临江仙

临江仙 一

霜拍井梧干叶堕,翠帏雕槛初寒。

薄铅残黛称花冠,含情无语,延伫倚阑干。

杳杳征轮何处去,离愁别恨千般。

不堪心绪正多端,镜奁长掩,无意对孤鸾。

基础信息 BASIC

体裁
词牌临江仙
情感惜别 · 闺怨
创作背景
五代花间派代言创作
五代孙光宪代言体创作 — 本词收录于后蜀赵崇祚编纂的《花间集》,为孙光宪早期代言体创作,无明确纪年。学界普遍认为其创作于五代战乱频繁的背景下,以男性词人视角代言闺中思妇抒发离别之苦,属于花间派典型的题材创作范畴。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
本作品属于五代时期花间派词,体裁为临江仙正体。临江仙原为唐教坊曲名,后演变为词牌,正体为双调六十字,上下片各五句、三平韵。花间派是五代西蜀形成的词派,多写闺情、风月,语言秾丽精致,是中国词史早期重要流派,对后世婉约词发展影响深远。
情感 · 解读
本词核心情感为闺中思妇对远行未归之人的深切思念,以及独居深闺的孤寂怅惘。情感层次由浅入深,先借秋寒烘托清冷心境,再通过动作细节刻画等待的落寞,最终落于无心梳洗的沉郁愁绪,历代解读均将其归为典型的闺怨抒情作品。
词牌 · 源流与格律
本词所用词牌为临江仙,最初为咏湘妃水仙的教坊曲,因最初作品多赋水仙而得名。正体格律为双调六十字,上下片各五句、三平韵,本首完全符合正体规范,无变体调整,是五代时期临江仙词的标准范式。

基础解读 READING

语文核心知识
重点字词注释
井梧指井边种植的梧桐树,翠帏指绿色的丝质帷帐,雕槛指雕刻花纹的栏杆。薄铅残黛指淡淡的妆容,铅是古代女子化妆用的铅粉,黛是画眉用的青黑色颜料。延伫指久久站立等待,征轮指代远行的车辆,镜奁指盛放铜镜的匣子,孤鸾指代镜子上的鸾鸟图案,代指孤居的状态。
逐句白话释义
霜打在井边梧桐树上,干枯的叶子纷纷掉落,绿色的帷帐和雕花栏杆边,第一次感受到了深秋的寒意。女子化着淡淡的妆,画眉的黛色已经有些残褪,头上戴着合适的花冠。她满含情意却没有说话,久久地靠在栏杆上伫立等待。远行的车已经走得很远不知道去了哪里,离别的愁绪有千种万种。她心里满是纷乱的情绪难以承受,镜子的匣子一直关着,完全没有心情对着镜子上的孤鸾图案梳妆。
核心主旨与内容概括
这首词描写了深秋时节,一位闺中的少妇精心梳妆后倚靠在栏杆边,等待远行的爱人归来,却始终没有等到人影的场景。她满心都是离别的愁绪,甚至连梳妆打扮的心情都没有,作品通过环境烘托和细节描写,抒发了思妇深切的离别之苦和独居的孤寂之情,是一首典型的古典闺怨题材作品。
跨学科 · 是什么
梧桐的生物特性植物学
诗句“霜拍井梧干叶堕”提到的梧桐是中国原生的落叶乔木,属于锦葵科梧桐属。它的叶片很大,秋季温度降低遇到霜冻之后就会很快变黄掉落,是中国古代感知秋意的代表性树种。文学作品里常用梧桐落叶来烘托秋的萧瑟氛围,符合梧桐真实的生物生长规律。
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读写应用
基础诵读指导
诵读这首词的时候整体语速要偏慢,语气要轻柔舒缓。上片是写景部分,“霜拍井梧干叶堕”一句可以稍微重读“拍”和“堕”两个字,突出秋寒的萧瑟感。下片是抒情部分,“离愁别恨千般”要放慢语速,读出愁绪的沉重感,最后两句“镜奁长掩,无意对孤鸾”要放轻语气,读出孤寂落寞的感觉。
基础句式仿写指导
可以仿写本词“景起+动作+抒情”的结构来写等待的场景。比如先写周围的环境:“风打窗棂黄叶落,薄衫初觉天寒”,再写人物的动作:“手织绒线针频缓,抬眸频望,檐下久凭栏”,最后写人物的心情:“远客归期还未卜,心头愁绪千般”,通过这样的结构,能够把等待的情绪表达得自然真切,有层次感。
核心名句写作应用
名句“含情无语,延伫倚阑干”可以用在描写思念、等待的场景的作文里。比如写自己等待外出打工的父母回家的时候,可以用“我站在村口的老槐树下,看着公路的尽头,含情无语,延伫倚阑干,直到天边的最后一抹光都暗了下去,还是没有看到熟悉的车辆”,能够把等待的情绪表达得含蓄又有感染力。
关联知识图谱
《临江仙·滚滚长江东逝水》(杨慎)同词牌
两首作品都使用临江仙词牌创作,虽然题材不同,但都遵循临江仙的基本格律规范,是不同时期临江仙词的代表作品。
《花间集》文献作品集
本词是《花间集》收录的代表作品之一,和其他收录的作品一起,共同体现了花间派词秾丽精致、多写闺情的艺术特点。

名句 CLASSIC LINES

含情无语,延伫倚阑干
本句通过动作细节刻画思妇等待的情态,含蓄蕴藉,极具画面感。
镜奁长掩,无意对孤鸾
本句是本词收尾名句,用孤鸾典故深化闺怨主题,情感沉郁绵长。该句是古典闺怨词中“无心梳洗”意象的经典表达,被后世同类作品广泛借鉴,具有极高的艺术代表性。

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作者 POET

孙光宪 约901年-约965/968年
五代至宋初文学家、官员,花间派重要词人

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