东君着意在枝头。
红紫自风流。
贪引游蜂舞蝶，几多春事都休。
三分好处，不随流水，即是闲愁。
惟我惜花心在，更看红叶沈浮。
基础信息 BASIC
体裁词
词牌朝中措
情感惜春 · 惜花
创作背景
创作背景
此词具体创作年代无详考，多认为是南宋后期作品。词人处于宋室南渡后的动荡时代，借惜花之名，行伤时之实，通过描绘春光流逝与红叶沉浮，隐喻家国身世之感，寄托深沉的时代忧思。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
本作体裁为词，属于长短句诗体，兴起于隋唐，极盛于宋代。朝中措为词牌名，又名照江梅、芙蓉曲，属双调小令。此体格律严谨，音韵和谐，适宜抒发情感，在宋词中占有重要地位。
情感 · 解读
词作核心情感为惜花伤春，通过对春花凋零、红叶沉浮的细腻描绘，寄托了词人对美好事物消逝的惋惜。情感层次由对春光烂漫的赞叹转为对春事都休的无奈，最终归于深沉的惜花之情。
词牌 · 源流与格律
朝中措为词牌名，又名照江梅、芙蓉曲。以欧阳修《朝中措·平山栏槛倚晴空》为正体，双调四十八字，前段四句三平韵，后段五句两平韵。本词严守格律，句式整饬，音律优美。
基础解读 READING
语文核心知识
东君
东君是司春之神，此处指代春天或春光。词中言东君着意枝头，生动描绘了春天仿佛有意识地降临人间，催开百花，赋予春天以人格化的特征，读来亲切自然。
红紫
红紫指代各种颜色的花朵，借代修辞。古诗文中常以红紫代指繁花，如百紫千红花正乱。此处描绘春日枝头百花争艳、色彩斑斓的热闹景象，极具视觉冲击力。
逐句释义
司春之神仿佛有意将春光集中在枝头，红紫各色花朵自然流露出风流韵致。贪恋招引游蜂舞蝶的喧闹，多少春日美景如今都已休止。花儿的三分好处，若不随流水逝去，便成了人的闲愁。只有我那惜花的心意还在，更看着红叶在水中起伏沉浮。
核心主旨
这首词通过描写春花从盛开到凋零的过程，表达了词人深深的惜花之情与伤春之感。词人感叹春光易逝，美好事物难以长留，在红叶沉浮的景象中寄托了对时光流逝的无奈与眷恋。
跨学科 · 是什么
植物学植物学
词中红紫指代春季开花的显花植物，游蜂舞蝶揭示了虫媒花的传粉机制。春事都休对应植物花期结束的生物学规律，红叶沈浮则暗示了叶片凋落后在水中的物理状态。
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读写应用
诵读指导
诵读时上片节奏明快，表现春日生机；下片转为舒缓沉郁，体现惜花之情。着意、风流等词需重读以突出神韵。几多春事都休句读时应稍作停顿，流露惋惜之意。
句式仿写
可仿写惟我……心在，更看……句式。例如：惟我爱月心在，更看云影徘徊。此句式特点在于前句直抒胸臆，后句以景结情，通过景物描写深化情感表达。
写作应用
惟我惜花心在，更看红叶沈浮一句可用于描写对逝去美好事物的怀念，或表达在时光流逝中坚守初心的情怀。适用于关于珍惜、回忆、时光等主题的写作。
关联知识图谱
《春晓》同主题
两首作品均表达了对春光流逝的惋惜之情，本词侧重惜花，《春晓》侧重惜时。
名句 CLASSIC LINES
惟我惜花心在，更看红叶沈浮
此二句为全词核心名句，将惜花之情推向高潮。词人独守惜花之心，凝视红叶沉浮，以景结情，余韵悠长。后世多以此句表达对美好事物消逝的执着与无奈，具有极高的艺术感染力。
标签 TAGS
作者 POET
赵善括
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