贺新郎
一笑春无语。
但园林、阴阴绿树，老红三数。
底事东风犹自妒，片片狂飞乱舞。
便燕懒、莺残初起。
芍药荼＿还又是，仗何人、说与司花女。
将岁月，浪如许。
悠悠倦客停江渚。
寄扁舟、浮云荡月，棹烟帆雨。
留得闲言闲语在，可是卿卿记取，待尽把、愁肠说与。
泛梗浮萍无定准，怕吴鳞、楚雁成离阻。
歌未了，恨如缕。
基础信息 BASIC
体裁词 · 长调
词牌贺新郎
情感惜别 · 惜春 · 羁旅
创作背景
暮春羁旅触发创作
本首具体创作时间、作者暂无可考。据文本内容可推断为词人漂泊江南时期所作。创作动因是词人停泊江岸时，见到暮春残景，触发了羁旅愁思与聚散感慨。无明确相关历史事件记载。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
本作品属于宋代流行的曲子词体裁。长调是词体的一种分类，指篇幅在九十一字以上的词作。本首共一百十六字，属典型长调抒情作品。长调在宋代发展成熟，更适合承载复杂多层的情感表达。该体裁在古代文学史上拥有重要的文体地位。其句式错落、韵律变化丰富，突破了小令的篇幅局限。宋代文人多以长调书写人生际遇与复杂思绪。本首是宋代羁旅长调词的代表作品之一。
情感 · 解读
全词核心情感以暮春残景的伤感为底色。主要抒发漂泊异乡的倦客对居无定所的怅惘。同时暗含对亲友音信阻隔的忧虑。情感层次由景及情，从伤春延伸到叹人生际遇。整体情绪沉郁细腻，没有激烈的宣泄，只有绵长的愁思。是宋代羁旅词中非常具有代表性的情感表达。能够引发古今漂泊者的普遍情感共鸣。历代主流解读均认可其羁旅愁思的核心内核。
词牌 · 源流与格律
贺新郎是宋代常用的词牌名，又名《金缕曲》《乳燕飞》《貂裘换酒》。正体为双调一百十六字，前后段各十句、六仄韵。该词牌声情沉郁苍凉，多用来抒发慷慨或愁闷的复杂情感。本首采用的是贺新郎正体格律，符合押韵、平仄的规范要求。该词牌在宋代文人中使用频率较高，诞生过大量经典作品。其格律弹性较大，允许适当的变体调整。本首的句式安排完全契合正体的格律要求。是贺新郎词牌的典型应用作品。
基础解读 READING
语文核心知识
重点字词注释
“老红”指快要凋零的残花。“底事”是为什么的意思。“司花女”是神话中掌管百花的女神。“江渚”指江边的小块陆地。“棹”是划船的工具，这里指划船。“泛梗浮萍”指漂浮的桃枝和浮萍，比喻漂泊不定的人生。“吴鳞楚雁”指吴地的鱼和楚地的雁，古代传说鱼和雁可以传递书信，这里代指书信。“恨如缕”指愁恨像丝缕一样连绵不断。“荼＿”原文缺字，据语境推断为“荼蘼”，是暮春开花的植物。
逐句白话释义
春天悄悄过去，没有留下一句话。园林里只有浓密的绿树，还有零星几朵残花。为什么东风还这么妒忌，把花瓣吹得漫天乱飞。燕子变得慵懒，黄莺也不再啼叫，已经到了暮春时节。芍药和荼蘼又要开了，谁能告诉掌管百花的女神，不要把岁月都白白浪费啊。漂泊的倦客停船在江边的小洲上。把小船停在这里，看云影在月光下晃动，冒着烟雨划船前行。我留下了很多随口说的话，不知道你会不会记得，我想把所有的愁绪都讲给你听。我就像漂浮的桃枝和浮萍一样没有定所，只怕吴楚两地的书信都被阻隔，没办法送到你手上。歌还没唱完，我的愁恨就像丝缕一样连绵不断。
核心主旨与内容概括
这首词上阕写暮春的景色，看到百花凋零，感叹春天逝去，岁月白白流逝。下阕写自己漂泊在江边的处境，感叹自己居无定所，和想念的人音信难通，满心都是绵长的愁绪。整首词从写景到抒情，把伤春的情绪和自己羁旅的愁思结合在一起。内容非常贴近普通人漂泊在外的感受。没有用太晦涩的典故，情感表达非常真挚。整体氛围比较沉郁，充满了对人生不确定性的怅惘。是一首非常典型的伤春羁旅词。很容易让有相似经历的人产生共鸣。
跨学科 · 是什么
芍药、荼蘼植物学
芍药是毛茛科芍药属的多年生草本植物，花大色艳，是传统名花。荼蘼是蔷薇科蔷薇属的攀援灌木，春末开白色花。古代文人常把这两种花的开放作为春天结束的标志。普通人也会通过这两种花的开放感知时节变化。二者的花期确实契合暮春的时间节点。没有明显的文学夸张成分。这个意象的使用符合自然规律。也符合大众对时节的普遍认知。
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读写应用
基础诵读指导
诵读这首词的时候整体语速要放缓，语气要偏低沉舒缓。上阕读景物的时候要稍微带一点怅惘的语气。读到“底事东风犹自妒”的时候可以稍微提高一点语调，带出反问的情绪。下阕开头“悠悠倦客停江渚”要读得慢一点，突出疲惫的感觉。读到核心名句“泛梗浮萍无定准”的时候要加重语气，突出情感核心。最后“歌未了，恨如缕”要读得越来越轻，拉长尾音，表现出愁绪连绵不绝的感觉。停顿的时候要注意词牌的节奏，每句的停顿符合格律断句要求。不要读得太快，避免破坏沉郁的氛围。
基础句式仿写指导
可以模仿“XX无定准，怕XX成离阻。歌未了，恨如缕”的句式来写情绪。首先第一句用比喻写出自己的状态，比如“游子行踪无定准”。第二句写自己担心的事情，比如“怕乡书成离阻”。第三句写一个正在做的小事被情绪打断，比如“酒未尽，思如缕”。整体句式是先写状态，再写担忧，最后用一个具象的事物比喻情绪。这种句式很适合写细腻的愁思。不需要用复杂的词汇，只要贴合自己的真实感受就可以。仿写的时候要注意前后情绪的连贯性。比喻要尽量贴切，不要太生硬。
核心名句写作应用
核心名句“泛梗浮萍无定准，怕吴鳞、楚雁成离阻。歌未了，恨如缕”可以用在写羁旅乡愁的作文里。比如写自己在外上学或者工作，很久没回家，和家人朋友联系变少的时候就可以用。也可以用在感叹人生变化快，朋友聚散无常的文章里。比如写毕业之后大家各奔东西，很难再见面的场景。还可以用在给朋友的书信里，表达自己的思念和担心联系变少的心情。应用的时候不用整句照搬，可以截取部分使用。比如只写“只叹如今泛梗浮萍无定准，和旧友的联系也渐渐少了”。使用的时候要贴合上下文的情绪，不要强行堆砌。
关联知识图谱
柳永《八声甘州·对潇潇暮雨洒江天》同主题
两首作品都是宋代羁旅词的经典代表作。都是以暮春或者暮秋之景起兴，抒发漂泊异乡的愁思。都有对时光流逝、人生漂泊的感慨。情感内核非常相似。都采用了借景抒情的表达方式。都是长调作品，情感层次丰富。都是宋词中羁旅主题的经典作品。适合放在一起对比阅读。
名句 CLASSIC LINES
泛梗浮萍无定准，怕吴鳞、楚雁成离阻。歌未了，恨如缕
该句是全词的核心抒情名句。以泛梗、浮萍比喻人生漂泊无定的状态。以吴鳞、楚雁代指两地传信的书信。将抽象的愁恨具象化为连绵不绝的丝缕。艺术表达巧妙，情感浓度极高。该句流传度较广，常被引用来表达羁旅离愁与音信阻隔的怅惘。历代词评对该句的艺术表现力评价较高。是宋词羁旅主题的经典名句之一。
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作者 POET
吴潜 1195年-1262年
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