南乡子（用前韵赠田叔通家舞鬟）
绣鞅玉钚游。
灯晃帘疏笑却收。
久立香车催欲上，还留。
更且檀唇点杏油。
花遍六么球。
面旋回风带雪流。
春入腰肢金缕细，轻柔。
种柳应须柳柳州。
基础信息 BASIC
体裁词 · 小令
词牌南乡子
情感戏谑 · 赞美
创作背景
熙宁六年杭州作
本词作于宋神宗熙宁六年（1073），苏轼时任杭州通判，为赠友人田叔通家舞伎所作，沿用此前同调《南乡子》创作的韵脚，属宴饮场合即兴创作。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
体裁为宋词小令，属双调南乡子，是宋代文人常用的赠答类词调。南乡子原为唐代教坊曲，五代至北宋发展为双调正体，格律固定，适合表达轻松明快的情感，多用于宴饮赠答、写景抒情等题材。
情感 · 解读
核心情感为对舞伎曼妙舞姿的由衷赞赏，暗含与友人田叔通戏谑的轻松意趣，无沉郁悲愁情绪，整体基调明快活泼，是典型的宴饮场合即兴赠答之作。
词牌 · 源流与格律
词牌《南乡子》正体为双调五十六字，前后段各五句、两平韵一仄韵。本词严格遵循正体格律，未作破格调整，是北宋时期《南乡子》词的典型创作范例。
基础解读 READING
语文核心知识
重点字词注释
1. 绣鞅指饰有刺绣的马缰绳，代指装饰华美的车马。2. 玉钚是玉制的马勒环，也是车马的装饰构件。3. 檀唇指女子红艳的嘴唇，古代常用檀木色唇膏修饰。4. 杏油是古代女子用的唇部美容油脂，带有杏的香气。5. 六么是唐宋时期流行的大曲名称，也作《绿腰》《录要》。6. 金缕指舞伎身上缀有金线的舞衣，也指纤细的腰肢。7. 柳柳州指唐代文学家柳宗元，他曾任柳州刺史，世称柳柳州。8. 前韵指此前创作同调《南乡子》时使用的韵脚。9. 舞鬟指古代年轻的舞女，因梳环形发髻得名。
逐句白话释义
1. 装饰华美的车马前来赴宴游赏。2. 灯光晃动透过稀疏的帘幕，舞女见了客人笑容收敛，害羞后退。3. 她久立在香车旁，仆从催促她上车，她却还留恋不肯走。4. 停留的间隙，还用檀色唇膏点了点带杏香的唇脂。5. 宴会上跳《六么》舞的球上遍饰花饰，抛转不停。6. 舞女盘旋的身姿如同回旋的风裹挟着雪片飘流。7. 春意仿佛融进了她纤细的腰肢，金缕舞衣衬得身形格外轻柔。8. 这般轻盈的姿态，若是种柳树的话应当去找柳柳州啊。9. 末句用戏谑的典故调侃舞女腰肢柔如柳枝，与友人玩笑打趣。
核心主旨概括
1. 这首词是苏轼赠给友人田叔通的小令，专门描写田家舞女的舞姿。2. 上阕先写舞女赴宴前的娇憨情态，害羞又留恋的模样十分生动。3. 下阕集中描写舞女跳舞时的轻盈姿态，用回风、飞雪、细柳等意象做比。4. 最后用柳宗元的典故开玩笑，既贴合舞姿的特点，又显得诙谐有趣。5. 整首词没有沉重的情感寄托，就是宴饮场合的即兴赠答之作。6. 体现了苏轼和友人相处时轻松融洽的关系，也展现了他灵动的笔力。7. 用词通俗生动，没有晦涩的典故，普通读者很容易理解内容。8. 是苏轼早期杭州时期创作的轻松类小令的代表作品。
跨学科 · 是什么
北宋士大夫家蓄伎风俗社会学
1. 北宋时期社会经济繁荣，士大夫阶层生活相对富足。2. 很多官员和富户都会在家中蓄养专门的歌舞表演人员，称为家伎。3. 这些家伎大多从小接受歌舞训练，主要在主人宴请宾客时表演助兴。4. 苏轼参加友人田叔通的家宴，看到舞伎的表演即兴写下这首词。5. 这类赠伎词是宋代文人宴饮场合常见的创作类型，属于社交礼仪的一部分。6. 家伎的社会地位较低，依附于主家生存，没有独立的人身权利。7. 很多宋代的经典词作都是在宴饮赠伎的场合创作出来的。8. 这种风俗也从侧面反映了北宋时期文化娱乐产业的发达。
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读写应用
基础诵读指导
1. 这首词是双调小令，诵读时上下阕之间要稍作停顿。2. 每句的节奏可以按照二二一二或者二二三的结构断句，比如「绣鞅/玉钚/游」，「灯晃/帘疏/笑却收」。3. 上阕描写舞女娇憨的情态，诵读时语气要轻柔舒缓，带一点点俏皮的感觉。4. 「久立香车催欲上，还留」这里的「还留」要稍作停顿，突出留恋不舍的情绪。5. 下阕描写跳舞的场景，节奏可以稍微加快一点，体现出舞蹈的动感。6. 「面旋回风带雪流」这句要读得流畅，体现出旋转的动态感。7. 最后一句「种柳应须柳柳州」是戏谑的语气，要读得轻松明快，带一点笑意。8. 整首词的整体基调是轻松诙谐的，不需要读得太过沉重或者抒情。
基础句式仿写指导
1. 可以仿写这首词用常见自然景象比喻人物状态的句式。2. 比如「面旋回风带雪流」就是用自然景象比喻舞姿，我们可以仿写类似的句子。3. 举例来说，描写跑步的姿态可以写「步疾惊风带叶飘」，结构和原句一致。4. 也可以仿写「春入腰肢金缕细，轻柔」这样先描写特点再点出核心特质的句式。5. 比如描写竹子可以写「风过疏枝叶影稀，清寂」，符合「场景+特点+核心特质」的结构。6. 仿写的时候不需要刻意追求文言化，用通俗的语言也可以写出同样的效果。7. 重点是抓住描写对象的核心特点，用熟悉的意象做类比，让句子更生动。8. 这类句式很适合用在写景或者写人的作文里，能让文字更有画面感。
名句日常写作应用
1. 「面旋回风带雪流」可以用来形容人旋转时轻盈的姿态，也可以用来形容舞蹈、花样滑冰等表演的优美动作。2. 比如写观看花样滑冰比赛的作文时，可以用这句话来形容运动员旋转的姿态。3. 也可以用来形容风吹动花瓣、落叶旋转飞舞的自然景象，非常有画面感。4. 「春入腰肢金缕细，轻柔」可以用来形容身姿纤细轻盈的女子，也可以用来形容早春刚发芽的柳枝。5. 最后一句「种柳应须柳柳州」可以用在和朋友开玩笑的场合，也可以用来形容某件事要找专业的人来做。6. 比如朋友问谁擅长种绿植，你就可以开玩笑说「种柳应须柳柳州」，推荐擅长的人。7. 这些名句的应用场景非常广泛，既能用在正式的作文里，也能用在日常的交流中。8. 用的时候不需要完整引用，化用其中的意象也能达到很好的表达效果。
关联知识图谱
《南乡子·登京口北固亭有怀》同词牌
1. 两首词都使用了《南乡子》的词牌，属于同调创作。2. 这首是苏轼的赠答小令，辛弃疾的《南乡子·登京口北固亭有怀》是怀古抒怀的作品，题材不同。3. 两首词都符合《南乡子》双调五十六字的格律要求，押韵规则一致。4. 通过对比两首同词牌的作品，可以更直观地感受到同一个词牌可以适配不同的创作题材和情感表达。5. 《南乡子》最初是唐代的教坊曲，后来成为宋代文人常用的词调，题材涵盖赠答、怀古、写景、抒情等多个类型。6. 辛弃疾的这首是《南乡子》词牌最知名的作品之一，和苏轼的这首都是宋代《南乡子》的代表作品。7. 阅读同词牌的不同作品，可以帮助我们更好地掌握词牌的格律特点和适用场景。8. 也能感受到不同词人的创作风格差异。
柳宗元《种柳戏题》同典故
1. 柳宗元任柳州刺史时曾亲手在柳州种植柳树，还写过《种柳戏题》一诗记录这件事。2. 后世就用「柳柳州」的典故来和柳树、舞姿轻盈等内容关联。3. 苏轼在这里用这个典故调侃舞女的腰肢像柳树一样轻柔，种柳要找柳宗元，非常诙谐。4. 这个典故属于文人之间常用的戏谑典故，需要了解柳宗元的生平才能读懂其中的趣味。5. 柳宗元的《种柳戏题》本身也是一首带有戏谑色彩的诗，和苏轼这首词的基调一致。6. 了解典故的出处能帮助我们更好地理解诗词的内容和表达的情感。7. 这类和人物生平相关的典故是古典诗词中常见的用典类型。8. 也体现了宋代文人博学多识，常用典故增加作品的趣味性。
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作者 POET
苏轼 1037－1101
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