水调歌头

水调歌头（即席和李潼川＿韵）

魏了翁 · 宋

清燕卧霜角，月魄几回哉。

一声云雁清叫，推枕赋归来。

流水落花去路，画象棠阴陈迹，霄观傍楼台。

别忆入梅艳，愁色上田莱。

记来时，惊列缺，走吴回。

人间都失匕箸，老婢亦惊猜。

匹马晓风鞭袖，孤堞暮烟烽柝，挥却挂蛇杯。

不负此邦去，笑只也应开。

基础信息 BASIC

体裁词

词牌水调歌头

情感惜别 · 旷达

创作背景

即席酬和

此词作于南宋嘉定至宝庆年间。作者时任潼川府路相关官职。友人李潼川设宴饯行即席索词。魏了翁借酒兴挥毫酬答。创作时间约在秋末冬初之际。背景反映宋代地方官员频繁调任的常态。词中未涉具体政治风波。仅聚焦于文人雅集与宦游送别。

源流与释义

体裁 · 源流与定位

本作品属于宋代长短句词体。词起源于隋唐燕乐，至宋代达到鼎盛。水调歌头为双调九十五字正体。该体裁以长短错落句式配合音乐节奏。宋代文人常以此体抒写宦游与酬唱。其格律严谨且富于音乐性。历代词谱均收录此调。本词严格遵循词牌平仄规范。

情感 · 解读

全词核心情感交织着宦游离别的淡淡愁绪。上阕以秋景起兴渲染时光流转之感。下阕借神话典故抒发临行前的从容。作者并未沉溺于传统送别的悲切。而是以理学家的通透化解羁旅之思。结句以笑对前程展现士大夫的旷达胸襟。情感脉络由景入情再至理趣升华。整体呈现出哀而不伤、怨而不怒的中和之美。

词牌 · 源流与格律

水调歌头本为隋唐大曲水调歌之首章。唐代已演变为独立曲调。宋代定型为双调九十五字上下阕结构。本词采用正体格律押平声韵。上下阕各九句句式长短参差。起句五字次句五字奠定舒缓基调。中段多用四字句推进叙事节奏。结句五字收束余韵悠长。该词牌在宋代多用于酬赠与抒怀。

基础解读 READING

语文核心知识

列缺

列缺指古代神话中的闪电之神。该词出自楚辞远游篇。此处借指雷电交加的自然景象。古人常以列缺代指天象异变。词中用以渲染初到任时的震撼氛围。列缺一词在历代诗文中多用于描写天威。本词取其迅疾猛烈之意象。与后文吴回形成神话对仗。增强了文本的奇幻色彩。

逐句释义

清燕卧霜角写秋燕栖息于带霜的号角。月魄几回哉感叹月亮圆缺轮回多次。一声云雁清叫以雁鸣打破寂静。推枕赋归来写起身提笔创作。流水落花去路喻指时光流逝与离别。画象棠阴陈迹指旧日政绩与遗迹。别忆入梅艳写离愁融入梅花。愁色上田莱指忧愁蔓延至田野。结句表达不负地方与乐观心态。

主旨概括

本词通过秋景起兴与神话典故交织。抒写作者宦游调任时的离别之情。上阕侧重时光流转与旧地追忆。下阕侧重临行前的从容与豁达。全词以景语起以理语结。展现宋代士大夫的理性精神。核心在于化解离愁坚守初心。

跨学科 · 是什么

宋代官制

宋代实行路州县三级地方行政制度。潼川府路为川峡四路之一。地方官员任期较短且频繁调动。此制度旨在防止地方割据。词中反映的即席酬唱是宋代官场常态。文人通过诗词维系人际网络。该制度促进了宋代文化的广泛传播。地方官离任时多有诗文赠别。本词正是这一历史背景下的产物。

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读写应用

诵读指导

诵读时需注意上下阕的节奏转换。上阕语速宜缓以配合秋景铺陈。下阕语速渐快以体现情感推进。列缺吴回处需重读以显气势。结句笑只也应开宜上扬收尾。注意平仄交替带来的音韵美感。断句以意群为单位避免破读。

句式仿写

可模仿流水落花去路进行景物对仗。采用名词加动词加名词的结构。如清风拂柳长堤明月照江孤舟。注意保持意象的连贯性。避免堆砌辞藻破坏意境。仿写时需先确定核心情感基调。再选取匹配的意象进行组合。

名句应用

不负此邦去笑只也应开适用于毕业赠言。可用于职场调任或岗位轮换场景。表达不负期望乐观前行的态度。写作时可结合具体事例增强感染力。避免空泛抒情。该句适合用于议论文的结尾升华。能有效提升文章的思想高度。

关联知识图谱

苏轼水调歌头明月几时有同词牌

两词同用水调歌头词牌。苏轼词侧重宇宙哲思与人生旷达。本词侧重宦游离愁与理学通透。二者皆以豁达收束全篇。体现宋代词人共有的精神追求。苏轼词影响更为深远。本词在地方文献中流传较广。对比阅读可深化对宋词多元风格的理解。

名句 CLASSIC LINES

不负此邦去

不负此邦去笑只也应开为全词结穴之句。该句直抒胸臆表达不负地方百姓的仕宦初心。历代评家认为此语洗尽铅华尽显理学家本色。后世常引此句勉励士人坚守为民之志。现代教育亦将其作为廉洁奉公的典例。其语言质朴却蕴含深厚的人文关怀。该名句在当代廉政文化建设中仍具现实意义。

标签 TAGS

惜别旷达

作者 POET

魏了翁 1178年-1237年

南宋理学家、官员、蜀学代表人物