洞仙歌（惜春和李元膺）
翠柔香嫩，乍春风庭院。
换却幽人读书眼。
淡鹅黄袅袅，玉破梢头，莺未啭，绿皱池波尚浅。
王孙才别后，长负芳时，碧草萋萋绣茵软。
海棠桃花雨，红湿青衫，春心荡，不省花飞减半。
待持酒高堂、劝东皇，且爱惜芳菲，留春借暖。
基础信息 BASIC
体裁词 · 慢词
词牌洞仙歌
情感惜春
月份二月
创作背景
和李元膺惜春词
本词为南宋词人吴潜的唱和之作，依北宋词人李元膺《洞仙歌·惜春》的原韵与主题创作，创作时间为南宋理宗年间的早春时节，学界对创作动因无争议，目前未发现明确的政治寄托相关佐证。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
本词属于宋词体裁，为慢词长调。洞仙歌原为唐教坊曲，五代后发展为慢词形式，宋代多用来抒发婉约细腻的情感，是宋代词坛应用较为广泛的常见慢词词牌，历代都有不少名家以此词牌创作名篇。
情感 · 解读
本词核心情感包含三个层次：一是对早春秀美风光的喜爱与惊喜，二是对春光易逝、美好难留的惋惜怅惘，三是祈愿留住春日美好、珍视当下时光的恳切心愿，历代词评对本词的情感解读基本达成共识，无明显分歧。
词牌 · 源流与格律
洞仙歌又名《洞仙歌令》《羽仙歌》，正体为双调八十三字，上片六句三仄韵，下片七句三仄韵，本词严格采用正体格律创作，无变体调整，符合北宋柳永确定的慢词正体规范。
基础解读 READING
语文核心知识
重点字词注释
重点字词含义如下：1. 和：指依照他人诗词的原韵创作唱和作品；2. 李元膺：北宋著名词人，原作《洞仙歌·惜春》流传甚广；3. 东皇：古代神话传说中的司春之神，掌管春天的时序轮转；4. 鹅黄：代指早春刚刚萌发的嫩黄色柳芽，因颜色与幼鹅绒毛相近得名。
逐句白话释义
嫩绿的枝条带着淡淡的清香，春风刚刚吹过庭院。这般景致吸引了埋头读书的隐士抬头观赏。淡黄色的柳芽袅袅飘动，枝梢头开出白色的花朵，黄莺还没有开始啼叫，池水刚泛起绿色波纹，水位尚且很浅。游春的士人离开之后，常常辜负这美好的春日时光，碧绿的青草长得十分茂盛，像绣垫一样柔软。海棠、桃花飘落好似下雨，红色花瓣打湿了青色衣衫，春思不断荡漾，都没有察觉已经有一半的花飘落了。我要在高堂之上举起酒杯，劝说司春的东皇，一定要爱惜这芳菲的花朵，留住春天的暖意。
核心主旨与内容概括
这首词是词人应和李元膺的惜春词所作，上片集中描写早春时节庭院里的秀丽景色，下片由景入情抒发对春光的喜爱与怜惜之情，最终表达了想要留住美好春日、珍视当下时光的恳切愿望，内容浅显易懂，情感真挚动人。
跨学科 · 是什么
早春物候植物植物学
早春最先萌发的植物是柳树，刚长出的新芽是淡鹅黄色，和幼鹅绒毛的颜色十分相近。梅花是早春最先开放的花卉之一，之后才会轮到海棠和桃花依次开放。这些植物的开花顺序是古人判断早春时节的重要依据，普通人也可以通过这些植物的状态判断时令变化。
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读写应用
基础诵读指导
诵读本词时语速要保持舒缓柔和，上片描写景物时语气要带着初见春景的惊喜感，下片抒情时语气逐渐转为淡淡的怅惘，最后留春的句子语气要恳切真诚。参考断句如下：翠柔/香嫩，乍/春风/庭院。换却/幽人/读书眼。淡鹅黄/袅袅，玉破/梢头，莺/未啭，绿皱/池波/尚浅。王孙/才别后，长负/芳时，碧草/萋萋/绣茵软。海棠/桃花雨，红湿/青衫，春心/荡，不省/花飞/减半。待/持酒/高堂、劝/东皇，且/爱惜/芳菲，留春/借暖。
基础句式仿写指导
可以模仿“绿皱池波尚浅”的炼字手法，用原本形容人或织物状态的动词来描写景物，让静态的景物拥有动态感。参考仿写示例：“风揉花影偏轻”“雨打蕉叶声脆”“霜染枫叶红透”，仿写时要注意词语的语境适配性，不要强行使用不合适的动词。
核心名句写作应用
核心名句“待持酒高堂、劝东皇，且爱惜芳菲，留春借暖”可以用在两类写作场景中：一类是描写春天景色的记叙文、散文，用来表达对春日的喜爱与珍惜；另一类是表达珍惜美好时光、留住珍贵事物主题的作文，比如写毕业季留念想、珍惜和家人相处的时光、保护生态环境等主题时都可以引用。
关联知识图谱
李元膺《洞仙歌·一年春物》同词牌|酬唱赠答
本词标题明确标注“惜春和李元膺”，是词人依照李元膺原词的韵脚和主题创作的唱和作品，两首词的主题都是惜春，用韵完全一致，是宋代唱和词的典型代表。
名句 CLASSIC LINES
待持酒高堂、劝东皇，且爱惜芳菲，留春借暖
本句为全词核心名句，直白恳切地抒发了留春的心愿，情真意切，蕴藉深厚，历代词评多有赞誉，后世常用来表达对美好事物的珍视与挽留之意，应用场景十分广泛。
标签 TAGS
作者 POET
吴泳 生卒年不详，约公元1224年前后在世
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