这一句属于正对，上下两句句式结构完全一致，都是双音节名词加双音节动宾短语加单音节名词。仿写时要注意上下句的词性对应，语义相关，比如可以写“羁旅思归意，寒灯照客心”，也可以写“耕织持家计，诗书继世长”，还可以写“拼搏逐梦志，奋斗报国心”。仿写时不需要严格押韵，只要对仗工整、语义通顺即可。
核心名句日常写作应用
名句“飘泊伤春绪，艰难作吏情”可以用在抒发异乡漂泊、事业不顺的相关主题写作中。比如写在外打拼的不易时可以用“初入职场的年轻人远离家乡打拼，每每遇到挫折难免生出‘飘泊伤春绪，艰难作吏情’的感慨”。写基层工作者的奉献时可以化用为“基层干部扎根偏远地区，常常要克服各种困难，虽有‘飘泊伤春绪，艰难作吏情’的体会，却依然坚守岗位默默付出”。也可以用在游记类文章中表达旅途的感慨。
关联知识图谱
《兰亭集序》王羲之同典故
本诗尾联的兰亭会、曲水两个核心意象均出自王羲之的《兰亭集序》。《兰亭集序》记载了东晋永和九年王羲之与友人在兰亭举办上巳雅集的经历，是古代文人雅集的标志性作品，本诗反用其雅集欢悦的意象反衬愁绪，二者核心文化意象同源。
名句 CLASSIC LINES
飘泊伤春绪，艰难作吏情；莫继兰亭会，愁连曲水生
这两组名句是本诗的核心情感载体，前一联直抒胸臆道尽乱世文人的生存困境，后一联反用兰亭会典故，以景结情把抽象愁绪具象化。
标签 TAGS
作者 POET
陈渊 ？～1145
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