阮郎归
浓香搓粉细腰肢。
青螺深画眉。
玉钗撩乱挽人衣。
娇多常睡迟。
绣帘角，月痕低。
仙郎东路归。
泪红满面湿胭脂。
兰芳怨别离。
基础信息 BASIC
体裁词 · 小令
词牌阮郎归
情感重逢 · 闺怨
创作背景
北宋仁宗年间代言体创作
本首创作于北宋仁宗朝，是欧阳修前期的闺情词作品，采用代言体形式，模拟女性口吻创作，无明确对应私人创作事件，属于文人日常应景创作的范畴。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
本首作品属于宋代小令，是婉约词的典型体裁，篇幅短小，句式灵活，适合描摹细腻的个人情感，在两宋时期是文人创作的主流词体类型之一，历代文体评价都认为小令是词体中最具灵动性的品类。
情感 · 解读
本首核心情感是闺阁女子对远行爱人的深切思念，以及久别重逢时夹杂着委屈的娇嗔情态，情感层次从日常的慵懒等待，到相见时的激动落泪，最终落点于直白的怨别倾诉，历代主流解读均将其定位为代言体闺怨词的代表。
词牌 · 源流与格律
阮郎归又名醉桃源、碧桃春，词牌源流可追溯至南朝宋刘义庆《幽明录》中刘晨、阮肇入天台山遇仙的典故，正体为双调四十七字，前段四句四平韵，后段五句四平韵，本首完全符合正体格律规范。
基础解读 READING
语文核心知识
重点字词注释
青螺指古代女子画眉用的青黑色螺子黛颜料，仙郎是古代女子对爱人的美称，兰芳指兰花的淡雅香气，这里代指女子的美好芳华，搓粉指女子涂抹脂粉的动作，撩乱指散乱的样子。
逐句白话释义
第一句写女子身上香气浓郁，妆容精致，腰肢纤细柔美。第二句写她用青黑色的螺子黛画了颜色较深的眉妆。第三句写她头上的玉钗已经散乱，伸手拉着爱人的衣襟不肯松开。第四句写她平日娇懒惯了，常常起床很晚。第五句写绣帘的角落里，月亮的影子已经很低，天快要亮了。第六句写她思念的爱人终于从东边的路上回来了。第七句写她激动得满脸都是眼泪，打湿了脸上的胭脂。第八句写她身上带着兰花的香气，埋怨和爱人分开了太长时间。
核心主旨与内容概括
这首词采用模拟女子口吻的代言体形式，写闺中女子日复一日思念远行的爱人，每日无心梳洗打扮，娇懒度日，等到爱人终于归来的时候，她所有的思念都化作了带著娇嗔的眼泪，直白倾诉自己的别离之怨，整体展现了女子对爱人深切真挚的思念之情。
跨学科 · 是什么
兰花的文化寓意植物学
诗句里提到的兰芳就是兰花的香气，兰花是大家很熟悉的观赏花卉，颜色淡雅，气味清香，古代人常常用兰花来比喻品性高洁的人，也会用来形容女子的美好，这里用兰芳指代女子，既写出了她身上的香气，也暗喻她的品性美好。
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读写应用
基础诵读指导
诵读的时候每句采用2-2-3的节奏停顿，上阕读的时候语气要柔缓，读出女子娇懒、慵懒的状态，下阕读到最后两句的时候，语气要稍微加重一点，带一点娇嗔和委屈的感觉，韵脚字可以稍微拖长一点，读起来更有韵律感。
基础句式仿写指导
可以模仿“浓香搓粉细腰肢，青螺深画眉”的句式来描摹人物的外貌和妆容，前面一句写人物的整体体态和特点，后面一句写具体的细节，比如仿写“轻衫曳雪玉为肌，朱砂轻点眉”，就是用同样的结构来写女子的外貌，大家可以结合自己想描写的人物特点来进行仿写。
名句写作应用示例
“泪红满面湿胭脂，兰芳怨别离”这句可以用在描写久别重逢场景的写作里，不管是写亲人、朋友还是爱人久别重逢的场景都适用，比如写许久未见的姐姐回家的场景：“她站在村口远远看见背着行李的姐姐，三步并作两步跑过去抱住对方，当真算得上是泪红满面湿胭脂，兰芳怨别离，积攒了三年的思念全化作了脸上的眼泪。”
关联知识图谱
刘晨阮肇遇仙同典故
阮郎归这个词牌名的来源就是刘晨阮肇遇仙的典故，典故记载两个人入天台山采药遇到仙女，停留了半年回家，发现家里已经过了十世，后世就用这个典故作为词牌名，大多用来写闺情或者仙凡相恋的内容，和本首词的闺怨主题契合。
名句 CLASSIC LINES
泪红满面湿胭脂，兰芳怨别离
本句是全词核心名句，用直白的神态描写展现女子久别重逢的复杂心绪，文化影响力深远，在元明清三代的戏曲、小说作品中多有化用，常用来描摹人们久别重逢时悲喜交加的情态。
标签 TAGS
作者 POET
欧阳修 1007－1072
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