杯汝来前，老子今朝，点检形骸。
甚长年抱渴，咽如焦釜，于今喜睡，气似奔雷。
汝说刘伶，古今达者，醉后何妨死便埋。
浑如此，叹汝于知已，真少恩哉。
更凭歌舞为媒。
算合作平居鸠毒猜。
况怨无大小，生于所爱，物无美恶，过则为灾。
与汝成言，勿留亟退，吾力犹能肆汝杯。
杯再拜，道麾之即去，招则须来。
基础信息 BASIC
体裁词
词牌沁园春
情感愤懑 · 旷达
创作背景
庆元党禁
此词作于宋宁宗庆元年间（约1195-1200年），当时韩侂胄执政，斥道学为伪学，辛弃疾因支持抗战及与理学家的关系而受到排挤，罢官闲居信州（今江西上饶）。词中流露的愤懑情绪，正是这一政治背景下词人内心痛苦的真实写照。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
词是一种配合音乐歌唱的新型诗体，产生于隋唐，极盛于宋代。它原称曲子词或曲词，因句子长短不一，又称长短句。词在体制上具有调有定句、句有定字、字有定声的特点，其格律严谨，音乐性强，是宋代文学的最高成就代表。
情感 · 解读
词人借与酒杯的对话，发泄了对仕途坎坷、壮志难酬的愤懑之情。表面上是在责怪酒杯少恩，实则是对自己借酒浇愁、沉沦下僚的无奈与自嘲，情感基调沉郁顿挫，充满牢骚不平之气。
词牌 · 源流与格律
沁园春词牌源于东汉沁水公主园林，后被用作词调。正体格律严谨，上片四平韵，下片五平韵。辛弃疾此词严格遵循格律，但在句式节奏上更加跌宕起伏，以适应其豪放不羁的情感表达，体现了豪放派词不拘泥于声律的特点。
基础解读 READING
语文核心知识
老子
词中自称，意为“我”，含有一种狂放、自傲的语气。在宋元时期的口语中常用于自称，表现出词人不拘礼法的豪放性格，同时也带有一丝自嘲的意味，仿佛在说自己是个倔强的老头。
甚
副词，意为“很”、“十分”，在这里表示程度深。用来修饰“长年抱渴”，强调自己长期以来嗜酒如命、极度口渴的状态，突出了酒对身体造成的巨大影响。
点检形骸
点检即检查、收拾；形骸指人的形体、躯壳。整句意思是检查自己的身体状况。词人通过这一动作，引出下文对自己因酗酒而导致身体衰败的描述，充满了自省的意味。
上片释义
酒杯你过来！今天我老头子要检查一下自己的身体。为什么长年感到口渴，喉咙像烧焦的锅一样？现在只想睡觉，呼噜声像打雷。你提刘伶，说他是古今通达的人，醉死了埋掉就行。既然这样，我感叹你作为知己，真是太没情义了。
下片释义
你还要靠歌舞来引诱人。我看应该把你当作平时的毒药来猜忌。况且怨恨不分大小，都产生于所爱之物；东西本身没好坏，过度了就是灾难。我和你约定，别停留赶紧退下，我还有力气把你砸碎。酒杯拜了拜说：挥手我就走，招手我就来。
核心主旨
这首词通过作者与酒杯之间一场生动的对话，表现了作者想要戒酒却又难以割舍的矛盾心理。表面上是责怪酒杯害人，实际上是在发泄自己壮志难酬、只能借酒浇愁的痛苦与愤懑，同时也表达了对人生哲理的深刻思考。
跨学科 · 是什么
刘伶历史学
刘伶是西晋时期著名的文学家，“竹林七贤”之一。他以嗜酒放达著称，常乘鹿车携酒，让人扛着铁锹跟随，说“死便埋我”。词中引用此典故，意在说明醉酒放达是古已有之的行为，同时也暗示自己像刘伶一样处于政治压抑的环境中。
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读写应用
诵读指导
诵读时要注意体会词人豪放不羁的语气。开头“杯汝来前”要读得短促有力，像是在发号施令。中间对话部分要区分角色，读出词人的责怪和酒杯的无奈。结尾“麾之即去，招则须来”要读得轻快俏皮，表现出酒杯的滑头和词人的幽默。
句式仿写
学习词中拟人化的对话手法，选取生活中的一个物品（如手机、闹钟），模仿“杯汝来前”的句式，写一段与它对话的文字。例如：“机汝来前，学子今朝，点检视力。甚长夜刷屏，眼如干井……”通过模仿练习拟人修辞和口语化表达。
写作应用
“物无美恶，过则为灾”这句名言非常适合用于议论文写作。在论述“度的重要性”、“爱好与沉迷”、“科技的双刃剑”等话题时，可以作为道理论据引用。它言简意赅地揭示了事物发展的辩证规律，能增强文章的说服力和哲理性。
关联知识图谱
辛弃疾同作者
南宋著名爱国词人，豪放派代表人物，字幼安，号稼轩。
竹林七贤同典故
词中引用刘伶典故，刘伶为竹林七贤之一，以嗜酒放达闻名。
名句 CLASSIC LINES
况怨无大小，生于所爱，物无美恶，过则为灾
此句富含哲理，指出怨恨往往源于过度的贪爱，事物本身无所谓好坏，一旦过度就会酿成灾祸。这既是对嗜酒误事的反思，也是对人生得失、政治遭遇的深刻总结，语言警策，发人深省。
甚长年抱渴，咽如焦釜，于今喜睡，气似奔雷
这几句生动描绘了词人嗜酒如命的状态与酒后的身体反应。以焦釜喻咽喉之渴，以奔雷喻鼾声之大，比喻奇特夸张，极具画面感，是辛弃疾豪放词风中以文为词、以散文句法入词的典型体现。
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作者 POET
辛弃疾 1140-1207
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