高咏楚词酬午日，天涯节序匆匆。
榴花不似舞裙红。
无人知此意，歌罢满帘风。
万事一身伤老矣，戌葵凝笑墙东。
酒杯深浅去年同。
试浇桥下水，今夕到湘中。
基础信息 BASIC
体裁词
词牌临江仙
情感故国之思
节日端午节
创作背景
避乱流离
此词作于南宋高宗建炎三年（1129年），当时金兵南下，陈与义避乱流寓湖南。词人在端午节凭吊屈原，借古浇愁，将国破家亡的愤懑与个人漂泊的孤寂融入词中，是南宋初期爱国词的代表作之一。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
临江仙是词牌名，原为唐代教坊曲名，后用作词牌，又名'谢新恩'、'雁后归'等。此调双调六十字，上下片各五句三平韵，体式平稳婉转，既可抒发豪情壮志，亦可寄托深沉感慨，是宋词中极为常见的经典词牌。
情感 · 解读
词作通过端午节凭吊屈原的契机，将个人流离之苦与家国沦丧之悲紧密融合。词人身处天涯，面对节日景象，内心涌动的不仅是时光流逝的感叹，更有壮志未酬、身世飘零的沉痛，情感苍凉悲壮，具有深刻的感染力。
词牌 · 源流与格律
此词牌源自唐教坊曲，调名本意即咏临江水仙，多用于咏水仙或江边情事。正体格律为双调六十字，上下片各五句，押平声韵。陈与义此作严格遵循正体格律，音韵和谐，节奏舒缓，适合表达深沉绵长的情感。
基础解读 READING
语文核心知识
午日
指农历五月初五端午节，是中国传统节日，有赛龙舟、吃粽子等习俗。词人在这一天吟诵楚辞，是为了纪念爱国诗人屈原。节日的时间节点触发了词人对时光流逝的感叹。
楚词
即楚辞，是战国时期屈原创作的一种诗歌体裁，具有浓郁的地方特色和浪漫主义色彩。词人高声吟诵楚辞，既是应景之举，更是借屈原的遭遇自比，表达内心的不平与愤懑。
高咏楚词酬午日，天涯节序匆匆
大声吟诵楚辞来度过端午节，身在天涯海角，感觉节日的时序过得太快了。这两句点明了时间、地点和活动，流露出一种漂泊异乡的仓皇感。
榴花不似舞裙红
盛开的石榴花虽然红艳，却比不上往昔舞裙的颜色鲜艳。这句通过对比，暗示了昔日繁华的消逝，流露出对过去美好生活的怀念和如今的落寞。
无人知此意，歌罢满帘风
没有人理解我此刻的心意，歌唱完毕，只有满帘的风声。这里写出了词人内心的孤独，知音难觅，只有风声相伴，更显凄凉。
万事一身伤老矣，戌葵凝笑墙东
世间万事都压在一个人身上，感伤自己已经老了，只有墙东的蜀葵花仿佛在含笑看着我。这句表达了词人不堪重负的疲惫和无奈，以花之笑反衬人之悲。
酒杯深浅去年同
酒杯中酒的深浅和去年一样。这句看似平淡，实则蕴含着物是人非的感慨，酒依旧，人已非，流年似水，令人唏嘘。
试浇桥下水，今夕到湘中
试着把酒浇在桥下的江水中，希望它今晚能流到湘江之中。词人效仿古人祭奠屈原，将酒洒入江中，寄托了对屈原的哀思，也表达了自己的心迹。
核心主旨
这首词通过端午节吟诵楚辞、江边祭奠等场景，抒发了词人流离失所、壮志难酬的痛苦。全词情感深沉，既有对国家命运的担忧，也有对个人身世的感伤，是一首充满爱国情怀的佳作。
跨学科 · 是什么
屈原投江历史学
屈原是战国时期楚国的大臣和诗人，因主张抗秦被放逐，后投汨罗江而死。端午节起源于纪念屈原，人们通过划龙舟、投粽子等方式祭奠他。词人将酒倒入水中，正是效仿古人祭奠屈原的行为。
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读写应用
诵读指导
诵读时语速宜缓，基调苍凉悲壮。上片'匆匆'二字需读出急促感，'满帘风'要读得舒缓空灵。下片'伤老矣'三字应重读，饱含沧桑之感，结尾'到湘中'要读得深沉悠远，余音袅袅。
句式仿写
可仿写'万事一身伤老矣'句式，运用'名词+数量词+动宾短语'的结构，表达某种深沉的感慨。例如：'千山独步悲秋暮'、'半生孤旅叹途穷'。
写作应用
核心名句'万事一身伤老矣'可用于描写责任重大、身心疲惫的情境，或表达对时光流逝、壮志未酬的感叹。适用于关于责任、担当、人生感悟等主题的写作。
关联知识图谱
屈原人物关联
端午节起源于纪念屈原，词人通过吟诵楚辞、江边祭奠等行为，表达了对屈原爱国精神的追思。
苏轼《临江仙·夜饮东坡醒复醉》同词牌
两者同为《临江仙》名篇，苏轼词旷达超脱，陈与义词沉郁悲壮，展现了同一词牌的不同艺术风貌。
名句 CLASSIC LINES
万事一身伤老矣
此句为全词核心名句，直抒胸臆，概括了词人半生飘零、壮志难酬的悲怆。'万事'指家国天下事，'一身'言个人渺小，'伤老矣'道尽无力回天的苍凉。此句语言凝练，情感厚重，历来为评家所称道。
标签 TAGS
作者 POET
陈与义 1090年-1138年
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