贺新郎（九日与二弟二客郊行）
老去光阴驶。
向西风、疏林变缬，残霞成绮。
尚喜暮年腰脚健，不碍登山临水。
算自古、英游能几。
客与桓公俱臭腐，独流传、吹帽狂生尔。
后来者，亦犹此。
篮舆伊轧柴桑里。
问黄花、没些消息，空篱而已。
赖有一般芙蓉月，偏照先生怀里。
且觅个、栏干同倚。
检点樽前谁见在，忆平生、共插茱萸底。
欢末足，饮姑止。
<|未章追怀无竞、处和二弟。
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基础信息 BASIC
词牌贺新郎
情感旷达 · 闲适
节日重阳节
创作背景
南宋闲居时期重阳郊游
此词作于南宋淳熙至绍熙年间，辛弃疾退居带湖或瓢泉时期。词人晚年闲居，重阳佳节与二弟及宾客郊游，触景生情。借古喻今，抒发年华老去、知交零落之叹。创作动因源于节日氛围与个人生命体验的碰撞。学界公认系年于淳熙十四年或绍熙初年。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
词为宋代主流文学体裁，源于隋唐燕乐，定型于五代北宋。本词属长调慢词，双调一百十六字。贺新郎词牌始见于苏轼，本名贺新凉。宋代逐渐定型为仄韵格律，宜抒沉郁顿挫之情。该词在宋代词坛占据重要地位，代表文人抒情传统。
情感 · 解读
本词核心情感交织着时光易逝的悲叹与暮年豁达的自遣。上阕以光阴飞逝起笔，奠定叹老基调。下阕借古喻今，抒发知交零落之怅。结句以欢饮未足收束，展现超脱世俗的旷达。历代主流解读共识认为，该词在悲秋中透出生命韧性。
词牌 · 源流与格律
贺新郎词牌音乐源流可溯至唐代教坊曲。正体格律为双调一百十六字，上下阕各十句。本首所用变体在句式与领字上略有调整，但整体严守词林正韵。该词牌在宋代多用于抒写豪放或沉郁之情。历代词谱将其列为长调典范。
基础解读 READING
语文核心知识
重点字词注释
缬指有花纹的丝织品，此处形容秋叶色彩斑斓。绮指有花纹的丝织品，比喻晚霞美丽。篮舆指竹轿。伊轧形容车轮或轿子行进的声音。柴桑是古地名，在今江西九江，为陶渊明故乡。黄花指菊花。茱萸是重阳节佩戴的植物。这些字词准确传达了节日与秋景特征。
逐句白话释义
时光飞逝人已老去。西风吹过疏林，晚霞如同绮丽丝绸。晚年身体依然硬朗，不妨碍登山临水。自古能畅快游玩者寥寥无几。昔日宾客与桓公皆已作古，唯留落帽狂生佳话。后人境遇，大抵相同。竹轿吱呀穿行于柴桑故里。问菊无果，唯见空篱。明月偏照胸怀，且倚栏杆共饮。
全诗核心主旨与内容概括
这首词描写了词人重阳节与弟弟和客人郊游的情景。通过描写秋景和回忆古人，表达了时光易逝的感慨。同时借古人的故事，抒发了对友情的怀念。全词在悲秋中透出旷达自适的态度。语言质朴自然，意境深远悠长。情感真挚动人，具有强烈的感染力。读者可从中体会古人的节日情怀。作品展现了宋代文人的精神世界。
跨学科 · 是什么
重阳节习俗民俗学
重阳节佩戴茱萸和赏菊是古代重要习俗。古人认为茱萸可以驱邪避灾。人们会在这一天登高望远，祈求健康长寿。词中提到的插茱萸正是这一风俗的体现。赏菊也是重阳节的重要活动。菊花在秋天开放，象征高洁品格。词人询问黄花，反映了对节日氛围的期待。这些习俗至今仍在部分地区保留。
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读写应用
基础诵读节奏
诵读时注意节奏停顿。老去光阴驶，停顿为二二三。向西风疏林变缬，停顿为三二三。残霞成绮，停顿为二二。整体语调应舒缓深沉。上阕写景叙事，语气可稍显轻快。下阕抒情怀古，语气转为低沉。结尾欢末足饮姑止，应读出洒脱之感。
基础句式仿写
仿写句式可参考向西风疏林变缬。结构为介词加名词加主谓短语。例如向春雨细柳抽丝。可练习描写季节变化的句子。注意使用比喻修辞。保持语言简洁生动。多读多练可提升语感。仿写有助于理解古典诗词的句式美。
核心名句应用
核心名句可用于描写时光流逝。例如在回忆录开头引用老去光阴驶。也可用于表达豁达心境。在散文中描写秋日登高时引用。能增强文章的文化底蕴。日常交流中引用可提升表达格调。写作时注意结合具体语境。恰当引用能使文章更具文采。
关联知识图谱
登高插萸同类民俗
本词提及插茱萸与登高，与王维九月九日忆山东兄弟同属重阳民俗书写。两者均以节日活动寄托情感。前者侧重怀友叹老，后者侧重思乡。民俗元素在古典诗词中反复出现。形成稳定的文化意象群。此类书写反映了古人对自然节律的敬畏。节日仪式成为情感宣泄的重要载体。历代文人通过诗词传承了这一文化记忆。
名句 CLASSIC LINES
客与桓公俱臭腐，独流传、吹帽狂生尔。
核心名句原文为客与桓公俱臭腐，独流传、吹帽狂生尔。该句借孟嘉落帽典故，以狂生自况，化解悲秋之愁。历代经典评价认为其旷达超逸，得魏晋风度精髓。后世衍生应用于文人雅集题咏与书画创作。文化影响力深远，成为宋代词坛标志性意象。
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作者 POET
刘克庄 1187年－1269年
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