洞仙歌

当时我醉,美人颜色,如花堪悦。

今日美人去,恨天涯离别。

青楼朱箔,婵娟蟾桂,三五初圆,伤二八、还又缺。

空伫立,一望一见心绝。

心绝。

顿成凄凉,千里音尘,一梦欢娱,推枕惊巫山远,洒泪对湘江阔。

美人不见,愁人看花,心乱含愁,奏绿绮、弦清切。

何处有知音,此恨难说。

怨歌未阕。

恐暮雨收、行云歇。

窗梅发。

乍似睹、芳容冰洁。

基础信息 BASIC

体裁
词牌洞仙歌
情感惜别
创作背景
柳永坊巷离别
本词创作背景为柳永流落坊巷与歌妓离别。学界公认其创作于柳永漫游江南时期。词人与青楼歌妓相恋,后因故分别,遂作此词。创作动因为抒发天涯沦落与红颜知己分离的悲苦。此背景与柳永一生蹉跎、混迹市井的经历密切相关。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
本作体裁为词。词又称长短句,是配合燕乐演唱的歌诗。洞仙歌为词牌名,属双调。此体式源于唐代,盛于宋代,具有极高的音乐与文学价值。婉约派词人常用此调抒发细腻情感。
情感 · 解读
核心情感为伤别离与思美人。词人通过今昔对比,抒发美人远去后的凄凉孤寂。情感层次从昔日欢愉转为今日离恨,最终归于知音难觅的绝望。此情感肌理深刻反映了古代文人与歌妓的离别之苦。历代主流解读均认同此为典型的婉约伤别之作。
词牌 · 源流与格律
洞仙歌原为唐代教坊曲名,后用为词牌。其正体格律为双调,上下阕各押仄韵。本首所用变体在句式与押韵上略有调整,以适应情感表达的需要。此调音节舒缓,适宜抒发缠绵悱恻之情。

基础解读 READING

语文核心知识
字词注释
二八指农历十六日,也暗指十六岁。绿绮是古代名琴,此处代指琴。行云借指巫山神女,代指美人。青楼在古代指代妓院或华丽居所。阕意为终了,未阕即未唱完。这些字词是理解全词情感的基础。掌握这些通假与古今异义,才能准确读懂词意。初学者需牢记这些常见意象的固定含义。
白话释义
当时我醉倒,美人的容颜如花般令人愉悦。今日美人离去,只恨天涯远隔的离别。青楼珠帘外,明月初圆于十五,却伤感于十六的残缺。空自伫立,望一眼便心死。心死之后,顿时陷入凄凉。千里音信断绝,欢娱只在一梦,推枕惊醒只觉巫山遥远,洒泪面对宽阔湘江。美人不见,愁人看花心乱,弹奏绿绮琴声清切。何处有知音,此恨难说。怨歌未完,只怕暮雨停歇行云散去。窗前梅花绽放,恍惚看到她冰洁的容颜。
核心主旨
全词核心主旨是抒发与美人离别后的凄凉与哀怨。词人通过今昔对比,写出了欢聚的短暂与离别的长久。月圆月缺暗喻人的聚散,梦境与现实的反差更添悲苦。最终归结于知音难觅的无尽遗憾。这是一首典型的婉约派伤别之作。情感真挚动人,具有很强的感染力。读者能深刻感受到词人内心的绝望与思念。此内容概括了全词的悲情基调。
跨学科 · 是什么
湘江地理地理学
湘江是湖南省最大的河流。词中洒泪对湘江阔,以宽阔的江面衬托个人的渺小与孤独。湘江流域自古多有离别传说。此地理环境加剧了词人内心的凄凉感。广阔的水域阻断了归路,象征着无法逾越的离别距离。地理空间的宏大与内心情感的压抑形成对比。这是古典诗词中常见的空间抒情手法。湘江在此不仅是自然地理,更是离愁的载体。
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读写应用
诵读指导
诵读本词应采用低沉舒缓的语调。上阕回忆与离别部分,语气由陶醉转为悲凉。下阕抒发凄凉与思念,语速宜慢,饱含绝望。推枕惊巫山远一句需读出惊醒后的失落。何处有知音要读出无奈与叹息。结尾乍似睹芳容冰洁需轻柔收尾,余音绕梁。注意三五初圆与伤二八还又缺的节奏对比。整体情感要连贯,不可断裂。
仿写指导
可仿写本词的今昔对比手法。先写昔日欢聚的美好场景,再写今日分离的凄凉。运用月圆月缺的自然现象暗喻人事变化。例如仿写当时我醉,美人颜色,如花堪悦。可改为昔日同游,春光烂漫,如诗如画。注意动词的精准使用,如推枕惊的惊字。通过动作描写展现内心的震动。句式上可借鉴长短句结合的错落之美。这种对比手法能有效增强文章的感染力。
写作应用
名句推枕惊巫山远,洒泪对湘江阔可用于描写梦醒后的失落。在写思念类作文时,可引用此句增强文化底蕴。表达知音难觅时,可用何处有知音,此恨难说。描写梅花或冬日景象,可化用窗梅发,乍似睹芳容冰洁。这些名句能提升文章的文学色彩。在日常写作中,要注意将名句与自身情感自然融合。不可生搬硬套,需符合语境。恰当引用能让文章立意更加深远。
关联知识图谱
巫山云雨同典故
巫山神女典故意象在古典诗词中常代指男女欢爱。此典故源于战国宋玉的高唐赋与神女赋。词中推枕惊巫山远与恐暮雨收行云歇均化用此典故。它为全词增添了浪漫而哀婉的神话色彩。理解此关联是解读本词梦境描写的关键。这一文化符号已成为中国文学中表达梦幻欢情的经典。读者需掌握此典故才能深入体会词人的失落。神话的虚幻与现实的残酷在此形成强烈反差。这种关联极大地拓展了词境的时空维度。

名句 CLASSIC LINES

推枕惊巫山远,洒泪对湘江阔
此名句原文为推枕惊巫山远,洒泪对湘江阔。其文化影响力极大,成为后世表达梦中欢聚惊醒后凄凉的经典意象。历代经典评价多赞其用典贴切,情感真挚。后世衍生应用广泛,常用于戏曲与小说中描写离别断肠之景。

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作者 POET

晁补之
北宋文学家、官员,元祐党人,苏门四学士之一

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