越艳风流，占天上、人间第一。
须信道、绝尘标致，倾城颜色。
翠绾垂螺双髻小，柳柔花媚娇无力。
笑从来、到处只闻名，今相识。
脸儿美，鞋儿窄。
玉纤嫩，酥胸白。
自觉愁肠搅乱，坐中狂客。
金缕和杯曾有分，宝钗落枕知何日。
谩从今、一点在心头，空成忆。
基础信息 BASIC
体裁词
词牌满江红
情感喜爱 · 相思
创作背景
治平年间
此词一般认为是柳永治平年间（1064-1067）漫游吴越时所作。词人时年已高，然风流性情未改，在苏州等地流连坊曲，偶遇佳丽，感其绝世风姿而作。作品反映了柳永晚年羁旅江南、流连声色的生活状态，是其“羁旅悲歌与儿女情长”双重主题的体现。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
本作属于宋词体裁，词牌为《满江红》。该词牌原名《上江虹》，后改今名，源自唐代教坊曲。北宋柳永始填此调，至南宋发展为激昂慷慨与婉约柔情并存的双调体式。全词九十三字，上片八句四仄韵，下片十句五仄韵，格律严谨，为宋词经典长调词牌之一。
情感 · 解读
词作核心情感聚焦于初见惊艳与爱慕思恋。上片极力铺陈女子绝世容颜，下片转入词人内心激荡，抒发“愁肠搅乱”的深情与“空成忆”的怅惘。情感由外向内递进，从惊艳到痴迷，终归于无奈的相思，体现了宋代文人风流倜傥的情感世界。
词牌 · 源流与格律
词牌名，属长调。正格以柳永《满江红·暮雨初收》为范式，双调九十三字，仄韵格。本首词押入声韵，格律工整。该词牌声情激越，多用于抒发豪迈情怀，但柳永此作用以表现婉约柔情，展现了该词牌声情的多适应性，是早期《满江红》体制的重要样本。
基础解读 READING
语文核心知识
越艳
词语注释。“越艳”指古代越国（今浙江一带）的美女。这里用来形容词中女子的美貌，强调她是人间绝色。越地自古以出美女闻名，词人用此词点明女子的籍贯与美貌程度，开篇即定下赞美的基调。
绝尘标致
词语注释。“绝尘”意为超凡脱俗，超越同辈；“标致”指相貌姿态美丽。整个词语形容女子的容貌气质极佳，不同凡响，仿佛不食人间烟火。这是对女子外貌气质的高度评价，突出了她的独特性。
上片释义
这女子风流美艳，真是天上人间第一流的佳人。必须相信她那超凡脱俗的风度，有着倾国倾城的容貌。她梳着翠色的发髻，垂着小小的螺壳状双髻，身姿像柳枝一样柔软，神态像花朵一样娇媚，显得娇弱无力。以前只是到处听说她的名字，今天才真正相识。
下片释义
她的脸庞美丽，鞋子窄小。手指纤细白嫩，胸脯洁白如酥。我感到愁肠百结，心绪大乱，成了酒席上的狂客。曾经有过一起听歌喝酒的缘分，但不知何时才能亲密相处。从今以后，心中只留下这一点念想，最终只能成为一场空空的回忆。
核心主旨
这首词描写了词人偶遇一位绝色佳丽的情景。上片着重描写女子的容貌、发型和体态，极力渲染她的美丽动人。下片转入词人内心的感受，表达了对女子的深深爱慕和无法亲近的惆怅。全词语言通俗，情感真挚，展现了词人对美的追求和无奈的相思之情。
跨学科 · 是什么
植物学植物学
诗句中“柳柔”运用了植物学意象。柳树（Salix babylonica）枝条柔软下垂，具有极高的韧性，在微风中摇曳生姿。词人抓住柳树这一生物学特性，将其转化为审美特征，用来比喻女子腰肢的柔软与体态的婀娜，是文学创作中典型的“借物喻人”手法。
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读写应用
诵读指导
诵读时上片语调应轻柔赞叹，展现惊艳之感。下片“脸儿美，鞋儿窄”等短句节奏轻快，读出欣赏之情；末句“空成忆”语速放缓，读出怅惘之意。韵脚字“力、识、窄、白、客、日、忆”均为入声字，诵读时短促有力，体现词牌声情。
句式仿写
可仿写“名词+形容词，名词+形容词”的短句排比句式。原句“脸儿美，鞋儿窄”节奏明快，描写细腻。仿写示例：“山儿青，水儿绿”或“风儿轻，云儿淡”。这种句式适合用于快速铺陈画面，增强语言的节奏感和画面感。
写作应用
核心名句“翠绾垂螺双髻小，柳柔花媚娇无力”可用于描写人物外貌。在写人记事的作文中，可借鉴其“工笔描绘”的手法，从头饰、发型写到体态神韵，运用比喻（如柳、花）使人物形象立体生动，避免空洞的赞美。
关联知识图谱
婉约派同流派
柳永为宋词婉约派代表人物，本词风格婉丽，是其典型风格体现。
词牌格律同体裁
本词严格遵循《满江红》双调九十三字仄韵格律。
名句 CLASSIC LINES
翠绾垂螺双髻小，柳柔花媚娇无力
此联为全词刻画人物之核心名句。运用工整对仗与博喻手法，以“柳柔”喻身姿，“花媚”喻神态，生动传神地描绘出少女娇柔婀娜的形象。在宋词人物描写史上，此句以细腻写实著称，常被后世词话作为柳永“状难写之景如在目前”的典型例证。
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作者 POET
秦观 1049－1100
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