次韵校理盛居中上元

四见都城灯火春,看驱肥马走朱轮。

天传九奏虚群籁,海踊三山跨万鳞。

追赏谩逃深禁直,拜迎祗望属车尘。

预知短发非欢事,只有觥船未愧人。

基础信息 BASIC

体裁诗 · 七言律诗
情感怅惘
创作背景
元祐年间馆阁唱和
本诗创作于北宋元祐年间,作者晁补之当时任秘书省校书郎,同僚盛居中(盛次仲)作上元诗,晁补之依原诗韵脚次韵唱和,创作动因是上元节赏游后的即兴酬答。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
本作品属于中国古典诗歌体裁七言律诗,全篇共八句五十六字,每句七字,中间两联严格对仗,符合平水韵押韵规则。七言律诗起源于南北朝,成熟于唐代,是宋代文人常用的唱和体裁,历代被视为近体诗的核心体裁之一。
情感 · 解读
本诗核心情感包含两层,第一层是对北宋汴京上元节盛景的赞叹与赏游的愉悦,第二层是作者面对年华老去、仕宦拘束的淡淡怅惘,最终以饮酒自适的态度消解情绪,情感表达克制内敛,符合宋代文人的抒情特质。

基础解读 READING

语文核心知识
重点字词注释
次韵指按照原诗的韵脚和顺序写诗唱和。校理是北宋馆阁官职名,负责校勘典籍。上元即农历正月十五元宵节。九奏指上古的九韶雅乐,这里指宫廷演奏的音乐。三山指传说中的蓬莱、方丈、瀛洲三座仙山,这里指灯山。禁直指官员在宫禁值班。属车指皇帝的随行车辆。觥船指容量很大的酒杯。
逐句白话释义
第一句写我已经四次在都城看到上元灯火点亮春色。第二句写路边到处是肥壮的骏马奔驰,朱红的车轮往来穿梭。第三句写宫廷传来的雅乐声响彻云霄,所有自然的声响都被掩盖。第四句写灯山像从海中涌出的三座仙山,横跨在万点像鱼鳞一样的灯光之上。第五句写我为了追赏灯景,设法逃脱了宫禁的值班任务。第六句写我恭敬地迎拜,远远望着皇帝随行车辆扬起的尘土。第七句写我早就知道自己头发渐短,年华老去,狂欢已经不是适合我的事。第八句写只有满满一大杯酒,喝起来不会愧对自己的本心。
核心主旨与内容概括
本诗描写北宋都城汴京上元节的繁华盛景,记录了作者作为馆阁官员上元节赏灯的经历。先写都城元宵车马喧阗的热闹场面,再写宫廷音乐与灯山的壮阔景观,接着写自己逃班赏灯、迎拜御驾的经历,最后抒发年华老去、仕宦拘束的怅惘,表达了唯有饮酒能够获得内心坦然的人生态度。全诗既有对盛世节庆的赞叹,也有个人情绪的含蓄抒发,体现了北宋文人的典型心境。
跨学科 · 是什么
北宋上元节习俗民俗学
上元节是中国传统节日,又称元宵节,在农历正月十五。北宋时期上元节是全年最盛大的节庆,官方会举办连续数天的放灯活动,允许官员和普通百姓共同游赏。节日期间还有赏灯、吃元宵、猜灯谜、饮宴等传统习俗,皇家也会出宫与民同乐,是北宋最具全民参与性的节日。
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读写应用
基础诵读指导
本诗是七言律诗,诵读时采用每句四顿的节奏,停顿格式为二二二一,比如“四见/都城/灯火/春”“看驱/肥马/走/朱轮”。诵读首联时语气轻快,体现节日的热闹氛围。诵读颔联时语气开阔,突出景观的壮阔感。诵读颈联时语气平缓,体现叙事的从容。诵读尾联时语气低沉柔和,体现怅惘又坦然的情绪。整体语速中等,不要过快,突出七律的韵律感。
基础句式仿写指导
可以学习本诗颔联的对偶写景手法进行仿写,仿写时首先确定要描写的场景,比如节庆、风景、活动等。上下句要做到词性相对,名词对名词,动词对动词,形容词对形容词。上句写听觉或者上层景观,下句写视觉或者下层景观,形成上下呼应的效果。比如可以仿写庙会场景:“鼓震长街消俗虑,灯连十里映华袍”。仿写时不需要严格符合平仄,只要做到对仗工整、画面协调即可。
核心名句写作应用
名句“天传九奏虚群籁,海踊三山跨万鳞”适合用于描写盛大的节庆、演出、灯会等场景的作文中。比如写元宵节灯会的作文,可以用这句描写灯会的壮观景象。写大型文艺演出的观后感,可以用这句描写舞台音乐和舞美的震撼效果。写城市新年灯光秀的文章,可以用这句描写灯光景观的壮阔感。使用时可以直接引用,也可以化用其中的意象,能够增强文字的古典韵味和画面感。
关联知识图谱
辛弃疾《青玉案·元夕》同主题
《青玉案·元夕》是南宋辛弃疾描写上元节的经典词作,和本诗一样都描写了宋代元宵灯会的盛景,都体现了文人在繁华场景中的个人思考。两首作品分别代表了宋代诗、词两种体裁描写上元节的最高水平,是了解宋代上元节文化的重要文本。

名句 CLASSIC LINES

天传九奏虚群籁,海踊三山跨万鳞
本句以夸张和用典手法描写上元节宫廷音乐与灯山盛景。

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作者 POET

晁补之
北宋文学家、官员,元祐党人,苏门四学士之一

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