细草愁烟，幽花怯露。
凭阑总是销魂处。
日高深院静无人，时时海燕双飞去。
带缓罗衣，香残蕙炷。
天长不禁迢迢路。
垂杨只解惹春风，何曾系得行人住。
基础信息 BASIC
体裁词
词牌踏莎行
情感惜别
创作背景
代言体闺怨
此词为晏殊代表作之一，具体创作时间与背景不详。学界普遍解读为代言体，即作者模拟女子口吻，抒写春日闺中女子的离愁别绪。晏殊身为太平宰相，其词多写富贵闲愁，此词亦不例外，体现了其特有的雍容华贵之气。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
词，又称长短句，是宋代最具代表性的文学体裁。它起源于隋唐时期的燕乐，极盛于宋。词有词牌，规定了字数、句数和平仄声韵。这首词属于婉约派风格，语言清丽，情感细腻，体现了宋词独特的艺术魅力。
情感 · 解读
全词核心情感为深闺女子的离愁别绪与相思之苦。通过对春日景物的感伤描绘，抒发了女子独守空闺的寂寞与对远行人的思念。情感基调凄婉哀怨，含蓄深沉，体现了婉约词“以悲为美”的审美特征。
词牌 · 源流与格律
踏莎行，词牌名，又名“柳长春”。双调五十八字，上下片各三仄韵。此调始见于北宋寇准、晏殊等人，声情顿挫，宜于抒发离愁别绪。晏殊此词为该词牌的正体代表之一。
基础解读 READING
语文核心知识
重点字词
“愁烟”指烟雾笼罩，似含愁意。“怯露”指露水沾湿，似胆怯。“销魂”指极度悲伤。“带缓”指衣带宽松，暗示人消瘦。“海燕”指燕子。“蕙炷”指香炷。“惹”指招惹。“系”指留住。这些词语生动地描绘了景物和人物的状态，是理解全词情感的关键。
白话释义
细草在烟雾中含愁，幽花在露水中怯冷。靠在栏杆上总是让人黯然销魂。太阳升高了，深院静寂无人，只见海燕双双飞去。罗衣带子宽松了，蕙香的香气残尽了。天长地久，禁不住这遥远的路途。垂杨只知道招惹春风，何曾能把行人留住。全词描绘了一幅春日闺怨图。
核心主旨
这首词描写了春日深院中女子的孤独与相思之苦。上片写景，下片抒情。通过对细草、幽花、垂杨等景物的细腻描绘，抒发了深重的离愁别绪。全词情感细腻，意境凄迷，语言含蓄婉转。作者通过移情于物的手法，将主观情感融入客观景物之中。这是婉约词的佳作，体现了晏殊词作的独特风格。
跨学科 · 是什么
植物学植物学
词中出现了细草、幽花、垂杨等植物。细草指嫩草，幽花指幽静处的花。垂杨即垂柳，是古代诗词中常见的离别意象。古人有折柳送别的习俗，因此柳树常与离别相关联。这些植物构成了春日的典型景象。它们在词中不仅是自然景物，更承载了人物的情感。
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读写应用
诵读指导
诵读时上片节奏舒缓，表现环境的静谧与凄清。下片情感深沉，语速稍慢。“愁”、“怯”要重读，体现情感色彩。“总是”要读出无奈之感。“双飞去”要读出反衬之意。“带缓”要读得低沉。“何曾”要读出埋怨的语气。整首词要读出一种淡淡的忧伤与哀怨。
句式仿写
可以仿写“垂杨只解惹春风，何曾系得行人住”这一句式。运用拟人手法，赋予事物以人的动作和情感。例如：流水只解送落花，何曾带得归舟住。通过埋怨事物，表达内心的无奈与遗憾。仿写时要注意前后逻辑的关联。要抓住事物的特征进行联想。
写作应用
名句“垂杨只解惹春风，何曾系得行人住”可用于表达“埋怨客观事物无济于事”的情境。也可用于表达“徒劳的挽留”或“对离人的怨恨”。在写作中，可以学习这种借物抒情的手法。不直接说人无情，而说物无力。这样表达更加含蓄蕴藉，耐人寻味。
关联知识图谱
晏殊同作者
北宋著名词人，婉约派代表，此词为其代表作之一。
名句 CLASSIC LINES
垂杨只解惹春风，何曾系得行人住
运用拟人手法，埋怨垂杨只知道招惹春风，却不知道把行人留住。看似无理，实则深情，将离愁别绪表达得淋漓尽致。体现了词人“无理而妙”的艺术构思。
标签 TAGS
作者 POET
晏殊 991年-1055年
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