夜饮只愁更漏促，留连笑罥蔷薇。
歌声缭绕彻帘帏。
坐中清泪落，梁上暗尘飞。
重睹舞腰惊束素，不应更褪罗衣。
别来容易见来稀。
次公狂已甚，不醉亦忘归。
基础信息 BASIC
体裁词
词牌临江仙
情感惜别
创作背景
创作背景
此词具体创作年代与背景史无明文详载，多认为是词人宴饮席间赠妓或怀人之作。依据词中“次公狂已甚”之句，可知当时词人正处于一种放浪形骸、借酒浇愁的精神状态。结合“别来容易见来稀”的感叹，推测背景可能涉及词人与某位歌妓舞女的离别或重逢，反映了宋代文人与歌妓交往的常态及由此引发的复杂情感。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
词牌名，原为唐代教坊曲名，后用作词牌，属双调小令。此调源起多与水仙传说或临江凭吊之意相关，至宋代已极为盛行。全调通常为六十字，上下片各五句，句式整齐，音律和谐。其声情风格兼具沉郁与旷达，既适于抒发离愁别绪，亦能承载高旷豪迈之情，是宋词中极具代表性的长调之一。
情感 · 解读
本词核心情感聚焦于离别之愁与相聚之欢的矛盾交织。上片通过夜饮场景描绘了时光飞逝的紧迫感与留连不舍的深情，下片则借对舞腰的惊艳与别后难见的叹息，层层递进地抒发了深沉的离愁。情感表达由乐景入哀情，既有对当下欢聚的珍重，亦饱含对未来离别的预感与无奈，体现了词人细腻敏锐的情感触角。
词牌 · 源流与格律
此词牌又名“谢新恩”“雁后归”等，以晏几道、苏轼等人的作品最为著名。正体格律为双调六十字，上下片各押三平韵。本首词作严格遵循正体格律，句式工整，韵律优美，展现了词人深厚的音律修养。其体制短小精悍，结构紧凑，适宜表现含蓄深婉的情感，是宋词创作中的经典体式。
基础解读 READING
语文核心知识
更漏促
“更漏”指古代计时的漏壶，“促”意为急促。这里形容时间过得很快，夜色已深，表达了词人对欢聚时光短暂的焦虑与不舍。在古代，人们常用漏壶滴水来计量时间，更漏声急便意味着长夜将尽，这种紧迫感为全词奠定了凄清的基调。
罥
“罥”读作juàn，意为挂、缠绕。词中形容词人留连忘返，笑声似乎被旁边的蔷薇花挂住，生动地表现了宾主尽欢、流连忘返的情景。这个动词的使用，将抽象的“留连”之情具象化，仿佛快乐可以像衣物一样被花枝勾留。
上片释义
夜间饮酒，只愁那计时的更漏声太过急促，让人留连不舍，笑声仿佛被蔷薇花枝挂住。美妙的歌声缭绕不绝，穿透了帘幕传进屋内。座中有人悄然落下清泪，梁上的积尘也因歌声震动而暗自飞扬。
下片释义
再次看到她那如束素般纤细的舞腰，令人惊叹，她实在不应再消瘦褪去罗衣了。自从分别以来，相见总是那样稀少难得。我像次公一样狂放不羁，即便没有喝醉，也早已忘记了归家。
核心主旨
这首词通过描写一次夜饮的场景，抒发了词人对时光飞逝的惋惜和对离别之苦的深沉感叹。词中既有对佳人舞姿的欣赏，也有对相聚难得的无奈，展现了词人试图在沉醉中忘却离愁却又无法割舍的复杂心境。全词情感真挚，将欢愉与感伤巧妙地交织在一起。
跨学科 · 是什么
漏刻计时历史学
古代中国使用漏壶（更漏）来计量时间，通过水滴的流速来计算时刻。词中“更漏促”形象地反映了古人对时间流逝的感知方式。在安静的夜晚，漏壶滴水的声音格外清晰，这种声音往往能引发人们对时光易逝的共鸣，是古代文学中常见的时间意象。
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读写应用
诵读指导
诵读上片时，前两句语调应稍快，表现欢愉氛围，至“更漏促”三字需放慢语速，读出紧迫感。下片“重睹舞腰”应读出惊艳之感，“别来容易见来稀”则需深沉缓慢，读出叹息之意。最后两句“次公狂已甚，不醉亦忘归”应读得豪放洒脱，体现词人的狂态与深情。
句式仿写
本词中“坐中清泪落，梁上暗尘飞”运用了对仗工整的五言句式，一情一景，对比鲜明。仿写时可借鉴这种结构，例如：“镜里朱颜改，窗前落叶飞”，通过镜中容颜与窗外落叶的对比，抒发时光易逝的感慨。这种句式简练而意蕴丰富，适合用于表达复杂的情感。
写作应用
“别来容易见来稀”一句道出了人际交往中聚少离多的常态，可用于现代写作中表达对亲友相聚难得的珍惜。例如在写关于友谊或离别的作文时，可以引用此句来增强情感的厚度，说明相聚的珍贵与离别的无奈，使文章更具古典韵味和感染力。
关联知识图谱
北宋词人同作者
本词作者，与其父晏殊合称“二晏”，词风感伤、深婉。
离别主题同主题
全词围绕离别之愁与相聚之欢展开，是宋词常见主题。
名句 CLASSIC LINES
坐中清泪落，梁上暗尘飞
此联为全词警策之句，运用了极具张力的对比手法。上句写人之深情，座中客因欢聚短暂而悄然落泪；下句写物之无情，梁间积尘因歌声震动而飞扬。以“暗尘飞”之动态反衬“清泪落”之静默，将主观情感投射于客观物象，生动地渲染了悲喜交集、时光流逝的苍凉氛围，具有极高的艺术感染力。
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作者 POET
陈三聘 约公元1162年前后在世，生卒年均不详
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