蝶恋花

蝶恋花 六

谁道闲情抛弃久,每到春来,惆怅还依旧。

日日花前常病酒,不辞镜里朱颜瘦。

河畔青芜堤上柳,为问新愁,何事年年有。

独立小楼风满袖,平林新月人归后。

基础信息 BASIC

体裁
词牌蝶恋花
情感怅惘
创作背景
南唐中主时期创作
本词创作于南唐中主李璟在位时期,当时南唐党争激烈、国事渐显颓势,作者身居相位却屡遭攻讦,借春景抒发无处排遣的深层愁绪,是其私人化情绪的自然流露,无具体对应政治事件指向。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
本作品属于五代十国时期的文人令词,隶属《蝶恋花》正体格律范畴,是花间词派向北宋婉约词过渡阶段的代表性体裁,在唐五代词发展史上占据承上启下的地位。这类体裁篇幅短小,擅长抒发细腻幽微的私人化情感,句式错落有致、音韵婉转和谐,为后世婉约小令的创作奠定了范式基础。
情感 · 解读
本词核心情感为挥之不去的闲愁怅惘,包含对时光流逝的叹惋、对人生虚无的朦胧困惑,以及身处动荡时代的隐性忧患情绪,历代主流解读均认可其情感的普适性与超越性,摆脱了具体事件的束缚,成为人类共通愁绪的经典表达。
词牌 · 源流与格律
《蝶恋花》原名《鹊踏枝》,本为唐代教坊曲名,后用作词牌,正体为双调六十字,上下阕各五句、四仄韵,本词完全符合正体格律要求,无变体调整,是五代时期《蝶恋花》词牌的代表性作品。

基础解读 READING

语文核心知识
重点字词注释
闲情指难以言说的惆怅情绪,抛弃是放下、忘却的意思,病酒指喝酒过量导致身体不适,不辞是不害怕、不介意的意思,朱颜指红润的年轻面容,青芜指河畔丛生的青草,平林指平原上整齐的树林,新月指农历月初的弯月。这些字词都是古代诗词中的常用表达,没有生僻含义,符合五代文人词的语言特点。
逐句白话释义
谁说那些莫名的惆怅已经放下很久了,每次到春天来临的时候,失落的情绪还是和从前一样。每天在花前喝酒喝到身体不适,完全不介意镜子里自己年轻的容颜越来越消瘦。河畔长满了青草,堤岸上种着柳树,我想问这新增的愁绪,为什么每年都会准时出现。我独自站在小楼上,风灌满了衣袖,平原上的树林上方升起了弯月,路上的行人都已经回家了。
核心主旨与内容概括
这首词主要描写作者在春天到来时产生的无法排遣的惆怅情绪,作者先写自己想要摆脱愁绪却始终做不到,哪怕伤害身体也不在意,再通过河畔春景引出对愁绪由来的追问,最后以独处看月的场景收尾,整首词没有写具体的烦心事,只是传递出一种淡淡的、挥之不去的失落感,很容易让读者产生共鸣。
跨学科 · 是什么
青芜与垂柳的生物学特性植物学
青芜是对春季返青的野生杂草的统称,常见于江南地区的河畔湿地,每年早春就会率先变绿,是春回大地的标志性植物之一。垂柳是杨柳科柳属植物,在江南地区广泛种植,早春就会生出嫩芽,枝条柔软下垂,自古以来就是春天的代表性意象。本词中用这两种植物点明春季的季节特征,符合江南地区的植物生长规律。
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读写应用
基础诵读指导
诵读这首词的时候整体语速要放缓,语气要轻柔低沉,读出淡淡的惆怅感。断句参考:谁道/闲情/抛弃久,每到/春来,惆怅/还依旧。日日/花前/常病酒,不辞/镜里/朱颜瘦。河畔/青芜/堤上柳,为问/新愁,何事/年年有。独立/小楼/风满袖,平林/新月/人归后。每句的尾韵处可以适当拉长声音,突出词的韵律感。
基础句式仿写指导
可以仿写“每到…,…还依旧”的句式,用来表达某种不变的情绪或者习惯,比如“每到秋来,思念还依旧”“每到岁末,感慨还依旧”。也可以仿写结尾的景结句式,用具体的场景来收尾,不用直接点明情绪,比如“独倚栏杆霜满肩,街灯明灭人散后”,通过场景传递情绪的写法会更有感染力。
核心名句日常写作应用
“独立小楼风满袖,平林新月人归后”这句可以用在描写独处场景的作文里,比如写自己考完试在校园里散步,或者过年的时候站在老家的屋顶上看夜景,都可以用这句话来表达独处时的安静又略带怅惘的情绪,也可以用在读后感、观后感的结尾,用来表达看完作品后久久不能平静的心情。
关联知识图谱
李煜《虞美人·春花秋月何时了》同主题
两首作品都是五代南唐词人的作品,都以春天的景象为触发点,抒发了内心的惆怅情绪,都具有情感普适性强、艺术感染力高的特点,是唐五代词中春愁主题的代表性作品,适合放在一起对比阅读。

名句 CLASSIC LINES

独立小楼风满袖,平林新月人归后
这两句是本词核心名句,以极简的画面承载了极深的愁绪。王国维《人间词话》评冯延巳词'堂庑特大',此二句以景结情,意境深远,是冯词代表作之一,后世常用来表达独处时的怅惘情绪,衍生出大量文学、影视等领域的二次创作。

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作者 POET

冯延巳 903年-960年
南唐重要政治家、著名词人

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