隔户语春莺。
才挂帘儿敛袂行。
渐见凌波罗袜步，盈盈。
随笑随颦百媚生。
着意听新声。
尽是司空自教成。
今夜酒肠还道窄，多情。
莫放笼纱蜡炬明。
基础信息 BASIC
体裁词
词牌南乡子
情感宴饮
创作背景
创作背景
此词具体创作时间与地点史无明载，学界多认定为苏轼早年作品或其宴游酬唱之作。内容涉及宴席间观赏家姬歌舞，宋代士大夫阶层蓄养家姬风气盛行，词中“司空自教成”暗示歌女为官员家养乐伎。作品反映了北宋文人雅集时的生活场景与审美情趣，具有鲜明的时代印记。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
体裁为词，源于隋唐燕乐，属配合音乐歌唱的长短句抒情诗体。此词调寄《南乡子》，原为唐教坊曲名，后用为词牌，分单调、双调两体。宋词中多见双调五十六字体，此作为单调三十字体，保留了早期词体短小精悍的特征，句式长短参差，音韵和谐，具有鲜明的音乐属性。
情感 · 解读
词作核心情感聚焦于宴饮场合中的男女风情与审美愉悦。通过对歌女步态、神情及演出的细腻描摹，流露出词人对美的欣赏与迷恋。结句借酒与烛光，含蓄表达了留恋欢场、不忍离去的深情，情感基调轻灵婉约，展现了文人生活的风流雅趣。
词牌 · 源流与格律
词牌名，又名《好离乡》、《蕉叶怨》。原为唐教坊曲名，源自南粤一带民歌，多咏风土人情。早期为单调二十七字或三十字，五代词人多有以此调咏南方风物者。宋以后始有双调五十六字体，此作沿用单调三十字旧体，押平声韵，格律严整，保留了该词牌早期的原始风貌。
基础解读 READING
语文核心知识
隔户
隔着门户。指词人所在的房间与歌女所在之处有门户相隔，声音从对面传来，未见其人先闻其声，营造出一种朦胧的期待感。
春莺
春天的黄莺鸟。此处运用比喻修辞，将歌女清脆悦耳的说话声比作黄莺的鸣叫，生动形象地表现了声音的动听与春天的生机。
敛袂
整理衣袖。这是古代女子行礼前的准备动作，表现出歌女即将出场时的端庄姿态与礼仪修养，体现了人物的教养。
凌波
形容女子脚步轻盈，如同在波浪上行走。典出曹植《洛神赋》“凌波微步，罗袜生尘”，此处用来赞美歌女步态的优美与轻盈。
司空
官职名。此处借指宴席的主人或教习歌女的长官。诗句意指歌女精湛的技艺皆是由这位长官亲自教导而成的，侧面夸赞了主人的风雅。
隔户语春莺
隔着门户，传来了像春天黄莺一样悦耳动听的女子说话声。
才挂帘儿敛袂行
刚刚挂起帘子，她便整理好衣袖，端庄地走了出来。
渐见凌波罗袜步，盈盈
渐渐看见她脚步轻盈，如同凌波而行，仪态美好，步履轻缓。
随笑随颦百媚生
无论是笑还是皱眉，都流露出千百种妩媚动人的姿态。
着意听新声
我用心地聆听她演唱的新曲调。
尽是司空自教成
这些曲子全都是司空大人亲自教导而成的。
今夜酒肠还道窄，多情
今夜我的酒量似乎变小了，容易醉倒，只因太多情。
莫放笼纱蜡炬明
不要让纱笼罩住的蜡烛熄灭，希望这美好的夜晚能延续下去。
核心主旨
这首词描写了词人在宴席上初见一位歌女的情景。上片通过听觉到视觉的转换，生动描绘了歌女出场时优美的步态和迷人的神态。下片写聆听新曲及词人的感受，表达了对歌女才艺的赞赏和留恋之情。全词语言清新，情感真挚，展现了宴饮场合的风雅情趣。
跨学科 · 是什么
司空历史学
司空是古代中央政府高官，周代为六卿之一，主管水利、营建等事务。在唐宋诗词中，常用“司空”借指拥有权势和地位的官员。此处用典涉及唐代刘禹锡赠李司空妓诗的故事，暗示宴席主人的身份地位及家姬技艺的来源，反映了古代官宦家庭蓄养家乐的制度。
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读写应用
诵读节奏
全词节奏轻快，读时应注意长短句的交替。如“隔户/语/春莺”宜读得轻盈，“随笑/随颦/百媚生”则需读出节奏感，体现动态美。结句“莫放/笼纱/蜡炬明”语速稍缓，读出留恋之意。
句式仿写
可仿写“随笑随颦百媚生”句式，运用叠词和对比手法描写人物神态。例如：“亦静亦动总关情”、“一嗔一喜皆动人”。通过两个相反或相关的动作，突出人物丰富的情感变化。
写作应用
“随笑随颦百媚生”可用于描写女性神态的作文中，表现人物生动的表情和迷人的气质。也可引申用于描写风景或事物，如“花开花落百媚生”，表达自然景物的变化之美。
关联知识图谱
作者创作主体
本词作者为北宋著名文学家苏轼，其词风豪放与婉约并存，此作属婉约风格。
词牌同体裁
本词采用《南乡子》词牌单调格式，为早期词体形式。
名句 CLASSIC LINES
随笑随颦百媚生
此句化用白居易《长恨歌》“回眸一笑百媚生”句意，精准捕捉歌女一颦一笑间流露出的万种风情。语言通俗灵动，形象鲜明，生动刻画了女性的神态美，成为描写女性仪态的经典名句，常被后世用于形容女子姿态万千、动人心魄的魅力。
标签 TAGS
作者 POET
辛弃疾 1140-1207
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