艳杏夭桃两行排。
莫携歌舞去相催。
次第未堪供醉眼，去年栽。
春意才从梅里过，人情都向柳边来。
咫尺东家还又有，海棠开。
基础信息 BASIC
体裁词
词牌浣溪沙
情感惜春
创作背景
闲居生活
此词为辛弃疾闲居带湖时期所作。词人罢官后长期隐居上饶，寄情山水，对田园风光与自然节序有着细致观察。作品通过描绘庭院春景，折射出词人此时远离官场纷争、享受田园宁静的心境。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
浣溪沙原为唐代教坊曲名，后用为词牌，源自西施浣纱典故。全词四十二字，分上下两片，上片三句三平韵，下片三句两平韵，格律严谨，音韵谐婉。此调体制短小精悍，适宜抒发轻灵婉转或闲适淡泊之情，是宋词中使用频率极高的经典词牌。
情感 · 解读
词作通过描写春日里杏桃成行、梅花已过、柳色引人、海棠将开的景象，表达了词人对春光烂漫的喜爱与珍惜。全词情感基调闲适轻快，流露出对自然节律流转的细腻感知与对生活情趣的敏锐捕捉。
词牌 · 源流与格律
此词牌正体为双调四十二字，上片三句三平韵，下片三句两平韵。本词押灰堆韵（排、催、栽、来、开），格律符合正体规范，声律和谐，体现了该词牌标准的音乐属性。
基础解读 READING
语文核心知识
艳杏夭桃
艳杏指色彩鲜艳的杏花，夭桃指茂盛艳丽的桃花。两行排形容花开得繁茂，整齐排列。这里写出了春天花开满枝、色彩斑斓的热闹景象，让人感受到春天的生机勃勃。
次第
次第在词中意为依次、按顺序。词人说花儿依次开放，还没有完全盛开到让人看醉的程度，因为有些树是去年才栽种的，还需要时间生长。
逐句释义
艳丽的杏花和桃花排成两行。不要带着歌舞去催促它们开放。它们依次开放还不足以让人看醉，因为是去年才栽种的。春意刚刚从梅花那里经过，人们的情意都转向了柳树那边。近处的邻居家又有海棠花开了。
核心主旨
这首词描写了春天里各种花卉竞相开放的景象。词人通过写杏桃、梅花、柳树和海棠，表现了春天景色的不断变化。表达了对美好春光的喜爱和珍惜之情，以及闲适自在的生活态度。
跨学科 · 是什么
植物花期植物学
词中提到了四种植物：杏花、桃花、梅花和海棠。在自然规律中，梅花通常开得最早，接着是杏花和桃花，海棠花开得较晚。词人准确抓住了这些植物的开花顺序，展现了春天的脚步。
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读写应用
诵读指导
诵读时语调要轻快明朗，体现春天的喜悦。上片'两行排'要读出整齐感，'莫携歌舞去相催'读出劝阻的语气。下片'春意才从梅里过'要读得流畅，'人情都向柳边来'要重读'都向'，体现情感的转移。
句式仿写
可以模仿'春意才从梅里过，人情都向柳边来'进行仿写。例如：'秋意才从叶里过，雁声都向云边来'。学习词人对仗工整、情景交融的写作手法，练习用自然景物描写心情变化。
写作应用
名句'春意才从梅里过，人情都向柳边来'可用于描写季节更替或表达对新生事物的关注。在作文中可以引用此句来论证'时光流转'、'推陈出新'等主题，使文章语言更具文采和哲理。
关联知识图谱
辛弃疾同作者
本词作者，南宋著名爱国词人，豪放派代表，亦擅婉约。
春景诗词同主题
本词属于春景题材，描绘春日园林花卉竞放之景。
名句 CLASSIC LINES
春意才从梅里过，人情都向柳边来
此联运用拟人手法，将春意与人情对举，生动描绘了冬去春来之际人们心理与自然景致的同步转换。梅花谢去象征冬尽，柳色青青象征春来，'才从'与'都向'对仗工整，极具哲理与画面感，是辛词中描写春景的佳句。
标签 TAGS
作者 POET
辛弃疾 1140-1207
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