临江仙

九十日春都过了,寻常偶到江皋。

水容山态两相饶。

草平天一色,风暖燕双高。

酒病厌厌何计那,飞红更送无聊。

莺声又似耳边娇。

难回巫峡梦,空恨武陵桃。

基础信息 BASIC

体裁
词牌临江仙
情感愁思 · 羁旅
创作背景
崇宁年间贬谪太平州时期作
本词创作于北宋崇宁二年(1103年)前后,作者当时因获罪被编管太平州,处于仕途失意的闲居状态。创作动因是暮春时节偶至江边游览,见春尽景象触发愁思而作,无其他关联历史事件记载。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
本作品属于宋词体裁,是宋代文学的代表性文体形式。临江仙为小令类词牌,篇幅短小凝练,适合抒发含蓄细腻的个人情感。词起源于隋唐,发展至宋代进入鼎盛阶段,兼具音乐性与文学性双重属性。宋词在文学史上与唐诗、元曲并称,拥有极高的艺术地位。
情感 · 解读
本词核心情感包含两层,第一层是对春光逝去的怅惘惋惜之情,第二层是贬谪闲居期间的孤寂落寞,以及对旧日美好人事的怀念。整体情感基调哀而不伤,含蓄蕴藉,符合北宋婉约词的典型抒情特征。历代主流解读均认可其伤春与贬谪愁思结合的情感内核。
词牌 · 源流与格律
临江仙最初为唐代教坊曲名,因最初多咏水仙相关内容得名。正体为双调六十字,前后段各五句、三平韵,本词所用为北宋晏殊体正体格律,无变体差异。该词牌在宋代使用频率极高,晏殊、苏轼、晏几道等名家均有经典作品传世。

基础解读 READING

语文核心知识
重点字词注释
江皋指的是江边的高地,是古典诗词中常见的写景意象。饶在这里是丰美、相得益彰的意思,用来形容山水景色都很秀丽。酒病指醉酒之后身体不适、精神倦怠的状态。飞红就是飘落的花瓣,是暮春时节的典型景物。巫峡梦、武陵桃都是古典诗词中常用的典故,分别指代旧日的美梦和理想中的美好境地。这些字词都是宋代白话与文言结合的常用表达,没有生僻含义。大家结合语境就能很容易理解这些字词的具体意思。
逐句白话释义
三个月的春天都已经过去了,平常的日子里我偶然来到江边。水的柔态和山的风姿两相映衬都很秀美。平坦的草地和天空连成一片相同的颜色,暖风里成双的燕子飞得很高。醉酒之后浑身倦怠没有办法缓解,飘落的花瓣更增添了我的无聊情绪。黄莺的叫声又像在耳边一样娇柔。我再也找不回曾经的美好梦境,只能空自遗憾武陵的桃花再也见不到了。
核心主旨概括
这首词写作者暮春时节偶然到江边游玩的所见所感。上片全部都是描写看到的春日江边景色,画面开阔又充满生机。下片转而抒发自己的情绪,既有对春天过去的惋惜,也有自己内心的孤寂无聊。作者通过美好的景色来反衬自己的愁绪,让情感表达更加含蓄动人。这首词的内容很贴近普通人伤春的普遍情绪,很容易让读者产生共鸣。整体风格清丽自然,没有过于晦涩的表达。
跨学科 · 是什么
春季时长天文学
我国农历中春季包含正月、二月、三月三个月份,平年时大约为90天左右,和诗中的描述基本一致。这里的九十日春是古人对春季时长的习惯性概括,不是精准的历法计算。普通人也常用三个月来指代整个春季,这个表达很符合大众的认知。这种对季节时长的概括在古典诗词中非常常见。大家可以结合生活常识理解这一表述的含义。
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读写应用
诵读指导
诵读这首词的时候整体语速要舒缓,语调要轻柔,符合婉约词的风格。上片写景部分语速可以稍明快,读出景色的舒展感,“草平天一色,风暖燕双高”这两句可以稍加重语气,突出画面感。下片抒情部分语速要放慢,语调放低沉,读出愁绪的感觉。每句的断句可以按照语义划分,比如“九十日春/都过了,寻常偶到/江皋”。大家诵读的时候可以多体会情感的变化,慢慢调整自己的语气和节奏。
句式仿写指导
大家可以仿写“草平天一色,风暖燕双高”这种对偶写景句式。仿写的时候要注意上下句字数相同,词性相对,上句写静态景物,下句可以写动态景物,搭配起来形成完整的画面。比如可以写“霜浓叶同色,天寒雁独飞”这样的句子。大家平时看到优美的景色时可以多练习用这种对偶句式来描写,能快速提升写景的文字功底。这种句式在日常写作中也非常实用。
名句写作应用
“草平天一色,风暖燕双高”这两句可以用在描写春日郊外景色的作文里。比如写春天去江边或者草原游玩的时候,就可以用这句话来描写开阔的春日景色,能让文章更有文采。也可以用在抒发春日闲适心情的散文里,衬托轻松愉悦的氛围。大家在写春游相关的周记、作文的时候都可以尝试引用这句话,会比直白的描写更有感染力。引用的时候不用做额外的解释,读者就能理解句子的含义。
关联知识图谱
《临江仙·滚滚长江东逝水》同词牌
《临江仙·滚滚长江东逝水》是明代杨慎的作品,和本词使用同一个词牌,都是临江仙正体。两首词都是以写景开篇,再转而抒发情感,结构非常相似。大家读完本词之后可以去读这首经典作品,能更好地了解临江仙词牌的风格特点。两首词虽然情感内核不同,但艺术结构有很多共通之处。

名句 CLASSIC LINES

草平天一色,风暖燕双高
这两句是本词的核心名句。句子采用对偶手法,画面开阔舒展,兼具色彩美与动态美。

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作者 POET

李之仪 1038年-1117年
北宋官员、词人,元祐党人,苏门群体成员

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