踏莎行

踏莎行·候馆梅残

候馆梅残,溪桥柳细。

草薰风暖摇征辔。

离愁渐远渐无穷,迢迢不断如春水。

寸寸柔肠,盈盈粉泪。

楼高莫近危阑倚。

平芜尽处是春山,行人更在春山外。

基础信息 BASIC

体裁词 · 小令
词牌踏莎行
情感羁旅
源流与释义
体裁 · 源流与定位
本首作品体裁为宋词,属双调小令范畴。小令是宋词中篇幅较短的体裁,起源于唐代宴乐,宋代逐渐成熟。踏莎行作为常用词牌,历来多用来抒写羁旅愁思、离别情怀,在宋代词坛应用广泛,历代文人多有同调作品传世。
情感 · 解读
本首为北宋文学家欧阳修所作,创作时间学界普遍认为为景祐年间(1034-1038),欧阳修离京赴地方任职途中,行至江南一带,眼见早春景色触发羁旅愁思与对家人的思念,因而创作此词。
词牌 · 源流与格律
踏莎行又名《踏雪行》《柳长春》等,正体为双调五十八字,前后段各五句、三仄韵,起源于唐代诗人韩翃“踏莎行草过春溪”诗句,最初为民间宴乐曲调,宋代后成为文人常用词牌,本首采用的是踏莎行正体格律,无变体调整。

基础解读 READING

语文核心知识
重点字词注释
候馆指古代官方设置的驿馆,供出行的官员、旅人歇脚住宿。征辔指行人坐骑的缰绳,这里代指远行的车马。草薰指青草散发出来的淡淡的清香气味。迢迢形容水流绵长悠远的样子。柔肠指代闺中女子的柔软心思与愁绪。粉泪指女子沾染了胭脂的泪水。危阑指高楼上的栏杆。平芜指平坦开阔、长满野草的原野。
逐句白话释义
驿馆旁的梅花已经凋谢残落,溪桥边的柳树刚刚抽出细嫩的枝条。暖风里带着青草的香气,远行的人摇动缰绳踏上旅途。离愁随着离开家乡的距离越来越远,渐渐变得无穷无尽。就像迢迢不断的春水一样绵长流动。闺中的女子柔肠一寸一寸都满是愁绪,脸上留着带着脂粉的盈盈泪水。千万不要登上高楼倚靠在高高的栏杆上远望。平坦的原野尽头是青葱的春山。而远行的人还在春山的更外面。
核心主旨与内容概括
这首词描写了早春时节远行的旅人在途中的所见所感。词人一方面抒写了自己作为行人的羁旅愁思,另一方面设想家中爱人思念自己的场景。将双方的思念之情交织在一起,展现了离别之人的深切情感。整体风格委婉细腻,情感真挚动人,没有过于华丽的修饰,却能引发读者的强烈共鸣。是宋代离别词的经典代表作品之一。
跨学科 · 是什么
早春植物物候植物学
梅花的花期一般在冬末春初,江南地区农历正月前后梅花逐渐凋谢。柳树在早春时节最先抽芽,长出细嫩绿枝。暖春时节青草复苏,会散发出特有的青草香气。这些植物特征都符合江南早春的物候规律,词人的描写符合真实的自然现象。普通读者可以通过这些描写准确判断故事发生的季节。没有夸张或不符合自然规律的文学修饰。
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读写应用
基础诵读指导
诵读本词的时候整体语气要轻柔舒缓,带着淡淡的愁绪。上片前三句描写景色,语速稍缓,读出早春景色的柔和感。上片后两句写离愁,语气逐渐放缓加重,突出愁绪的绵长。下片前三句写闺中女子的愁绪,语气要更加轻柔,带出怜惜的感觉。下片后两句空间拓展,语速放慢,拖长最后几个字的读音,带出悠远的意境。每句之间停顿稍短,上下片之间停顿稍长。避免读得过于激昂或者过快。
基础句式仿写指导
可以仿写本词用具体事物比喻抽象情感的句式。比如写思念可以说“思念越久越浓厚,绵绵不绝如细雨”。写快乐可以说“快乐越聚越充沛,闪闪发亮如星光”。仿写的时候首先要找到抽象情感和具体事物的共通特点。然后按照“抽象情感+特征+如+具体事物”的结构组织语言。要注意选择的具体事物要大众熟知,特征匹配度高。不要选择过于冷门或者特征不匹配的事物。日常写作中多用这种写法可以让文字更生动有感染力。
名句写作应用指导
核心名句可以应用在表达离别愁绪的写作场景中。比如写和亲友分别的作文里,可以用“离愁渐远渐无穷,迢迢不断如春水”表达自己离开家后的思念。写远行人对家人的牵挂时,可以用“平芜尽处是春山,行人更在春山外”表达距离的遥远和思念的深切。日常发朋友圈纪念离别场景的时候也可以引用这两句。引用的时候要注意贴合离别、思念的场景。不要用在喜庆或者欢快的场景中。合理引用可以提升文字的氛围感和文化感。
关联知识图谱
《雨霖铃·寒蝉凄切》(柳永)同主题
《雨霖铃·寒蝉凄切》是柳永创作的经典羁旅离别词。和本首词一样都以离别愁思为核心主题。两首词都用了景物烘托情感的写法。都选择了常见的自然景物作为情感的载体。都具有委婉细腻的情感表达特点。都是宋代婉约词的代表作品。适合放在一起对比阅读,加深对离别词的理解。是中小学生语文拓展阅读的常见配对作品。

名句 CLASSIC LINES

离愁渐远渐无穷,迢迢不断如春水;平芜尽处是春山,行人更在春山外
这两句是本首词的核心名句,前句以春水喻离愁,将抽象情感具象化,后句以层递的空间写法拓展情感边界。

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作者 POET

欧阳修 1007-1072
北宋政治家、文学家、史学家,唐宋八大家、千古文章四大家成员

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