临江仙

八字山头来较晚,彩云未散南楼。

夕阳千丈映帘钩。

君侯如欲老,江水莫教流。

扇底清歌尘不动,胡床明月清秋。

天浆为浪玉为舟。

酒阑君便起。

归去立班头。

基础信息 BASIC

体裁
词牌临江仙
情感宴饮 · 酬答
创作背景
南宋宴饮之作
此词为南宋词人韩元吉所作,具体创作年份虽难确考,但据内容推断应作于其任职鄂州或周边地区期间。词题涉及八字山与南楼,均为当地名胜。当时南宋士大夫阶层流行宴饮酬唱之风,词人于傍晚时分赴宴,见夕阳明月、听清歌美酒,遂作此词以赠别或助兴。作品反映了当时文人的生活方式与精神面貌。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
本作体裁为词,属于长短句诗歌形式。词起源于隋唐,极盛于宋代,是配合音乐歌唱的文学体裁。本词调寄《临江仙》,此调原为唐教坊曲名,后用为词牌。全词双调六十字,上下片各五句四平韵,格律严谨,音韵和谐。在宋代词坛,《临江仙》是极受欢迎的常用词牌,多用于抒发怀古、送别或登临之情。
情感 · 解读
本词核心情感为宴饮酬唱之作,主基调豪放旷达。词中描写了傍晚时分在南楼的宴饮场景,通过对夕阳、明月、清歌、美酒的描绘,营造出一种清丽而豪迈的氛围。词人对友人的离去既有惜别之意,又通过奇特的想象表达了美好的祝愿。情感层次丰富,由景入情,情景交融,体现了南宋士大夫的雅致生活与豁达胸襟。
词牌 · 源流与格律
词牌名《临江仙》,又名《谢新恩》《雁后归》《画屏春》等。此调始见《花间集》,调名本意即咏临江水仙(即江妃)或临江凭吊古人。正体格律为双调六十字,上下片各五句四平韵。韩元吉此作严守格律,韵脚和谐,属于《临江仙》正体。该词牌音律优美,适宜表达曲折深婉或旷达豪迈的情感,是宋词中的经典调式。

基础解读 READING

语文核心知识
八字山
八字山是位于今湖北鄂州一带的山名,在南宋时期属于风景胜地。词人开篇点明地点,交代了此次游宴的具体方位。此时来到山头时间已晚,正好赶上傍晚时分。彩云未散,夕阳西下,营造出一种绚烂的氛围。这一地点的选择为全词奠定了开阔的背景。山名的使用增加了作品的真实感。读者可以通过山名想象当时的地理环境。这是词人实地游赏的真实记录。
胡床
胡床是古代一种可以折叠的轻便坐具,类似今天的折椅。它由西域传入中原,在唐宋时期已非常普及。词中提到胡床,说明宴饮环境较为随意舒适。词人倚坐胡床赏月,表现出一种闲适旷达的姿态。这一细节描写极具生活气息,还原了古人宴饮时的真实场景。胡床便于携带移动,适合户外或楼台使用。它不仅是坐具,也是文人雅趣的体现。
白话译文
来到八字山头时间已晚,绚烂的彩云还未散去,笼罩着南楼。夕阳洒下千丈光辉,映照在帘钩之上。君侯如果想要青春永驻,那就莫让江水向东流去。扇底传出清越的歌声,不动纤尘,明月照着胡床,正是清秋时节。把美酒当作天浆化作波浪,用玉杯当作舟船泛波而行。酒宴结束君便起身,归去朝廷位列班头。
主旨概括
这首词描写了傍晚时分在南楼举行的宴饮盛会。上片写景,通过晚到的山头、未散的彩云、映帘的夕阳,勾勒出壮丽而绚烂的黄昏图景。下片写人记事,通过清歌、明月、胡床、美酒,表现了宴席的雅致与豪奢。全词情感由惜别转向旷达,最后以归去立班头作结,既是对友人的赞誉,也是美好的祝愿。整体风格豪放而不失清丽。
跨学科 · 是什么
南楼地理学
南楼位于今湖北鄂州(古武昌)黄鹤山,又名谯楼。它是古代著名的登临胜地,历史上庾亮曾在此赏月。词中提到的南楼即指此楼,具有深厚的历史文化底蕴。该楼临江而建,视野开阔,是观赏江景和夕阳的绝佳地点。地理位置决定了词中夕阳千丈、江水东流的壮阔景象。南楼不仅是地理坐标,更是文人雅集的文化符号。
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读写应用
诵读指导
诵读上片时,前两句语调舒缓,表现来晚的从容与景色的绚烂。夕阳一句气势渐开,声音需饱满有力。君侯两句是劝慰,语带幽默与深情,读出对时光的留恋。下片扇底两句转入清幽,语调轻柔,营造静谧氛围。天浆一句是高潮,需读出豪迈与惊奇,重音落在浪与舟上。结尾两句节奏明快,表现归去的干脆利落。
关联知识图谱
韩元吉同作者
本词作者为南宋词人韩元吉,字无咎,号南涧,开封人,南宋著名文学家。

名句 CLASSIC LINES

天浆为浪玉为舟
核心名句“天浆为浪玉为舟”,想象奇特,比喻精妙。词人将美酒比作天降的浆液化作波浪,将酒杯比作玉制的舟船泛于波涛之上。此句极尽夸张与浪漫之能事,生动描绘了宴席上豪饮的场面。既写出了酒如琼浆的珍贵,又写出了饮酒如泛舟的逍遥。此句对仗工整,意象瑰丽,是全词艺术成就的集中体现,极具感染力。

标签 TAGS

作者 POET

王质 1135年-1189年(南宋绍兴五年至淳熙十六年)
南宋中期文学家、官员、经学家

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