浣溪沙

金缕歌残红烛稀。

梁州舞罢小鬟垂。

酒醒还是独归时。

画栋日高来语燕,绮窗风暖度游丝。

几多落叶上青枝。

基础信息 BASIC

体裁词 · 小令
词牌浣溪沙
情感怅惘 · 惜时
创作背景
南宋嘉熙年间江南宴饮后作
本词创作于南宋理宗嘉熙年间(1237-1240),当时吴潜居官江南地区,某次参加士大夫阶层的私人宴饮,散席后酒醒返程,途中及次日所见景象触发创作灵感,属日常闲情类词作,无对应特定历史事件的关联考证。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
本作品体裁为宋词小令,属婉约类词作。词牌浣溪沙起源于唐代教坊曲,晚唐五代时期开始被文人广泛使用,到宋代成为最为流行的小令词牌之一。该体裁篇幅短小,适合抒发细腻的日常情感,历代留存的浣溪沙词作数量位居所有词牌前列,文体地位极高。
情感 · 解读
本词核心情感包含两层肌理,表层是士大夫宴饮散场后独自返程的孤独落寞,深层是暮春时节所见反常景象触发的对时光错位、世事无常的微妙怅惘。历代主流解读共识认为本词以细腻克制的笔触书写日常闲情,暗含对人生际遇的细碎思考,无明确的政治寄托指向。
词牌 · 源流与格律
浣溪沙又名小庭花、浣纱溪,《钦定词谱》标注正体为双调四十二字,上片三句三平韵,下片三句两平韵,过片两句习惯采用对偶句式。本词严格遵循正体格律要求,未使用变体,过片对偶工整,符合该词牌的常规创作规范。

基础解读 READING

语文核心知识
重点字词注释
金缕指《金缕曲》,是唐宋时期宴饮场合常用的演唱曲调。红烛稀指红烛烧残,火光变得暗淡微弱。梁州指唐宋宴饮时流行的《梁州》舞曲。小鬟指宴饮场所侍奉的年轻侍女。画栋指雕绘有精美图案的房梁。绮窗指雕刻着花纹的精致窗户。游丝指春日昆虫吐出的、飘荡在空中的细丝。青枝指春天刚长出的嫩绿枝条。
逐句白话释义
第一句写《金缕曲》唱完之后,宴席上的红烛已经烧得所剩无几,火光稀微。第二句写《梁州》舞曲表演结束,年轻的侍女们都累得低垂着头,倦态十分明显。第三句写我从醉酒中清醒过来,还是独自一人踏上了回家的路途。第四句写第二天太阳升得很高,雕绘的房梁边飞来呢喃鸣叫的燕子。第五句写暖风拂过雕花的窗户,空中的游丝慢慢飘过窗前。第六句写有不少去年落下的枯叶,竟然飘到了刚长出的青嫩枝条上。
核心主旨与内容概括
本词先描写了士大夫宴饮散场后冷清的场景,抒发了作者酒醒后独自返程的孤独落寞情绪,再描写次日所见的暮春庭院景色,最后以反常的落叶上青枝的意象,表达了作者对时光流逝、际遇错位的微妙怅惘。整首词内容都是作者的日常亲身经历,情感细腻克制,没有宏大的叙事或者激烈的情绪表达。
跨学科 · 是什么
常绿树种春季换叶现象植物学
江南地区广泛分布的香樟、冬青等常绿树种,不会在秋季落叶,而是在春季气温回升、新叶萌发的时候集中脱落去年的老叶。老叶脱落时随风飘荡,很容易落到刚长出的青嫩新枝上,是暮春时节江南地区非常常见的自然景象,没有任何反常的地方。
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读写应用
基础诵读指导
诵读本词时整体语速要偏慢,语调要柔和,符合婉约词的风格特征。上片三句语速逐渐放缓,第三句“酒醒还是独归时”要重读“独”字,读出孤独落寞的情绪。下片前两句语速可以稍微轻快一点,读出春日景色的灵动之感。最后一句“几多落叶上青枝”要再次放慢语速,拖长尾音,读出怅惘的情绪。
基础句式仿写指导
可以仿写本词下片前两句的对偶句式,选取两个同季节的典型意象,做到词性相对、意境协调即可。比如描写春日景象可以仿写为“檐角风轻飞絮落,阶前露重小桃开”,描写秋日景象可以仿写为“远岫云归寒雁过,疏篱风动菊花开”,都符合该对偶句式的创作要求。
核心名句写作应用
“画栋日高来语燕,绮窗风暖度游丝”两句可以直接用在描写春日庭院景色的记叙文、散文中,烘托闲适、慵懒或者略带怅惘的氛围。“几多落叶上青枝”一句可以用在表达错位感、意外之感的抒情类文章中,用来强化反常、出乎意料的情绪感受,不需要额外解释就可以让读者感受到其中的微妙情绪。
关联知识图谱
《金缕曲》词牌同典故
本词中的“金缕歌”就是《金缕曲》,又名《贺新郎》,是唐宋时期宴饮场合非常流行的演唱曲调,很多文人都创作过《金缕曲》词作。
《梁州》大曲同典故
本词中的“梁州舞”源自唐代《梁州》大曲,是唐宋宫廷和民间宴饮时非常流行的表演舞曲,唐诗宋词中经常出现相关的描写。

名句 CLASSIC LINES

画栋日高来语燕,绮窗风暖度游丝。几多落叶上青枝。
该三句是本词的核心传诵名句,意象鲜明灵动,末句构思尤为新奇。

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作者 POET

舒亶 1041-1103
北宋官员、词人,乌台诗案主要参与者之一

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