和岩夫如字韵

霆声破幽郁,雨点散空虚。

日夕分长短,阴阳竞惨舒。

柳丝吹细细,花片落疏疏。

试望孤城远,江山画不如。

基础信息 BASIC

体裁诗 · 五言律诗
情感喜悦
节气春分
月份二月
创作背景
与孔武仲唱和
本诗为北宋诗人彭汝砺与友人孔武仲(字岩夫)的唱和作品,创作于元祐年间作者外任江淮时期,为次韵孔武仲同题诗作,创作动因是酬答友人赠诗,记录春日雷雨过后的所见所感。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
本诗体裁为五言律诗,是唐代成熟的近体诗体裁,每句五字,全诗共八句,要求中间两联对仗,符合平水韵押韵规则,在宋代是文人唱和常用的诗歌体裁。
情感 · 解读
本诗核心情感为雷雨过后观赏春日景致的舒畅闲适,以及对自然江山美景的由衷赞叹,情感冲淡平和,无悲戚怨怼的负面情绪,符合宋代文人唱和诗的雅致调性。

基础解读 READING

语文核心知识
重点字词注释
“幽郁”指雷雨前沉闷郁结的云气。“空虚”指辽阔空旷的天空。“惨舒”指阴阳二气的消长变化,“惨”代表阴冷收缩,“舒”代表温暖舒展。“疏疏”形容花瓣飘落稀疏的样子。“不如”指比不上,诗中是说画比不上真实的江山美景。这些字词都是宋代白话诗歌中常用的表达,没有生僻含义。
逐句白话释义
第一句是轰隆隆的雷声打破了沉闷郁结的云气。第二句是细密的雨点散落在辽阔空旷的天空中。第三句是白天和黑夜的时长变得均等。第四句是阴阳二气正在竞争着消长变化。第五句是细细的柳丝被风吹得轻轻摇摆。第六句是稀稀落落的花瓣慢慢飘落下来。第七句是我试着望向远方的那座孤城。第八句是眼前的江山美景比画出来的还要好看。
核心主旨与内容概括
这首诗描写的是春分时节雷雨过后的春日景致,诗人先是听到雷声看到下雨,接着观察到昼夜时长的变化,又看到近处摆动的柳丝和飘落的花瓣,最后望向远方的风景,觉得真实的江山比画还要美丽。整首诗内容都是围绕春日雨后的所见展开,抒发了诗人对自然美景的喜爱之情,读起来让人感觉轻松舒畅。
跨学科 · 是什么
春分昼夜等长天文学
这句“日夕分长短”说的是春分节气的特点。春分是二十四节气中的第四个节气,到了春分这一天,白天和黑夜的时长几乎是一样的。春分之后,北半球的白天会越来越长,黑夜会越来越短。春分时节我国大部分地区气温回升,降水增多,非常适合植物生长,诗里写的柳丝发芽、花瓣飘落的景象,也正好符合春分时节的物候特征。
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读写应用
诵读节奏指导
这首是五言律诗,诵读的时候按照“二三”的节奏断句就可以。比如“霆声/破幽郁,雨点/散空虚”,每句前两个字稍作停顿,后三个字语气稍重。首联读的时候可以带一点气势,突出雷雨的动态感。中间两联读的时候节奏放缓,体现春日景致的柔和。尾联读的时候语气舒展,突出看到江山美景的愉悦感。整首诗的诵读速度不要太快,保持平缓闲适的语气就可以。
句式仿写指导
这首诗的颈联“柳丝吹细细,花片落疏疏”是非常典型的写景对仗句式,仿写的时候可以先找两个相对的春日景物,比如风、云,草、花之类的,然后加上对应的动态和状态修饰词。比如可以仿写“风轻摇草色,云淡抹山容”,或者“燕儿飞点点,溪水响潺潺”。仿写的时候要注意上下句的词性要对应,名词对名词,动词对动词,形容词对形容词,整体的意境也要统一,都围绕同一个主题的景致来写。
名句写作应用
核心名句“试望孤城远,江山画不如”可以用在描写自然风光的作文里。比如写春游登山的时候,登上山顶看到山下的风景,就可以用“站在山顶极目远眺,真有种‘试望孤城远,江山画不如’的感觉”。也可以用在描写家乡变化的作文里,写家乡的山水经过环境整治之后变得更美,就可以用“如今走在乡间的小路上,放眼望去处处是绿意,真可谓江山画不如”。用的时候可以直接引用原句,也可以简化成“江山画不如”单独使用。
关联知识图谱
杜甫《春夜喜雨》同主题
《春夜喜雨》同样是五言律诗,同样描写春季雨后的景致,核心情感都是对春日自然景象的喜爱,两首诗的内容框架都是先写雨景再写雨后物候,适合放在一起对比阅读。

名句 CLASSIC LINES

试望孤城远,江山画不如
核心名句为“试望孤城远,江山画不如”。

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作者 POET

彭汝砺
北宋治平年间进士,历仕英宗、神宗、哲宗三朝,官至吏部尚书,宋代诗人

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