春晚书怀

落尽红芳春意阑,绿芜空鏁辟疆园。

嫦娥断影霜轮冷,帝子无踪泪竹繁。

未达东邻还绝想,不劳南浦更销魂。

晚来虽共残莺约,争奈风凄又雨昏。

基础信息 BASIC

体裁诗 · 七言律诗
情感世事 · 失意 · 悲凉
创作背景
晚唐暮春触景抒怀
本诗作者为晚唐诗人吴融,创作于唐末昭宗在位时期,时值藩镇割据、朝政混乱,吴融仕途多次沉浮,暂居江南期间暮春游览私家园林,见春景残败触景生情,创作此诗抒发内心积压的失意与怅惘。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
七言律诗是中国古典近体诗体裁之一,起源于南北朝,定型于初唐沈佺期、宋之问时期。全诗共八句,每句七字,要求颔联、颈联严格对仗,平仄符合粘对规则,押韵限同部平声字。该体裁是唐代以来文人创作的核心诗歌体裁之一,在古典文学史上拥有极高的艺术地位。
情感 · 解读
这首诗核心情感包含三个层次:一是对暮春时节芳华落尽的惋惜怅惘,二是对自身仕途不顺、理想难达的失意落寞,三是对晚唐乱世世事无常、前路晦暗的苍凉慨叹。历代主流解读均认同其情感基调沉郁哀婉,是典型的晚唐乱世文人心态投射。

基础解读 READING

语文核心知识
重点字词注释
红芳指代春天盛放的红花,春意阑指春天即将结束。绿芜指丛生的绿草,辟疆园原指东晋顾辟疆的私家园林,这里泛指有名的园林。嫦娥是神话中奔月的仙女,霜轮指代月亮。帝子指舜的妃子娥皇、女英,泪竹指带有斑点的斑竹。东邻指代心仪的女子,南浦指代送别之地。
逐句白话释义
春天的红花都落尽了,春天已经快要走到尽头。绿色的杂草丛生,白白地封锁了曾经的名园。月宫里的嫦娥看不到踪影,冰冷的月亮散发着清寒。舜的两位妃子早已不见踪迹,只有沾满她们泪痕的斑竹长得十分繁茂。还没有得到东邻女子的青睐,就已经断绝了所有的念想。不需要再到南浦送别,平白增添更多的销魂之愁。傍晚时分虽然和残留的黄莺做好了约定,怎奈何又刮起了凄冷的风,下起了昏暗的雨。
核心主旨与内容概括
这首诗描写了暮春时节园林衰败、月色清冷、风雨凄迷的景象,借用多个经典典故,抒发了诗人对春光逝去的惋惜,对自身理想难以实现的失意,以及对世事无常、前路晦暗的怅惘之情,整体基调沉郁哀婉,真实反映了晚唐乱世文人的普遍心境。
跨学科 · 是什么
斑竹的生物学特性植物学
诗句中的泪竹就是我们常说的斑竹,也叫湘妃竹,是禾本科刚竹属植物。它的茎秆上有天然的紫褐色斑块,看起来像是泪痕一样,主要生长在我国湖南、江西等南方地区,是我国特有的竹种之一,具有很高的观赏价值,常被用来制作工艺品。
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读写应用
基础诵读指导
诵读这首诗的时候整体语速要放缓,语气要低沉哀婉,首联“落尽红芳/春意阑,绿芜空鏁/辟疆园”可以在四字后面稍作停顿,突出春景衰败的怅惘感。颔联“嫦娥断影/霜轮冷,帝子无踪/泪竹繁”重读“冷”“繁”两个字,凸显清冷苍凉的意境。颈联“未达东邻/还绝想,不劳南浦/更销魂”语气要稍显沉重,读出失意的感觉。尾联“晚来虽共/残莺约,争奈风凄/又雨昏”最后一句语速放慢,余音稍长,读出无奈的余韵。
基础句式仿写指导
这首诗的尾联“晚来虽共残莺约,争奈风凄又雨昏”用了“虽……争奈……”的转折句式,先写美好的约定,再写残酷的现实,形成强烈反差,我们仿写的时候可以借鉴这个结构,比如写“清晨虽共朝阳约,争奈云浓又雨来”,或者“节前虽共归期约,争奈事忙又误期”,就能很好地表达事与愿违的无奈情感。
核心名句应用
“晚来虽共残莺约,争奈风凄又雨昏”这句话可以用在描写事与愿违的场景里,比如写计划好的出游因为下雨取消的时候,可以说“我早就约好了和朋友周末去爬山,结果遇到了暴雨,真的是‘晚来虽共残莺约,争奈风凄又雨昏’”,也可以用在表达理想被现实阻碍的语境里,非常贴切。
关联知识图谱
《楚辞·九歌·湘夫人》同典故
《楚辞·九歌·湘夫人》是湘妃传说最早的文献记载之一,本诗“帝子无踪泪竹繁”的典故就源自湘楚文化中的湘妃信仰,二者都以娥皇女英的传说为核心创作元素。
晏殊《浣溪沙·一曲新词酒一杯》同主题
晏殊的《浣溪沙·一曲新词酒一杯》也是以暮春残景为载体抒发时光流逝、世事无常的怅惘之情,和本诗的核心主题高度一致,都是古典诗词中暮春伤怀主题的经典作品。

名句 CLASSIC LINES

嫦娥断影霜轮冷,帝子无踪泪竹繁
该句连用嫦娥奔月、湘妃泪竹两个典故,意境清冷苍凉,对仗工整凝练,精准传递出诗人对世事无常、旧迹难寻的慨叹。
晚来虽共残莺约,争奈风凄又雨昏
该句是本诗尾联名句,以残莺之约与风雨凄迷的现实形成强烈反差,把抽象的失意情感具象化为可感的暮春雨景,余韵悠长,是晚唐写景抒情的经典佳句,常被用来表达事与愿违的无奈心境。

标签 TAGS

作者 POET

吴融 850年-903年
晚唐重要诗人

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