格卑
格卑尝恨足牵仍，欲学忘情似不能。
入意云山输画匠，动人风月羡琴僧。
南朝峻洁推弘景，东晋清狂数季鹰。
惆怅后尘流落尽，自抛怀抱醉懵腾。
基础信息 BASIC
体裁诗 · 七言律诗
情感怅惘
创作背景
唐末流寓闽南时期创作
本诗作于唐昭宗天祐年间（904-907），彼时朱温篡唐之势已成，诗人拒受朱温征召，避祸流寓福建南安一带，身处乱世仕途断绝，既不愿屈身事贼，又难舍家国情怀，进退失据之际作此诗抒发情志困局。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
本诗属于近体诗范畴的七言律诗，全诗共八句五十六字，每句七字，分为首颔颈尾四联，中间两联严格对仗，符合近体格律规范。七言律诗成型于初唐，在盛唐趋于成熟，是唐代文人最常用的抒情体裁之一，在古典诗歌体裁体系中占据重要地位。
情感 · 解读
本诗核心情感包含三层：一是对自身受世俗牵累、格调难臻高境的憾恨，二是对山水隐逸、古贤高风的由衷追慕，三是身处晚唐乱世、家国倾颓背景下进退两难的落寞惆怅，情感基调沉郁内敛，暗含士人风骨。
基础解读 READING
语文核心知识
重点字词注释
“格卑”指格调平庸，是诗人的自谦之语。“牵仍”指被世俗事务牵绊、纠缠。“忘情”指忘却世俗情感、不为外物所动的境界。“弘景”指南朝名士陶弘景，“季鹰”指东晋名士张翰，二人都是古代著名的隐逸代表。“懵腾”指酒醉后恍惚不清的状态。这些字词都是理解本诗的基础，没有生僻通假字，整体语义平实易懂。
逐句白话释义
首联：我常遗憾自己格调平庸被俗事牵绊，想学古人超然物外却总做不到。颔联：我心中构想的云山美景比不上画匠的作品，动人的风月景致让我羡慕擅长抚琴的僧人能尽情欣赏。颈联：南朝高洁的名士首推陶弘景，东晋狂放的名士要数张季鹰。尾联：我惆怅前代贤人的风范都已消散，只能放开胸怀醉酒，在恍惚中排遣愁绪。释义全部采用直白的口语表达，没有添加额外的文学修饰。
核心主旨与内容概括
本诗是晚唐诗人韩偓的抒怀之作，诗人通过描写自己对山水风月的感知，引用古代隐逸名士的典故，抒发了自己身处乱世被俗事牵绊，既无法实现济世抱负，又难以彻底归隐的矛盾心情，表达了对古代贤士高洁风骨的追慕，以及对自身境遇的怅惘无奈。全诗内容通俗易懂，情感真挚，没有晦涩的表达。
跨学科 · 是什么
陶弘景与张翰的历史身份历史学
陶弘景是南朝齐梁时期的著名道士、文学家，他辞官隐居茅山，朝廷遇大事常派人咨询，被称为“山中宰相”，是古代高洁隐逸的代表人物。张翰是西晋时期的文学家，他在洛阳做官时，见秋风起思念家乡的莼菜羹、鲈鱼脍，就辞官返乡，是古代任性旷达的代表人物。二人都是中国古代士人理想中隐逸文化的标志性人物，历代文人常引用二人的典故表达隐逸志向。
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读写应用
基础诵读指导
诵读本诗时语速要放缓，整体语气偏沉郁舒缓。首联可以读得稍平缓，读出遗憾的语气。颔联节奏稍轻快，读出对山水风月的欣赏之感。颈联语气要加重，读出对古代贤士的崇敬之情。尾联语速放慢，读出惆怅落寞的感觉。断句位置为：格卑/尝恨/足牵仍，欲学/忘情/似不能。入意/云山/输画匠，动人/风月/羡琴僧。南朝/峻洁/推弘景，东晋/清狂/数季鹰。惆怅/后尘/流落尽，自抛/怀抱/醉懵腾。
基础句式仿写指导
可以仿写颔联“入意云山输画匠，动人风月羡琴僧”的对仗句式，结构为“四字景物+一字动词+三字人物”，前后两句形成工整的对偶。示例1：“满眼春花输绣女，绕檐燕语羡歌童。”示例2：“映雪梅枝输墨客，穿林竹影羡樵翁。”仿写时注意前后两句的词性要对应，意境要协调，不需要严格符合平仄要求，只要对仗工整即可。
核心名句写作应用
“入意云山输画匠，动人风月羡琴僧”这句可以用在描写自然山水、表达隐逸志趣的作文中。示例1：“站在黄山之巅看云海翻涌，真有‘入意云山输画匠，动人风月羡琴僧’的感觉，再精妙的画笔也画不出眼前的万分之一。”示例2：“周末到郊外的古寺游玩，听着松涛和寺里的琴声，不由得想起‘入意云山输画匠，动人风月羡琴僧’的诗句，对那种闲适的隐逸生活心生向往。”
关联知识图谱
陶弘景同典故|人物关联
本诗颈联引用了陶弘景的典故，陶弘景是南朝著名隐逸名士，高洁不仕的形象与本诗表达的隐逸志趣高度契合，是本诗核心的典故来源之一。
张翰同典故|人物关联
本诗颈联引用了张翰的典故，张翰是东晋著名旷达名士，不为官禄牵绊、任性而归的形象，是本诗诗人追慕的古代贤士代表之一。
名句 CLASSIC LINES
入意云山输画匠，动人风月羡琴僧
该句以工整的对仗写出了诗人对云山风月的审美感知，既暗含对自身艺术表达能力的自谦，也寄托了对隐逸生活的向往。
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作者 POET
韩偓 842年-？（一说914年，一说923年）
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