春阴
春风浩荡作春阴，弱燕归来不自禁。
白塔昏昏才半露，青山淡淡欲平沉。
裘茸细雨初惊湿，屐齿新泥忽已深。
直怕楼高生客恨，不因病起倦登临。
基础信息 BASIC
体裁诗 · 七言律诗
情感家国情怀 · 怅惘
创作背景
庆元年间闲居山阴所作
本诗创作于南宋宁宗庆元三年（1197年），当时陆游因受庆元党禁牵连，罢官闲居越州山阴，时年七十三岁，春日出游遇阴雨天有感而作，创作动因源于即景抒情，暗合对时局的不满情绪。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
本诗属于七言律诗体裁，是中国古典诗歌的典型近体诗样式，起源于初唐时期，成熟于盛唐，在宋代得到进一步发展，格律要求严格，全篇共八句五十六字，中间两联要求对仗，押韵符合平水韵规范，是唐宋文人常用的抒情体裁。
情感 · 解读
本诗核心情感包含三层：第一层是春日阴雨天带来的闲适疏懒意绪，第二层是病后初愈登临的倦怠感，第三层是闲居乡野时暗怀的对时局的隐忧与报国无门的淡淡怅恨，情感表达含蓄内敛，符合陆游晚年闲适诗的典型情感特征。
基础解读 READING
语文核心知识
重点字词注释
春阴指春季的阴天。弱燕指刚从南方飞回的小燕子。不自禁指燕子飞舞不受拘束的样子。裘茸指裘皮衣服表面的细毛绒。屐齿指古人穿的木鞋底上的齿状凸起，用来防滑。客恨指客居他乡或是心怀忧虑产生的怅恨情绪。登临指登上高处眺望风景。这些字词都是宋代口语和书面语结合的常用表达，没有生僻含义。
逐句白话释义
第一句写浩荡的春风吹过，天地变成一片春日阴晦的景象。第二句写刚飞回来的小燕子自由自在地飞舞，不受拘束。第三句写远处的白塔在雾气里昏昏蒙蒙，只能露出一半的轮廓。第四句写青色的远山颜色淡淡，好像要和雾气平融沉下去一样。第五句写细细的雨丝落下来，沾湿了裘衣的毛绒，才让人惊觉下雨了。第六句写走路的时候，木屐的齿缝里忽然沾满了厚厚的新泥。第七句写我只是害怕登上高楼会生出怅恨的情绪。第八句写不是因为病刚好，所以倦怠不想登上高处。
核心主旨与内容概括
这首诗描写了南宋时期江南春日阴雨天的特有景色，写了诗人病后初愈出游遇雨的所见所感，抒发了诗人晚年闲居乡野的疏懒意绪，还有藏在内心深处的对家国时局的淡淡忧虑，整体氛围淡远沉静，没有激烈的情绪表达，是陆游晚年闲适诗的典型作品，读起来有非常强的画面感，很容易让人产生共鸣。
跨学科 · 是什么
江南春季连阴雨天气地理学
江南地区每年春季3到4月份，会受江淮准静止锋影响，出现持续多日的阴雨天气，空气湿度非常大，能见度很低，远处的景物会被雾气笼罩，看起来模糊不清，就是诗里描写的白塔半露、青山欲沉的景象，这种天气气温较低，体感湿冷，所以诗人穿着裘衣出门也会被雨打湿。
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读写应用
诵读指导
诵读这首诗的时候，整体语速要放慢，语气要柔和舒缓，符合诗里淡远沉静的氛围。首联节奏是“春风/浩荡/作春阴，弱燕/归来/不自禁”，重读“浩荡”“不自禁”，突出春风的浩大和燕子的灵动。颔联节奏是“白塔/昏昏/才半露，青山/淡淡/欲平沉”，语速要更慢，重读“昏昏”“淡淡”，突出朦胧的感觉。颈联节奏是“裘茸/细雨/初惊湿，屐齿/新泥/忽已深”，重读“初”“忽”，突出细微的情绪变化。尾联节奏是“直怕/楼高/生客恨，不因/病起/倦登临”，语气放轻，读出怅惘的感觉。
句式仿写指导
可以仿写颔联“白塔昏昏才半露，青山淡淡欲平沉”的“景物+叠词+状态描述”的句式，用来描写朦胧的风景，比如可以仿写为“红枫簌簌才半落，碧水悠悠欲缓流”，或者“路灯朦朦才半亮，街树萧萧欲轻摇”。仿写的时候要注意上下句对仗，叠词要符合景物的特征，状态描述要符合整体的氛围，这样写出来的句子就会有和原句一样的画面感。
名句应用场景
“白塔昏昏才半露，青山淡淡欲平沉”这句可以用在描写江南春景的作文里，比如写去杭州、绍兴旅游遇到阴雨天的场景，也可以用在描写雾景的作文里，比如写山间大雾、城市大雾的时候，都可以用这句来形容远处景物朦胧的样子，还可以用在散文里烘托惆怅、沉静的氛围，让文章更有文采。
关联知识图谱
《游山西村》同作者|同主题
《游山西村》也是陆游晚年闲居山阴时期创作的七言律诗，同样描写江南乡野的自然风光和生活场景，都体现了陆游闲居时期淡远沉静的创作风格，两首诗的创作地点、创作时期、体裁都完全相同，属于同系列的闲适诗作品。
名句 CLASSIC LINES
白塔昏昏才半露，青山淡淡欲平沉
“白塔昏昏才半露，青山淡淡欲平沉” 点评：这两句以白描手法勾勒春阴天气中远景朦胧的独特画面，对仗工稳，意境淡远，是陆游七律中较为出色的写景联句。
标签 TAGS
作者 POET
陆游 1125年-1209年
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