波声拍枕长淮晓。
隙月窥人小。
无情汴水自东流。
只载一船离恨、向西州。
竹溪花浦曾同醉。
酒味多于泪。
谁教风鉴在尘埃。
酝造一场烦恼、送人来。
基础信息 BASIC
体裁词
词牌虞美人
情感惜别
创作背景
创作背景
此词作于宋神宗元丰七年（1084年）冬，苏轼由黄州移汝州，途经泗州时所作。当时苏轼与友人秦观、参寥等人分别，词中“竹溪花浦曾同醉”即指与友人的欢聚时光。此次离别正值苏轼仕途坎坷之际，故而情感格外深沉，借送别抒发身世之感。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
本词属于宋词体裁，具体为小令。宋词是宋代盛行的一种文学体裁，原是配合音乐歌唱的歌词，句子长短不一，又称长短句。苏轼作为豪放派代表，其词作突破了传统婉约词的局限，扩大了词的题材与意境，对后世词坛产生了深远影响。
情感 · 解读
全词核心情感为深沉的离愁别绪。上片写景生情，通过长淮波声、隙月窥人营造出清冷孤寂的氛围，引出无情流水载不动满船离恨的感叹。下片追忆往昔欢聚，对比今日离别之苦，情感真挚深沉，将离别的无奈与感伤表达得淋漓尽致。
词牌 · 源流与格律
词牌名，原为唐教坊曲，后用为词调。又名《一江春水》、《玉壶水》等。此调以李煜《虞美人·春花秋月何时了》最为著名。定格为双调五十六字，上下片各四句，两仄韵、两平韵。苏轼此词遵循正体，音韵和谐，适宜抒发悲凉哀怨之情。
基础解读 READING
语文核心知识
重点字词
“隙月”指从缝隙中透出的月光。“窥”字运用拟人手法，生动写出月光偷偷照进船舱的样子。“无情”赋予流水以人的情感色彩。“西州”原指特定地点，此处代指友人要去的地方或借指离别之地。“风鉴”指风度识见，指代赏识人才的慧眼。
逐句释义
波涛声拍打着枕头，长淮岸边天色将晓。缝隙中透进的月光偷偷窥视，显得那样细小。无情的汴水只顾自己向东流去，却载着我满船的离愁别恨，一路向西州远去。回想当年在竹溪花浦我们曾一同畅饮沉醉，那时的酒味醇厚，远多于今日的泪水。是谁让那双赏识人才的慧眼蒙上了尘埃？偏偏酝酿出这一场烦恼，特意来送别故人。
主旨概括
这首词描写了词人在淮河岸边送别友人时的情景。上片写景，通过波声、晓色、隙月等意象渲染离别时的凄清氛围，并借流水东流表达离恨西去的沉重。下片抒情，回忆往昔欢聚的时光，对比今日离别的痛苦，表达了对友人的深厚情谊和对自身际遇的感慨。全词情感真挚，语言自然，将离愁别绪写得生动感人。
跨学科 · 是什么
地理学地理学
汴水是隋唐大运河的重要组成部分，主要流经河南、安徽等地。中国地势西高东低，导致大多数河流包括汴水在内的流向总体呈现自西向东的趋势。词中写汴水东流，符合客观地理规律。而词人却要向西行，水流方向与行人去向相反，这种物理空间上的背离，加深了心理上的离别之感。
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读写应用
诵读指导
诵读上片时，语调应低沉舒缓，体现清冷孤寂的氛围。“波声拍枕”要读得沉稳，“长淮晓”可稍作停顿，展现黎明时的静谧。下片回忆部分语调可稍高，带出欢愉之感；“酒味多于泪”要读出苦涩与沉重。结尾“送人来”三字应轻声慢读，余韵悠长，表达出无奈与感伤。
句式仿写
核心句式“只载一船离恨、向西州”运用了“动词+数量词+名词（抽象事物具体化）”的结构。仿写示例：1. 只载一车乡愁、向故里。2. 只背一囊梦想、向远方。3. 只留一地月光、照西楼。这种句式能将抽象情感具象化，增强语言的表现力。
写作应用
名句“无情汴水自东流，只载一船离恨、向西州”常用于描写离别场景或表达深沉的思念之情。在写作中，可借鉴其“化虚为实”的手法，将无形的愁绪转化为有形的重物。例如在写毕业离别时，可写“车轮滚滚，载不动满车的离愁”；写思乡时，可写“行囊虽轻，却装不下沉甸甸的乡思”。这种写法能使情感表达更加形象可感。
关联知识图谱
抽象情感具体化同手法
苏轼将“离恨”这一抽象情感比作可以装载的实体，开启了宋词中“载愁”意象的先河，直接影响后世李清照等词人的创作。
名句 CLASSIC LINES
无情汴水自东流，只载一船离恨、向西州
此二句为全词核心名句，运用拟人与化虚为实的手法。将流水拟人化为“无情”，反衬人之多情；将抽象的“离恨”化为有重量的实体，装载于船中。这一意象新颖独特，后世如李清照“只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁”皆受此启发，极具艺术感染力。
标签 TAGS
作者 POET
苏轼 1037－1101
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