柳枝

杨柳枝

软碧摇烟似送人,映花时把翠蛾嚬。

青青自是风流主,慢飒金丝待洛神。

基础信息 BASIC

体裁
词牌柳枝
情感赞美
创作背景
五代后晋咏物酬唱创作
本词为五代词人和凝所作《杨柳枝》组词三首之一,可能创作于后晋天福年间和凝任宰相期间,为咏物酬唱之作,无明确触发事件。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
《杨柳枝》属于唐五代流行的词牌体裁,前身是汉代乐府横吹曲《折杨柳》,唐代入教坊曲后演变为词调,正体为七言四句,平仄近七言绝句,多用以吟咏柳色、春日或送别主题,在唐五代两宋时期创作量极大,是流行度极高的小令词牌。
情感 · 解读
本词核心情感为咏赞垂柳柔媚灵动的风流姿态,寄寓作者对春日风物的闲适赏玩之趣,无深层身世或政治寄托,属纯粹审美类咏物词,情感基调清丽明快。
词牌 · 源流与格律
《杨柳枝》又名《折杨柳》《柳枝词》,正体为单调二十八字,四句三平韵,格律与平起首句入韵式七言绝句一致,另有添字、减字等变体,本首所用为正体格律。

基础解读 READING

语文核心知识
重点字词注释
嚬是通假字,同“颦”,意思是皱眉头,这里用来形容柳叶被花映衬时微微卷曲的样子像人皱眉。飒是拟声词,指风吹过柳条发出的轻柔声响。金丝是比喻初春刚抽芽的柳条,颜色嫩黄泛金,枝条纤细如丝。洛神是中国古代神话中的洛水女神,相传是伏羲的女儿,容貌极美。软碧是形容柳条的颜色是柔和的碧绿色,质地柔软。摇烟是指柳条随风摆动时,远看像笼罩着一层薄薄的烟雾。翠蛾是古代女子用青黛画的眉毛,这里比喻柳叶的形状。风流主是指最具风流韵味的事物。
逐句白话释义
首句写远景,描摹了垂柳整体的姿态与色泽。柳条质地柔软,颜色是柔和的青绿色,随风摆动时远看像浮动的烟雾。拟人化的写法,把柳树写得像有感情的人一样,似乎在为行人送行。第二句转而写近景,聚焦于柳叶的形态。花朵颜色艳丽,和翠绿的柳叶互相映衬,柳叶微微蜷曲的样子像美人皱起了眉。第三句直接点明柳树的气质,说它天生就带着风流潇洒的韵味。第四句再次用拟人手法,写嫩黄的柳条随风轻轻摆动,仿佛在等待美丽的洛神降临。整首诗的白话翻译没有添加额外的文学修饰,严格贴合原文的字面意思。
核心主旨与内容概括
这首《杨柳枝》是典型的咏物词作,吟咏的对象是春日的垂柳。作者从远景到近景,依次描写了柳树的整体姿态、柳叶的形态、柳树的气质。全程采用拟人化的写作手法,把柳树比作美丽多情的女子。没有直接抒发个人的强烈情绪,而是通过对柳树形态的客观描摹传递审美感受。核心情感是对柳树柔美风流特质的赞美,以及对春日美好风物的喜爱。词作的风格清丽婉约,用词精致,贴合《杨柳枝》词牌本身的婉转特质。没有复杂的深层寄托,属于纯粹的审美赏玩类咏物作品。整体读来轻松明快,能让读者直观感受到春日柳树的灵动美感。
跨学科 · 是什么
垂柳生物学特征植物学
诗中描写的植物是垂柳,是杨柳科柳属的落叶乔木。垂柳的枝条天生细软,会自然向下垂落,风吹过时会随风大幅度摆动。初春时节垂柳刚萌发的新芽和新梢颜色是嫩黄色的,和诗中“金丝”的比喻完全吻合。垂柳的叶片是狭长的披针形,颜色是柔和的青绿色,和诗中“软碧”“翠蛾”的描述一致。当大片垂柳同时迎风摆动时,远看枝条密集交错,确实会像笼罩着一层薄薄的绿烟。文学描写抓住了垂柳最典型的外形特征,和科学事实高度吻合。垂柳在我国大部分地区都有分布,是早春最早萌发新叶的树种之一,常被当作春日的代表意象。古代文人常把垂柳作为吟咏对象,用来寄托送别、赏春等各类情感。
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读写应用
诵读指导
这首词是七言四句的体裁,诵读时整体节奏要舒缓轻柔,贴合词作清丽的风格。第一句的断句是“软碧/摇烟/似送人”,重音放在“摇烟”两个字上,读出柳条摇曳的朦胧感。第二句的断句是“映花/时把/翠蛾嚬”,重音放在“翠蛾嚬”上,语气微微放缓,读出娇柔的感觉。第三句的断句是“青青/自是/风流主”,重音放在“风流主”上,语气可以稍微上扬,读出赞美的意味。第四句的断句是“慢飒/金丝/待洛神”,重音放在“待洛神”上,最后语速放慢,留出余韵。诵读时整体语气要轻松明快,不要读得过于沉重或者激昂。可以配合轻微的摇头动作,模拟柳条摆动的感觉,更能代入词作的意境。整首词的诵读时长控制在20秒左右最合适,不要过快或者过慢。
句式仿写指导
可以模仿第三句“青青自是风流主”的判断句式,用来描写各类事物的独特气质。这个句式的结构是“事物特征+自是+核心特质”,简洁有力,直接点明事物的核心优点。比如描写梅花可以写“凌寒自是风流主”,突出梅花傲雪开放的特质。描写荷花可以写“亭亭自是风流主”,突出荷花挺拔洁净的特质。描写月亮可以写“清辉自是风流主”,突出月亮皎洁明亮的特质。仿写时要注意前面的两个字必须是描写事物最典型的特征,和后面的核心特质形成对应。这个句式适合用在写景抒情的作文里,用来点明描写对象的核心气质,能让文字更有韵味。仿写时不需要严格遵守平仄要求,只要句式结构一致就可以在日常写作中使用。
名句写作应用
这句诗最常用的场景是描写春日垂柳的景色,比如春游的时候看到湖边的柳树就可以用这句来形容。也可以用来形容气质柔美、仪态优雅的女性,赞美对方有柳树一样的灵动气质。比如写春日游记的作文时,描写河边的垂柳就可以直接引用这句诗,能提升文字的美感。比如赞美朋友穿了黄绿色的裙子身姿摇曳时,也可以化用这句诗来夸赞,显得文雅不突兀。也可以用在介绍柳树的科普文章里,作为文学例证来体现柳树的文化寓意。引用的时候要注意场景要贴合柔美、春日、灵动这些核心特质,不要用在过于刚硬的场景里。化用的时候可以把“金丝”换成其他符合场景的词语,比如“青裙”之类的,适配不同的使用场景。这句诗的辨识度适中,不会过于生僻,大部分人都能读懂其中的意思,适用范围很广。
关联知识图谱
《折杨柳》乐府曲同源音乐源流
《杨柳枝》词牌的前身是汉代乐府横吹曲辞《折杨柳》。《折杨柳》原本是北方民族的音乐,汉代传入中原后,成为送别场合常用的乐曲。古代有折柳送别的习俗,所以《折杨柳》曲的内容大多和送别、思乡有关。唐代的时候,《折杨柳》被改编为教坊曲,后来逐渐演变为词牌《杨柳枝》。《杨柳枝》的内容大多和吟咏柳树、春日、送别有关,和原曲的主题一脉相承。这首和凝的《杨柳枝》属于咏柳主题,符合词牌的传统内容范畴。很多唐代诗人比如白居易、刘禹锡都写过《杨柳枝》词,留下了很多经典作品。《杨柳枝》的正体是七言四句,和这首词的格式完全一致。

名句 CLASSIC LINES

青青自是风流主,慢飒金丝待洛神
该句精准抓住垂柳初春嫩黄、姿态柔美的核心特征,用拟人手法赋予其风流多情的气质。

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作者 POET

欧阳炯 896年-971年
五代十国至北宋官员、花间派词人

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