梧竹因依山尽头。
潇潇疏雨后，几分秋。
轻凉无数入西楼。
凭栏久，满眼动离愁。
飞鹭下汀洲。
怕知鸿雁到，带书否。
诗阄酒戏一齐休。
人如削，身在水边洲。
基础信息 BASIC
体裁词
词牌小重山
情感惜别
节气立秋
创作背景
羁旅怀人
此词具体创作年代无确切记载，据内容可断为作者客居他乡时所作。词人身处水边楼头，面对秋景萧瑟，触动羁旅之思。'鸿雁到，带书否'暗示与亲友音信阻隔，'人如削'更见相思之苦。全词折射出宋代士大夫游宦漂泊、离多聚少的普遍生存状态。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
《小重山》为词牌名，又名《小重山令》，属长短句体制。调名源自唐人韦庄词句'一闭昭阳春又春'，至宋已定型为双调五十八字体。此调音律谐婉，句式长短相间，宜抒发缠绵悱恻、深沉含蓄之情，在宋词中多用于表达离愁别绪与身世之感。
情感 · 解读
全词核心情感为深秋羁旅中的离愁别绪。上片写景生情，由疏雨、秋凉引出凭栏之愁；下片借景抒情，以鸿雁传书之典寄托对音信的期盼与失落。情感层层递进，由视觉之愁转为心理之惧，最终化为'人如削'的销瘦之态，极具艺术感染力。
词牌 · 源流与格律
《小重山》调名源于唐人诗句，宋人以此调填词者甚众。正体双调五十八字，上下片各四平韵。此调格律严谨而富于变化，韵位疏密相间，适宜表达婉转幽深之情致。本词严守格律，押平声韵，声韵悠扬，与词境凄清相得益彰。
基础解读 READING
语文核心知识
潇潇
拟声词，形容雨声或风雨声。此处'潇潇疏雨'指雨点稀疏但声音清脆。这个词在古诗文中常用来营造凄清、幽静的氛围，如《诗经》中的'风雨潇潇'。在本词中，潇潇的雨声衬托了秋日的凉意和词人内心的孤寂，是典型的借景抒情手法。
汀洲
指水中的沙洲或水边平地。'汀'指水边平地，'洲'指水中陆地。古诗文中常出现'汀洲'意象，多与水鸟、芦苇等构成清幽的水乡画面。本词中'飞鹭下汀洲'描绘了白鹭飞落沙洲的动态场景，增添了画面的生机，也反衬了词人的孤独。
诗阄
古代一种游戏形式。作诗时将题目或韵脚写成纸阄，抓阄分韵以定诗题，称为'诗阄'。'酒戏'指酒令游戏。'诗阄酒戏一齐休'意为往日的诗酒娱乐活动都停止了。这句通过往日欢聚与今日孤寂的对比，突出了词人此刻心情的沉重和对友人的思念。
上片释义
梧桐和翠竹依偎生长在山的尽头。稀疏的小雨潇潇下过，空气中透出几分秋天的凉意。无数轻微的凉意吹进了西楼。我独自凭靠栏杆许久，满眼看到的景物都勾起了离别的愁绪。
下片释义
一只白鹭飞落到了水边的沙洲上。我害怕看到鸿雁飞来，不知道它们是否带来了书信。往日那些抓阄赋诗、行酒令的游戏如今都停止了。我因为思念而消瘦得像被削去了一样，孤身一人留在这水边的沙洲旁。
羁旅离愁
这首词通过描写初秋傍晚的景色，抒发了词人漂泊异乡的孤独和对亲友的思念之情。上片写景引情，下片借景抒情，最后以'人如削'的形象描写将相思之苦推向高潮。全词情感真挚，语言清丽，是宋词中描写羁旅情怀的佳作。
跨学科 · 是什么
梧桐植物学
梧桐是锦葵科梧桐属落叶乔木，在中国文化中具有特殊地位。古人认为梧桐'知秋'，所谓'一叶知秋'即指梧桐落叶最早。梧桐树干挺拔，叶大荫浓，常与竹子并称'梧竹'，象征高洁品格。本词中'梧竹'意象既点明季节，又暗示了词人的君子情操。
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读写应用
节奏韵律
《小重山》词牌格律优美，诵读时宜舒缓深沉。上片'潇潇/疏雨/后'、'几分/秋'节奏明快，'凭栏/久'三字顿挫有力，'久'字可适当延长以示凝望之久。下片'怕知/鸿雁/到'语气急促，'带书/否'疑问上扬，'人/如削'三字重读，'削'字短促有力，表现痛楚之情。
情景交融
本词是情景交融的典范。写作时可借鉴其'由景入情'的手法：先写疏雨、秋凉、飞鹭等客观景物，再转入凭栏、离愁等主观情感。这种写法避免了直白抒情，使情感表达含蓄深沉。例如写'愁'，不直接说'我很愁'，而是说'满眼动离愁'，让景物承载情感。
人如削
'人如削'三字极具表现力，可用于描写因思念、忧愁或疾病而消瘦的状态。在写作中，可借鉴这种夸张比喻的手法，如'衣带渐宽'、'形销骨立'等。此句适合用于表达深切的相思之苦或巨大的精神折磨，比单纯说'我很瘦'更有艺术感染力。
关联知识图谱
苏武牧羊同典故
鸿雁传书典故源自西汉苏武被匈奴扣留，汉使假称苏武已死，后常惠教使者言天子射猎得雁足系书，言苏武在某泽中，苏武得归。此典故成为后世诗词中表达音信难通的经典意象。
登高同主题
宋玉《九辩》'悲哉，秋之为气也'开创了中国文学'悲秋'传统。杜甫《登高》'万里悲秋常作客'将羁旅与悲秋结合。本词继承此传统，以秋景触发羁旅之愁。
名句 CLASSIC LINES
人如削
'人如削'三字为全词词眼，以夸张比喻极写相思之苦。'削'字既状形体之销瘦，又喻精神之折磨，形象鲜明，力度千钧。此句与柳永'衣带渐宽终不悔'异曲同工，皆以形体变化写深情，成为宋词中描写相思消瘦的经典意象。
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作者 POET
黄机
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