红疏疏，紫疏疏。
可惜飘零着地铺。
春残心转孤。
莺相呼。
燕相呼。
楼下垂杨遮得乌。
倚阑人已无。
基础信息 BASIC
体裁词
词牌长相思
情感思友 · 惜春
创作背景
暮春闺怨
此词具体创作背景史无明载，据文本意象与情感逻辑推断，应作于暮春时节。词人目睹春残花落之景，触景生情，借闺中女子口吻抒发对逝去美好时光的追忆与对离人的深切怀念，亦有解读认为隐含家国兴衰之感。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
《长相思》为唐教坊曲名，后用为词牌，属双调小令。此调源出古乐府《长相思》篇，多用以抒发离别相思之苦。全词上下片各三平韵，叠韵为其典型格律特征，音韵回环往复，极具缠绵悱恻之美，在宋词中占有重要地位。
情感 · 解读
本词核心情感为伤春怀人。上片借红紫花瓣飘零铺地之景，抒发春光易逝、韶华不再的感伤；下片通过莺燕相呼的热闹景象反衬楼下垂杨遮掩、倚阑人已逝的凄清孤寂，将惜春之情与悼亡之痛深度融合，情感真挚深沉。
词牌 · 源流与格律
《长相思》词牌正体为双调三十六字，上下片各四句，押平声韵。典型格律特征为上下片起首两句多采用叠韵或叠字形式，如白居易“汴水流，泗水流”。本词上下片均采用三字短句叠韵起兴，格律严谨，声情顿挫，符合该词牌正体规范。
基础解读 READING
语文核心知识
疏疏
形容花朵稀疏零落的样子。在词中指春天将尽，枝头的红紫花朵已经很少了，直观地表现出春光流逝的景象。这个叠词的使用，既写出了花的形态，也奠定了全词凄清的基调。
飘零
指花瓣凋谢飘落。这里写花朵离开枝头，散落在地上，不仅描写了暮春的自然景象，也隐喻了美好的事物或时光容易消逝，引发作者的惋惜之情。
红疏疏，紫疏疏
红色的花稀稀疏疏，紫色的花也稀稀疏疏。直观描写暮春时节枝头花朵凋零、数量稀少的景象，点明春光将尽的时令特征。
可惜飘零着地铺
真可惜，飘落的花瓣铺满了地面。写作者看到满地落花产生的惋惜之情，表现出对美好春光逝去的留恋。
春残心转孤
春天就要过去了，心里反而变得更加孤独。直接抒发情感，由景入情，点明因春尽而产生的孤独感。
莺相呼。燕相呼
黄莺在互相呼唤，燕子也在互相呼唤。描写鸟儿成双成对、鸣叫嬉戏的热闹场景，反衬出人的孤单。
楼下垂杨遮得乌
楼下的垂柳长得茂密，把乌鸦都遮住了。写景，垂柳浓绿暗示初夏将至，乌鸦隐没增添幽暗氛围。
倚阑人已无
那个曾经倚靠栏杆的人已经不在了。点明全词主旨，原来所有的孤独和伤感都是因为思念的人已离去。
伤春怀人
这首词通过描写暮春时节花落鸟鸣的景象，表达了作者对春光流逝的惋惜和对离去之人的深切怀念。全词先写景后抒情，最后点明人去楼空，情感真挚感人。
跨学科 · 是什么
落花植物学
词中“红疏疏，紫疏疏”描写的是暮春时节花朵凋谢的自然现象。植物在春季开花后，随着气温升高和花期结束，花瓣会自然脱落，这是植物生长周期的正常阶段。
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读写应用
诵读节奏
诵读时，三字句如“红疏疏”应读出节奏感，前两字稍重，后一字轻读且拖长，体现叠词的韵律美。上下片之间要有明显的停顿，下片结句“倚阑人已无”要读得缓慢低沉，表达出无尽的哀伤。
叠词仿写
本词运用了“疏疏”、“相呼”等叠词，增强了语言的节奏感和音乐美。可仿写句子如：“风习习，雨习习。可惜残红满地积。春归人独立。”通过叠词描绘景象，抒发情感。
写作应用
“倚阑人已无”一句意境深远，可用于写作中表达物是人非、怀念故人的主题。例如：“重回故地，庭院依旧，桃花依旧，只是倚阑人已无，徒留满地相思。”
关联知识图谱
《如梦令·昨夜雨疏风骤》同主题
两首词均通过描写暮春花落景象，抒发对春光流逝的惋惜与感伤，情感基调一致。
名句 CLASSIC LINES
倚阑人已无
此句为全词点睛之笔，以“人已无”的决绝结局收束全篇。前文极力铺陈春残花落、莺燕相呼之景，至此陡然转折，点明倚阑之人已不在，不仅写尽了物是人非的凄凉，更将伤春之情升华为对逝者的深切悼念，余味无穷。
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作者 POET
王质 1135年-1189年（南宋绍兴五年至淳熙十六年）
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