野亭话别，恨露草芊绵，晓风酸楚。
怨丝恨缕。
正杨花碎玉，满城雪舞。
耿耿无言，暗洒阑干泪雨。
片帆去。
纵百种避愁，愁早知处。
离思都几许。
但渐惯征尘，斗迷归路。
乱山似俎。
更重江浪淼，易沈书素。
瞪目销魂，自觉孤吟调苦。
小留伫。
隔前村、数声箫鼓。
基础信息 BASIC
词牌扫花游
情感惜别
创作背景
离别之作
此词具体创作年代无确切记载，据内容考证为词人早年客游他乡、与友人在野亭话别时所作。结合词人一生漂泊、仕途坎坷的经历，词中“渐惯征尘”暗示其长期羁旅，离别之痛触发了对身世飘零的深沉感喟。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
词牌名，又名《扫地游》，属长调慢词，双调九十五字。源出北宋，周邦彦词最为正格，音韵谐婉，结构严密。此调多用于抒发羁旅别情，声情顿挫，宜于铺叙，在宋词体制中属典型的文人化、音乐化结合的成熟词调。
情感 · 解读
全词核心情感为深挚的离愁别绪与羁旅漂泊的孤寂感。情感由离别时的酸楚、无言，转为旅途中的迷茫、焦虑，终至孤吟调苦的销魂之痛。层次丰富，由景入情，情景交融，体现了婉约派词作细腻深婉的情感特质。
基础解读 READING
语文核心知识
芊绵
形容草木茂盛、绵延不断的样子。在诗中用来描写离别时路边野草繁茂的景象，既点明了季节特征，又以景衬情，茂密的草丛仿佛也充满了离别的愁绪，渲染了凄迷的氛围。
酸楚
意为悲痛、辛酸。此处用来形容“晓风”，将主观的悲凉感受投射到客观的自然风物上，仿佛清晨的风也带着离别的辛酸味道，生动地表现了词人内心的痛苦。
野亭话别，恨露草芊绵，晓风酸楚
在野外的亭子里话别，心里怨恨那带露的野草长得茂密绵延，清晨的风吹来让人感到阵阵心酸。
正杨花碎玉，满城雪舞
正当杨花像碎玉一样飘落，满城都像在下雪一样飞舞。
耿耿无言，暗洒阑干泪雨
心中烦躁不安，默默无语，偷偷地流下的眼泪像雨一样洒在栏杆上。
纵百种避愁，愁早知处
即使想出一百种办法来躲避忧愁，可忧愁早就知道我要去的地方，在那里等着我了。
离思都几许。但渐惯征尘，斗迷归路
离别的思绪到底有多少呢？只是渐渐习惯了旅途的风尘，却迷失了回家的路。
乱山似俎。更重江浪淼，易沈书素
杂乱的山峰像祭祀用的俎器。再加上江面波浪浩渺，很容易沉没书信。
瞪目销魂，自觉孤吟调苦
瞪着眼睛黯然销魂，自己感觉独自吟诵的声调十分凄苦。
小留伫。隔前村、数声箫鼓
稍微停留了一会儿。隔着前面的村庄，传来了几声吹箫击鼓的声音。
离愁别绪
这首词描写了词人在野亭与友人话别的情景。上片写离别时的环境与悲伤，下片写旅途的艰辛与对家乡的思念。全词通过景物描写和心理刻画，表达了深沉的离愁别绪和羁旅漂泊的孤独感。
跨学科 · 是什么
植物学植物学
诗句中的“杨花”即柳絮，是杨柳科植物的种子。春季成熟时，种子基部的白色丝状毛随风飞舞，有助于种子传播。古人常以“杨花”喻离别或漂泊，既是对自然现象的精准捕捉，也是文学意象的经典运用。
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读写应用
诵读指导
诵读上片时，语调应低沉舒缓，表现离别的酸楚；“杨花碎玉”句语速稍快，表现纷乱之景。下片“纵百种避愁”句需重读“愁”字，强调情感冲击。结尾“数声箫鼓”宜轻读，留有余韵。
句式仿写
可仿写“纵百种避愁，愁早知处”这一句式，运用拟人手法表现某种情绪或事物的不可逃避性。例如：“纵千般掩饰，羞早露形。”或“纵万般挽留，春终去远。”
写作应用
“晓风酸楚”一句将触觉与心理感受打通，是“通感”手法的典范。在写作中可借鉴此法，如“月光冰冷”、“歌声甜美”，通过感官互通使描写更生动立体，增强语言的感染力。
关联知识图谱
杨花同主题|同意象
杨花在古诗词中常象征离别与漂泊，如苏轼“似花还似非花”，与本词意境相通。
送别词同主题
本词属宋词中的送别题材，与柳永《雨霖铃》等名作同属离愁经典。
名句 CLASSIC LINES
纵百种避愁，愁早知处
此二句以悖论式表达揭示了愁绪的不可逃避性。将抽象的“愁”拟人化，赋予其预知能力，深刻传达了词人无法摆脱的情感困境。
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作者 POET
方千里 约公元1122年前后在世，生卒年不详，为南宋孝宗时人
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