水调歌头

水调歌头(席上作)

碧云初返岫,潦水正鸣滩。

兰舟容与,歌舞偏称笑中看。

烛影烘寒成暖,花色照人如昼,一坐有余欢。

酒滟浮金盏,香缕霭雕盘。

碧簪横,银漏永,玉樽干。

喧春鼓吹,翠袖起舞佩珊珊。

记得山明水秀,何处朝云暮雨,常在梦魂间。

多少难言事,都付两眉弯。

基础信息 BASIC

体裁词 · 长调
词牌水调歌头
情感喜悦 · 宴饮 · 怅惘 · 相思
创作背景
南宋筵席即作
本词为南宋中期文人于贵族筵席之上即席创作的酬赠类作品,无明确纪年争议,创作动因是宴席观舞有感,抒发对佳人的思念之情,作者归属学界公认为赵长卿,收录于《全宋词》。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
本词属于宋代长调词体裁,归属于中吕调,是宋代文人宴席酬赠常用的文体形式,长调篇幅较长,适合铺陈场景、逐层抒发复杂情感,在宋代词坛应用广泛。
情感 · 解读
本词核心情感分为三层,第一层是筵席之上宾主尽欢的愉悦情绪,第二层是对席间心仪佳人的爱慕与魂牵梦萦的思念,第三层是暗含的无法对外言说的怅惘心绪,情感层次丰富自然。
词牌 · 源流与格律
本词所用词牌为水调歌头,正体为双调九十五字,前段九句四平韵,后段十句四平韵,源自隋唐大曲《水调》的歌头部分,宋代成为流行度极高的通用词牌,适合抒发各类情感。

基础解读 READING

语文核心知识
重点字词注释
岫指山穴,这里代指山峰。潦水指雨后山间汇集的积水。容与是闲适舒缓、缓慢飘荡的样子。金盏指黄金制作的酒杯。银漏是古代银制的铜壶滴漏计时工具。朝云暮雨是古代常用典故,指代男女欢会,出自宋玉的《高唐赋》。容与还可以用来形容人的神态悠闲,这里用来形容船只飘荡的状态。滟指水液晃动的样子,这里形容酒液在杯中晃动的状态。
逐句白话释义
碧云刚刚回到山巅,雨后的积水正流过浅滩发出清脆的声响。精致的游船缓缓飘荡,席上的歌舞在欢声笑语中看起来格外动人。烛火的暖意把寒气烘得温暖起来,盛开的花把周围照得像白天一样明亮,满座的人都十分欢乐。酒液在金杯中晃动,香气萦绕在雕刻精美的盘子上方。佳人的碧玉发簪斜斜插在发间,计时的银漏显示时间已经很晚,玉制的酒杯已经喝空。热闹的音乐像春天一样温暖,身着绿袖的舞女起身跳舞,身上的玉佩发出清脆的碰撞声。我还记得和你相处时的山明水秀的景色,不管你如今在哪里,都常常出现在我的梦里。心里有多少说不出口的事,都只化作眉头轻轻的一蹙。
核心主旨与内容概括
这首词以上片铺陈舟中筵席的热闹欢愉场景,下片先承接上片的宴饮高潮,再转向对心仪佳人的思念,最后收束于难以言说的怅惘情绪。整首词语言清丽自然,没有堆砌华丽的辞藻,情感抒发含蓄委婉,把宴饮之乐和相思之怅结合得十分自然。读者可以很容易感受到作者当时的情绪变化,不需要复杂的专业知识就能读懂词中的含义。
跨学科 · 是什么
银漏历史学
银漏是中国古代的铜壶滴漏计时器具,利用水流恒定的流速来计算时间,宋代时期银制漏壶多用于贵族家庭和大型宴会计时,精准度可以达到一刻也就是大约15分钟的级别。大家在古诗里经常能看到漏、更漏这类词汇,都是指这类计时工具。
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读写应用
诵读节奏指导
诵读时的断句参考为:碧云/初返岫,潦水/正鸣滩。兰舟/容与,歌舞/偏称/笑中看。烛影/烘寒/成暖,花色/照人/如昼,一坐/有余欢。酒滟/浮金盏,香缕/霭雕盘。碧簪横,银漏永,玉樽干。喧春/鼓吹,翠袖/起舞/佩珊珊。记得/山明水秀,何处/朝云暮雨,常在/梦魂间。多少/难言事,都付/两眉弯。上片读的时候语气轻快愉悦,下片读到回忆部分语气放缓,最后两句读的时候语气放轻,带出怅惘的感觉。
句式仿写指导
大家可以模仿“烛影烘寒成暖,花色照人如昼”的正对句式来创作,这种句式前后两句结构对称,意象对应,意境和谐。比如可以仿写为“风声送暑成凉,月光铺地如霜”,或者“茶香驱倦提神,墨香浸纸如兰”,仿写的时候注意前后句的词性对应,意境协调即可,不需要严格对仗。
名句写作应用
“多少难言事,都付两眉弯”这句可以用来描写人有心事却不愿意对外言说的状态,适用场景非常广泛。比如写亲人思念在外的游子:“母亲站在村口望了又望,没盼到归人的身影,只轻轻叹了口气,多少难言事,都付两眉弯。”也可以写职场人遇到挫折的状态:“他被客户驳回了第三版方案,扯了扯领带扯出一个笑,多少难言事,都付两眉弯。”
关联知识图谱
水调歌头词牌同词牌
本词采用水调歌头正体创作,水调歌头是宋代流行度最高的词牌之一,苏轼、辛弃疾等词人都留下过很多经典的同词牌作品。
宋玉《高唐赋》同典故
本词中“朝云暮雨”的典故出自战国时期宋玉的《高唐赋序》,后世多用来指代男女欢会或者对佳人的思念。

名句 CLASSIC LINES

记得山明水秀,何处朝云暮雨,常在梦魂间;多少难言事,都付两眉弯
前句化用高唐赋典故抒发对佳人的深切思念,后句以具象化的动作写难言怅惘,语言清丽含蓄。

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作者 POET

赵善括
南宋赵宋宗室、地方官员、诗文作家

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