梅雨初晴，画栏开遍忘忧草。
兰堂清窈。
高柳新蝉噪。
枕上芙蓉，如梦还惊觉。
匀妆了。
背人微笑。
风入玲珑罩。
基础信息 BASIC
体裁词
词牌点绛唇
情感愁思
节气芒种
月份五月
创作背景
初夏闺怨
赵长卿为南宋宗室，一生未仕，多流连于湖山风月。其词多写闺情与节候，风格婉约。本词无确切系年，当为词人观察初夏闺阁生活，代作闺音。词中描绘的梅雨初晴与闺中情态，系宋词典型闺怨题材。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
本作属词体，为宋代流行文学体裁。词又称长短句，依曲调填制，句式长短参差。其源起于隋唐燕乐，至宋代达至鼎盛。本词体制短小，属小令范畴。词体具有极强的音乐性与抒情性，适宜表达幽微情感。
情感 · 解读
本词核心情感聚焦于初夏闺阁女子的幽微心绪。上片借梅雨、忘忧草、新蝉等初夏景物，渲染清幽静谧的氛围。下片转入室内，描写女子梦觉梳妆的娇羞与怅惘。情感层次由外景的清寂转向内心的幽怨，含蓄蕴藉。
词牌 · 源流与格律
《点绛唇》词牌名取自南朝江淹诗句‘明珠点绛唇’。此调为双调小令，正体四十一字。上片四句三仄韵，下片五句四仄韵。本首即为此正体格律，音节流美，适宜表达婉约细腻之情。
基础解读 READING
语文核心知识
萱草
忘忧草即萱草，是一种多年生草本植物。古人认为萱草可以忘忧解愁，因此得名。它常在初夏时节开花，花色多为橘红或金黄。词中写画栏边开遍萱草，点明初夏时令。这也反衬出闺中人并未真正忘忧，反添愁绪。
清幽深远
清窈形容兰堂深邃清幽的样子。清指清静安静，窈指幽深深远。这个词描绘出室内环境的雅致与宁静。与外面的蝉噪形成动静对比。营造出闺阁特有的静谧氛围。
精美的床帐
玲珑罩指精巧细致的床帐或纱帐。玲珑本指物体精巧细致，这里修饰床帐。帐子通常用轻薄的纱制成，通风透气。风吹入帐中，带来初夏的微凉。这一细节生动展现了闺阁陈设的精美。
梅雨初晴画栏萱草
梅雨刚刚放晴，画栏旁开满了忘忧草。兰堂深邃清幽。高高的柳树上，新蝉在鸣叫。这几句描写初夏雨后的景象。室外有忘忧草与新蝉，室内是清静的兰堂。环境清雅而略带寂寥。
梦觉梳妆风入纱帐
枕上如芙蓉般的面容，像在梦中又忽然惊醒。匀面梳妆完毕。背着人微微一笑。微风吹入了精巧的纱帐。这几句描写女子初醒梳妆的娇态。惊觉后背人微笑，情态生动。风吹入帐，余韵悠长。
初夏闺情
本词主要描写初夏时节闺阁女子的生活情态。上片写景，描绘梅雨初晴后的清幽环境。下片写人，刻画女子梦觉梳妆的娇羞与幽怨。全词情景交融，以景衬情。通过细腻的动作与神态描写，展现了闺中人的微妙心理。语言婉约，风格清丽。
跨学科 · 是什么
梅雨地理学
梅雨是江南地区初夏特有的气候现象。每年六月中旬到七月上旬，会出现持续的阴雨天气。此时正值梅子成熟变黄，所以叫梅雨。梅雨结束后，天气转晴，气温升高。词中‘梅雨初晴’准确反映了这一气候转换节点。
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读写应用
点绛唇诵读
诵读上片时，语调宜轻缓平和，体现雨后清幽。‘梅雨/初晴，画栏/开遍/忘忧草’节奏分明。‘兰堂/清窈，高柳/新蝉/噪’注意停顿。下片转入人物，语调需娇柔婉转。‘枕上/芙蓉，如梦/还/惊觉’要读出惊醒的恍惚。‘匀妆/了，背人/微笑’节奏轻快。
景物白描
本词上片善用白描手法勾勒初夏景象。可仿照‘梅雨初晴，画栏开遍忘忧草’的句式。先点明天气状态，再描写特定环境下的植物。例如‘秋霜初降，小院落满梧桐叶’。这种句式简洁明快，画面感强。适合用于写景散文的开头。
风入玲珑罩
‘风入玲珑罩’一句极具画面感与动态美。在写作中可借鉴这种以动衬静的手法。例如描写安静房间时，可以写‘微风拂过窗纱’。用微小的动态来反衬环境的幽静。这种写法比直接写安静更加生动。能留给读者丰富的想象空间。
关联知识图谱
点绛唇词牌同词牌
本词为点绛唇正体，与苏轼《点绛唇·红梅》同属一词牌。两者皆具婉约流美的音律特征。此词牌适宜表达细腻情感，本词即为其典型代表。在宋词中，点绛唇是极为常用的词牌。其篇幅短小，易于抒发瞬间的情感。通过对比同词牌作品，可以更好地理解本词的音律之美。这种关联分析有助于把握词牌的体制特征。
萱草同典故
忘忧草即萱草，古人常以萱草代指忘忧。此意象在诗词中常用来反衬愁绪，如李清照‘满院黄花’之意象。本词以忘忧草反写未忘之忧，手法精妙。萱草意象源远流长，承载着丰富的文化内涵。在古典文学中，植物往往具有人格化的象征意义。忘忧草的设定，正是这种象征思维的体现。通过关联萱草意象，可以深入理解词人的情感表达。这种文化密码的解读是诗词鉴赏的关键。
名句 CLASSIC LINES
枕上芙蓉，如梦还惊觉
此句描写女子初醒之态，芙蓉代指女子容颜或绣枕花纹。‘如梦还惊觉’生动传达出似梦非梦的迷离与惊醒后的怅惘。后世多用以形容闺人初醒的娇怯与幽怨，极具艺术感染力。
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作者 POET
蔡伸 1088—1156
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