魏紫姚黄凝晓露。
国艳天然，造物偏钟赋。
独占风光三月暮。
声名都压花无数。
蜂蝶寻香随杖屦。
𪾢睆莺声，似劝游人住。
把酒留春春莫去。
玉堂元是常春处。
基础信息 BASIC
体裁词
词牌蝶恋花
情感惜春
月份三月
创作背景
仕途得意
此词作于词人仕途顺遂、身居高位之时。‘玉堂’一词在宋代特指翰林院，暗示词人当时供职翰林或身居清要之职。词中流露的从容雅致与对‘常春处’的自信，反映了词人当时优渥的政治地位与良好的心理状态，借牡丹之富贵以自喻。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
本作属宋词，词牌为‘蝶恋花’，又名‘凤栖梧’。此体源自唐代教坊曲，经宋代文人规范化定型，成为宋词经典格律体裁。其体制双调六十字，上下片各五句四仄韵，句式整齐韵律和谐，适宜抒发婉转深情或描绘细腻景物，在宋代词坛占据重要艺术地位。
情感 · 解读
全词核心情感聚焦于对暮春美景的极度赞赏与对春光流逝的深情挽留。上片极写牡丹之国色天香，流露对自然造化的惊叹；下片通过蜂蝶莺鸟的动态描写与把酒留春的举动，表达对美好时光的眷恋，情感由审美愉悦转为对时光流转的深层感悟。
词牌 · 源流与格律
词牌名‘蝶恋花’，本名‘鹊踏枝’，又名‘凤栖梧’、‘卷珠帘’等。源自唐代教坊曲，北宋晏殊、欧阳修等大家常用此调，格律渐趋定型。全调六十字，上下片各五句四仄韵，韵位疏密相间，声情凄婉或明快，是宋词中极具代表性的长调词牌。
基础解读 READING
语文核心知识
魏紫姚黄
‘魏紫姚黄’是宋代牡丹中最名贵的两个品种。魏紫指魏家培育的紫色牡丹，花大如盘；姚黄指姚家培育的黄色牡丹，被誉为‘花王’。词中以此代指极品牡丹，形容花朵色彩艳丽、姿态雍容，是富贵与美好的象征。
玉堂
‘玉堂’原指神仙居住的地方，在宋代文学中常作为翰林院的雅称。翰林院是当时国家最高学术机构，任职者多为文坛领袖。词中用此词既指代词人办公的清贵之地，也寓意这里如同仙境般美好，四季如春。
上片释义
魏紫和姚黄这些名贵的牡丹花上凝结着清晨的露珠。它们天生就是国色天香，造物主似乎偏爱它们，赋予了它们独特的风姿。在三月暮春时节，它们独自占尽了风光。它们的名声之大，压倒了无数其他的花朵。
下片释义
蜜蜂和蝴蝶追随着香气，跟在游人的拐杖和鞋子后面。黄鹂鸟清脆婉转的叫声，好像在劝阻游人不要离开。举起酒杯想要留住春天，希望春天不要离去。这玉堂翰林院本来就是四季如春的地方。
惜春赞花
这首词通过描写暮春时节牡丹花的国色天香，表达了词人对美好春光的喜爱与留恋。同时，词人将自然界的春天与个人仕途的‘春天’（玉堂）相联系，展现了自信乐观、从容闲适的生活态度。
跨学科 · 是什么
牡丹品种植物学
‘魏紫’与‘姚黄’是宋代洛阳牡丹中最顶级的两个栽培品种。姚黄起源于北宋姚氏人家，花色淡黄，花型丰满，被称为‘花王’；魏紫起源于魏仁浦家，花色紫红，花瓣层叠，被称为‘花后’。这两个品种因基因突变与人工选育，具有极高的观赏价值与稳定性状。
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读写应用
节奏语气
诵读上片时应语气舒缓，展现牡丹的雍容华贵，‘凝晓露’三字需读得轻柔以表现露珠的晶莹。下片节奏可稍快，表现蜂蝶飞舞的动态；‘似劝游人住’要读出拟人的亲切感。结尾‘春莫去’三字应深情舒缓，‘常春处’则要读得坚定自信。
名句应用
‘把酒留春春莫去’一句可用于描写惜春之情或表达对美好时光的留恋。在写作中，可仿写为‘举杯邀月月常圆’、‘提笔留年年不老’等句式，表达对某种美好状态的渴望与挽留，常用于抒情散文或日记结尾。
关联知识图谱
洛阳牡丹同主题
本词核心意象‘魏紫姚黄’为洛阳牡丹极品，与洛阳牡丹文化直接关联。
古典诗词惜春主题同主题
本词‘把酒留春’为古典诗词中典型的惜春情感表达。
名句 CLASSIC LINES
把酒留春春莫去
此句为全词情感升华之笔，化用唐代诗人“把酒祝东风”之意，却更显直率深情。词人举杯挽留春光，不仅是对季节的留恋，更是对美好生命状态的执着追求。
标签 TAGS
作者 POET
曹冠 约12世纪，卒年八十
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