日借轻黄珠缀露。
困倚东风，无限娇春处。
看尽夭红浑谩语。
淡妆偏称泥金缕。
不共铅华争胜负。
殿后开时，故欲寻春去。
去似朝霞无定所。
那堪更著催花雨。
基础信息 BASIC
体裁词
词牌蝶恋花
情感惜春
创作背景
北宋咏物词
赵令畤为北宋晚期重要词人，受苏轼赏识。此词具体创作时间无确切记载，据风格与题材推断，应作于北宋后期。词人借咏牡丹寄托个人情怀，反映了北宋文人以诗为词、注重写意的创作风尚。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
词牌名，原唐教坊曲，名取自梁简文帝萧纲诗句'翻阶蛱蝶恋花情'。属商调曲，为宋词常用词牌。本词为双调六十字，上下片各五句四仄韵，格律严谨，声情凄婉，适于抒发伤春悲秋、离别相思之情。
情感 · 解读
全词借咏牡丹抒发惜春之情，通过描写牡丹'殿后开时'的独特风姿与'去似朝霞'的匆匆谢幕，寄托了对美好事物易逝的惋惜。情感由赏花之喜转为惜花之悲，层次分明，含蓄深沉。
词牌 · 源流与格律
本词牌正体为双调六十字，上下片各五句四仄韵。赵令畤此作严守格律，押仄声韵，韵脚字'露、处、语、缕、负、去、所、雨'属同一韵部，声律谐婉，体现了该词牌标准的音乐属性。
基础解读 READING
语文核心知识
轻黄
淡黄色。此处形容牡丹花蕊或初开时的嫩黄颜色，显得娇嫩可爱。这是对牡丹颜色的细腻描写，突出了其清新脱俗的特点。
夭红
艳丽的红色。此处指代那些开得艳丽妖娆的桃李等春花。作者用'夭红'与牡丹的'淡妆'形成对比，突出了牡丹的高雅。
日借轻黄珠缀露
阳光映照下，牡丹花呈现出淡淡的黄色，露珠像珍珠一样点缀在上面。这句写出了牡丹在阳光和露水中的美丽姿态。
困倚东风，无限娇春处
牡丹像美人困倦一样倚着春风，展现出无限的娇媚和春意。这里把牡丹拟人化，写出了它的柔美风姿。
看尽夭红浑谩语
看遍了那些艳丽的红花，觉得它们都是胡乱说话。意思是说其他的花都比不上牡丹，只有牡丹才是真正的美。
淡妆偏称泥金缕
牡丹淡淡的妆容，偏偏最适合配上泥金的衣服。形容牡丹颜色淡雅，却显得格外高贵，不需要浓妆艳抹。
不共铅华争胜负
牡丹不和其他花比美争艳。表现了牡丹高洁、不随波逐流的品格，它不需要通过竞争来证明自己的美丽。
殿后开时，故欲寻春去
牡丹在百花谢后才开放，所以特意要去寻找春天。因为开得晚，所以它成了春天的最后守望者。
去似朝霞无定所
牡丹花谢的时候像朝霞一样飘散，没有固定的去处。形容花落时的飘零无依，让人感到惋惜。
那堪更著催花雨
哪里还能经受得住那催促花落的雨呢！表达了作者对牡丹即将凋谢的痛惜之情，也寄托了对美好事物消逝的感伤。
咏物惜春
这首词通过描写牡丹淡雅高洁、不争不抢的形象，赞美了它的独特品格。同时，通过写牡丹晚开早谢，表达了作者对春天离去的惋惜和对美好事物难以长久的感叹。
跨学科 · 是什么
植物学植物学
牡丹是芍药科芍药属植物，花期在暮春时节。相比桃李等在早春开放的花卉，牡丹确实属于'殿后'开放的花朵。这种生物学特性被作者捕捉，赋予了它'寻春'的文学使命。
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读写应用
诵读节奏
诵读时注意节奏划分，如'日借/轻黄/珠缀露'，'看尽/夭红/浑谩语'。语调要轻柔舒缓，读出牡丹的娇美和作者的惜花之情。结尾处'那堪/更著/催花雨'要读出惋惜感叹的语气。
拟人仿写
模仿'困倚东风，无限娇春处'的拟人句式，可以写'倦依西窗，无尽秋思意'。通过赋予事物以人的动作和情感，使描写更加生动形象，增强文章的感染力。
淡妆偏称泥金缕
这句词可用于形容天然去雕饰的美。例如在写作中描写一个人不追求华丽外表，却自然流露出高贵的气质：'她素面朝天，正如词中所云'淡妆偏称泥金缕'，那份从容与自信远胜过浓妆艳抹。'
关联知识图谱
花中之王同主题
牡丹被誉为'花中之王'，象征富贵吉祥。本词虽咏牡丹，却着重其淡雅高洁，不落俗套。
名句 CLASSIC LINES
去似朝霞无定所
此句以'朝霞'喻落花飘零无依，既写出了花落之速，又暗示了美好事物的虚幻无常。
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作者 POET
陈从古 1122年-1182年
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