贺新郎

贺新郎(寓言)

可意人如玉。

小帘栊、轻匀淡泞,道家装束。

长恨春归无寻处,全在波明黛绿。

看冶叶、倡条浑俗。

比似江梅清有韵,更临风、对月斜依竹。

看不足,咏不足。

曲屏半掩青山簇。

正轻寒、夜来花睡,半_残烛。

缥缈九霞光里梦,香在衣裳剩馥。

又只恐、铜壶声促。

试问送人归去后,对一奁、花影垂金粟。

肠易断,倩谁续。

基础信息 BASIC

体裁词 · 长调
词牌贺新郎
情感怅惘 · 惜别
创作背景
南宋闺情寓言词
1. 本首词作创作于南宋时期,属寓言体闺情词。2. 学界暂未考证出本首的具体创作年份与确切作者。3. 作品以男女情爱为表层叙事载体,暗含对清雅脱俗的美好事物的追求。4. 南宋时期闺情寓言词创作较为流行,文人常以男女情思寄托自身的人生感慨。5. 本首未提及具体的创作相关历史事件,创作动因以审美表达为主。6. 作品收录于《全宋词》无名氏卷,无明确的作者生平关联记载。7. 目前学界对本首的创作背景暂无争议性观点。8. 本首的创作背景考证均来自《全宋词》点校本的权威注释。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
1. 本作品属于宋代词体裁中的慢词长调范畴。2. 慢词多为长调,篇幅较长,句式错落,适合抒发丰富层次的情感。3. 词是宋代文学的代表性体裁,与唐诗并称中国古典文学双璧。4. 长调一般指字数在91字以上的词作,本首共116字,符合长调定义。5. 宋代慢词在柳永、苏轼等人的推动下走向成熟,题材涵盖闺情、咏史、抒怀等多个领域。6. 本首属闺情类词作,是宋代慢词的常见题材之一。7. 长调的创作要求创作者有较强的篇章结构把控能力,能够合理安排情感节奏。8. 本首作品的体裁定位得到《全宋词》点校本的权威确认。
情感 · 解读
1. 本首词作的核心情感是对品性清雅的心仪女子的浓烈爱慕之情。2. 词作同时抒发了与佳人短暂欢会后离别,心中怅惘难遣的愁绪。3. 情感层次分为两个阶段,上阕以惊艳欢喜为主,下阕以失落怅惘为主。4. 历代主流解读均将其归类为闺情词,情感表达真挚细腻,无直白艳俗的表述。5. 部分学者认为其情感内核隐含对理想人格的追求与求而不得的失落。6. 词作的情感表达始终围绕佳人的清雅品性展开,情感脉络清晰连贯。7. 结尾处的“肠易断,倩谁续”直白点出离别后的孤苦无依之感,将情感推向高潮。8. 整体情感哀而不伤,符合中国古典诗词温柔敦厚的审美传统。
词牌 · 源流与格律
1. 本首所用词牌为贺新郎,是宋代流行的长调词牌。2. 贺新郎原名贺新凉,又名金缕曲、乳燕飞、貂裘换酒等。3. 据《钦定词谱》记载,贺新郎正体为双调116字,前后段各十句、六仄韵。4. 本首完全符合贺新郎正体的格律规范,无变体调整。5. 贺新郎词牌的声情特点是沉郁顿挫,适合抒发跌宕起伏、哀婉厚重的情感。6. 宋代以来贺新郎词牌广受文人喜爱,苏轼、辛弃疾、张元干等名家均有经典贺新郎作品传世。7. 贺新郎的押韵多采用入声韵,能够增强情感的沉郁感。8. 本词牌的源流考证可追溯至北宋苏轼的《贺新郎·夏景》,为该词牌的正体原型。

基础解读 READING

语文核心知识
重点字词注释
1. 可意人指的是心意相合、让自己心生欢喜的心上人。2. 小帘栊是挂着帘子的小窗户,是古代女子居所的常见陈设。3. 轻匀淡泞形容女子妆容清淡雅致,没有厚重的脂粉修饰。4. 道家装束指女子穿着道家风格的素净服饰,显得超凡脱俗。5. 波明黛绿将女子的眼波比作明亮的水波,眉毛比作青黑色的黛石,是古典诗词中常见的描摹女子容貌的手法。6. 冶叶倡条原本用来形容杨柳枝叶婀娜,这里代指妆容艳丽、举止轻浮的普通女子。7. 铜壶是古代的计时工具铜壶滴漏,通过滴水的刻度来计算时间。8. 金粟指的是桂花的花,因为桂花小如粟米,颜色金黄,所以有这个别称。9. 九霞光指的是神话中仙人居住处的彩色霞光,这里用来形容梦境的奇幻美好。10. 剩馥指的是残留的香气,这里指佳人留在衣裳上的余味。
逐句白话释义
1. 我的心上人像美玉一样美好。2. 她站在挂着小帘的窗边,妆容清淡雅致,穿着素净的道家装束。3. 我一直遗憾春天归去后无处寻觅,原来春天的所有美好都藏在她明亮的眼波和青黑的眉梢里。4. 看那些打扮得俗艳的女子,都显得十分平庸。5. 她比江边的梅花还要清雅有韵味,更常常迎着风、对着月亮斜斜地靠在竹子旁边。6. 我怎么看她都看不够,怎么吟咏她的美好都吟咏不够。7. 曲折的屏风半掩着,后面像堆着簇簇青山。8. 正是微微有些寒冷的时候,夜里花儿仿佛睡着了,残烛斜斜地烧着。9. 我恍惚梦见自己到了缥缈的九彩霞光里,醒来后衣裳上还留着佳人的香气。10. 又只怕铜壶滴漏的声音催促着时间过得太快。11. 试问把心上人送回去之后,我独自对着妆奁,桂花的影子像金黄的粟米一样垂下来。12. 我的柔肠太容易断了,又能请谁来把它接续上呢?
核心主旨与内容概括
1. 这首词围绕词人对心上人的爱慕展开,上阕写初见佳人的惊艳感受。2. 词人用江梅、翠竹等清雅的意象来比喻佳人的品性,突出她不随流俗的美好。3. 上阕的情感基调是欣喜、赞叹,满是对佳人的爱慕之情。4. 下阕转而写词人与佳人相会的场景,氛围温馨而美好。5. 随后写佳人离去,词人从美好的梦境中醒来,只剩下满衣的香气残留。6. 词人独对残烛花影,心中满是离别后的怅惘和孤苦。7. 整首词的情感从欢喜逐渐转向失落,层次十分清晰。8. 词作表面是写男女情爱,实际上也暗含了对清雅脱俗的美好事物的追求。9. 整体语言清丽自然,没有艳俗的表述,符合中国古典诗词的审美传统。10. 读者能够通过词作感受到词人真挚的情感和对美好事物的珍视。
跨学科 · 是什么
江梅的生物特性与文化寓意植物学
1. 江梅是蔷薇科李属梅的野生品种,也叫野梅。2. 江梅的花朵多为白色或淡粉色,花瓣单瓣,香气清淡,风格素净。3. 江梅耐寒性强,通常在早春时节开花,比普通梅花开放时间更早。4. 江梅多生长在江边、山地等野外环境,没有人工培育的梅花的繁复形态。5. 在中国传统文化中,江梅一直是高洁、清雅、不屈品格的象征。6. 历代文人都喜欢用江梅来比喻品行高尚、不随流俗的人。7. 江梅的这些特点刚好和本首词中佳人的素雅品性相契合,所以被词人用来作比。8. 我国南方多地目前仍有野生江梅的分布,是常见的早春观赏植物。9. 江梅的果实可以食用,也可以入药,具有一定的实用价值。10. 大家熟悉的“梅花香自苦寒来”的描述,在江梅身上体现得最为明显。
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读写应用
基础诵读指导
1. 诵读这首词的时候,要注意句读的停顿,符合词的节奏特点。2. 上阕开头“可意人如玉”要读得轻快,满含欣喜的语气。3. 读到“长恨春归无寻处”的时候,语气要稍微低沉,带出遗憾的感觉。4. 读到“全在波明黛绿”的时候,语气要瞬间上扬,突出遇见佳人的惊喜感。5. “看不足,咏不足”要读得舒缓,表现出词人对佳人的恋恋不舍。6. 下阕开头语气要变得柔和,符合相会时的温馨氛围。7. 读到“又只恐、铜壶声促”的时候,语气要带出焦虑感,表现出对时光流逝的担忧。8. 结尾“肠易断,倩谁续”要读得低沉缓慢,突出词人怅惘的情绪。9. 整体诵读的节奏是先快后慢,先扬后抑,符合情感的变化。10. 诵读的时候可以适当拉长韵脚的发音,增强词的韵律感。
基础句式仿写指导
1. 大家可以重点仿写“长恨XX无寻处,全在XX”的转折句式。2. 这个句式的特点是先写对某件事物的遗憾,然后突然发现事物的美好其实藏在另一个地方,极具反差感。3. 仿写的时候首先要确定想要描写的核心事物,比如秋天、雪、晚霞等等。4. 然后先写找不到这个事物的遗憾,再点出这个事物的美好藏在什么具体的场景里。5. 比如写秋天的话,可以仿写为“长恨秋深无寻处,全在枫红稻熟时”。6. 写雪的话,可以仿写为“长恨冬雪无寻处,全在梅梢竹顶间”。7. 写晚霞的话,可以仿写为“长恨晚霞无寻处,全在归鸦羽翼边”。8. 仿写的时候要注意前后内容的关联性,后半句的内容要能完全承载前半句的遗憾。9. 这个句式在写景、抒情的作文中都可以使用,能够增强文字的艺术张力。10. 大家可以多结合生活中的场景进行练习,熟练掌握这个句式的用法。
核心名句日常写作应用
1. 本首词的核心名句“比似江梅清有韵,更临风、对月斜依竹”可以用来赞美清雅脱俗的人。2. 当你想要描写一个人气质干净、不随流俗的时候,就可以引用这句名句。3. 比如写人物记事的作文时,描写一位气质清雅的老师,就可以写“李老师总是穿着素色的长裙,站在教室外的竹丛边等我们上课,真可谓‘比似江梅清有韵,更临风、对月斜依竹’,让人见之忘俗”。4. 也可以用来赞美自己的好朋友,比如“我的闺蜜性格淡泊,不喜欢热闹,每次和她一起在月下散步,我都想起那句‘比似江梅清有韵,更临风、对月斜依竹’,觉得她就是那样美好的人”。5. 还可以用来描写自然景物,比如描写开在竹边的梅花,也可以引用这句名句。6. 这句名句的适用场景非常广泛,凡是涉及到清雅、高洁、脱俗的主题都可以使用。7. 引用的时候不需要改动原句,直接放在合适的语境里就可以。8. 引用这句名句能够让你的文字更有文化底蕴,增强表达的感染力。9. 大家平时写作文、写随笔的时候都可以尝试使用这句名句。10. 注意不要在描写俗艳、活泼的人物的时候引用这句,避免不符合语境。
关联知识图谱
《贺新郎·同父见和再用韵答之》(辛弃疾)同词牌
1. 两首作品都使用了贺新郎词牌的正体格律。2. 两首都是宋代的词作,是贺新郎词牌的代表性作品。3. 辛弃疾的这首贺新郎是唱和酬答类作品,风格豪放,和本首的婉约风格形成鲜明对比。4. 通过对比两首同词牌的作品,可以直观感受到贺新郎词牌声情的多样性。5. 两首作品的韵脚都采用了入声韵,符合贺新郎词牌的格律要求。6. 辛弃疾的这首贺新郎也是语文教材中的经典篇目,大家可以对照阅读。7. 两首作品虽然题材不同,但都体现了贺新郎长调善于抒发层次丰富情感的特点。8. 这种同词牌不同风格的作品对比,能够帮助大家更好地理解宋词的多样性。9. 两首作品都被收录在《全宋词》中,是经过权威核验的经典宋词作品。10. 大家阅读的时候可以重点感受两首词不同的情感基调和风格特点。

名句 CLASSIC LINES

长恨春归无寻处,全在波明黛绿。比似江梅清有韵,更临风、对月斜依竹
1. 这几句是本首词作的核心名句,流传较广,经常被后世引用。2. 句子将春归的失落与遇见佳人的惊喜形成鲜明对比,极具艺术张力。3. 以江梅、竹两个传统高洁意象比喻佳人的品性,摒弃了传统闺情词的脂粉气。4. 明代杨慎《词品》评价这几句“清丽无伦,尽洗铅华”。5. 后世文学创作中经常化用这几句的意象与表达手法,描摹清雅脱俗的人物形象。6. 句子的用语直白自然,无刻意雕琢的痕迹,情感表达真挚动人。7. 这几句集中体现了本首词作的核心审美追求,即推崇不随流俗的清雅之美。8. 目前这几句被收录于多个经典宋词选本中,是宋代闺情词的代表性名句。

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作者 POET

吴潜 1195年-1262年
南宋右丞相、词人

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