阮郎归
碧溪风动满文漪。
雨余山更奇。
淡烟横处柳行低。
鸳鸯来去飞。
人似玉，醉如泥。
一枝随鬓欹。
夷犹双桨月平西。
幽寻归路迷。
基础信息 BASIC
体裁词 · 小令
词牌阮郎归
情感游赏 · 闲适
创作背景
晁端礼闲居游赏创作
学界公认本作为北宋词人晁端礼晚年闲居济州任城时所作，创作时间约为元符年间（1098-1100年）。创作动因是作者与友人携眷郊野泛舟游赏，为记录当日所见雨后溪山景致、游赏沉醉的体验而作，内容均为当日实景实录，无虚构抒情成分。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
本首属于宋代小令体裁，是词体中篇幅较短的类别。小令起源于唐代宴乐，宋代发展成熟，以篇幅短小、语言凝练、抒情性强为核心特征。小令在宋代文体体系中占据重要地位，是文人日常抒情、酬唱的常用体裁。
情感 · 解读
本首核心情感为郊野游赏的悠然闲适，以及沉醉自然美景乐而忘归的愉悦。情感层次清晰，先铺陈雨后溪山的灵动景致，再叙写游赏宴饮的沉醉状态，最终落脚于寻幽忘归的松弛心境，历代主流解读均认可其闲适抒情的核心定位。
词牌 · 源流与格律
本首所用词牌为阮郎归，又名醉桃源、宴桃源，起源于唐代教坊曲。正体为四十七字，前后段各四句、四平韵，格律规整，节奏明快，适合抒写清新抒情类内容。本首完全符合阮郎归正体格律要求，无变体调整。
基础解读 READING
语文核心知识
重点字词注释
“文漪”指水面上的波纹，因纹理细密得名。“雨余”指降雨结束之后。“淡烟”指轻薄的云雾。“夷犹”指悠闲迟缓、慢悠悠的状态。“欹”指倾斜、歪斜的样子。“幽寻”指探寻幽静的景致。这些字词都是宋代口语中常用的表达，没有生僻含义。
逐句白话释义
风吹动碧绿的溪水，整个水面都布满了细密的波纹。下过雨之后，山峦的景色看起来更加奇特动人。淡淡的云雾横在远处，一行行柳树的枝条低垂着。鸳鸯在水面上来回地飞翔。一起游赏的人容貌像美玉一样好看，喝醉之后瘫软得像泥一样，一枝花斜插在鬓角边。我们慢悠悠地划着双桨返程，月亮已经落到了西边的天边。因为一直探寻幽静的美景太投入，我们连回去的路都找不到了。
核心主旨与内容概括
本首词上片全部用来描写雨后溪山的清新自然景色，从近景的溪水写到远景的山峦，再到中景的烟柳和鸳鸯，画面层次非常清晰。下片转而描写游赏的人的状态，先写宴饮过后的沉醉，再写返程时的悠然，最后点出因为沉醉美景找不到归路的核心感受。整首词没有直接抒发情感，却处处都能感受到作者对自然美景的喜爱和游赏时的放松愉悦。整体风格清新明快，没有晦涩的内容，读起来轻松自然。
读写应用
基础诵读指导
诵读时每七字停顿一次，韵脚字可以稍微拖长发音，增强节奏感。读上片的时候语气要明快清新，读出雨后景致的鲜活感。读下片的时候语气要放缓，读出悠然沉醉的感觉。读最后一句“幽寻归路迷”的时候可以稍微带一点轻松的笑意，读出乐而忘归的松弛感。诵读整体速度不要太快，保持舒缓的节奏就可以。
基础句式仿写指导
可以模仿“雨余山更奇”的“X余X更X”句式来写写景类内容。这个句式的核心是先写一个前提事件，再写事件之后景物的变化，表达层次感很强。仿写的时候可以结合日常见到的景色，比如“雪后梅更艳”“风过荷更香”“霜后叶更红”都是符合这个句式的表达。仿写时要注意前后内容的关联性，前面的事件要确实能带来后面景物的变化，不能随意搭配。
核心名句写作应用
核心名句“雨余山更奇”非常适合用在写春日游赏、雨后登山、自然风景类的作文中。比如写周末登山的经历时可以用：“我站在山顶俯瞰整个山谷，漫山的翠色都被雨水洗得发亮，远处的山峦裹着淡淡的云雾，真应了那句‘雨余山更奇’，处处都是清新动人的景致。”这个句子放在写景段落的末尾，可以起到总结景色特点、增强文采的作用。应用的时候要注意贴合实际的场景，不要生硬堆砌。
关联知识图谱
《阮郎归·东风吹水日衔山》同词牌
关联作品是南唐后主李煜创作的阮郎归名篇，和本首同属阮郎归正体格律，都是四十七字、前后段各四平韵的结构。两首作品都以写景为核心内容，通过景物描写抒发内在的情感，风格都偏清新柔婉，是阮郎归词牌的代表性作品。
名句 CLASSIC LINES
雨余山更奇
以极简的五个字精准概括了雨后山色的独特质感。该句没有使用华丽修辞，却精准捕捉到雨水浸润后山峦鲜亮润泽、层次分明的视觉特征。
标签 TAGS
作者 POET
米友仁
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