满江红

满江红(雨花台再用弟履齐鸟衣园韵)

秋后钟山,苍翠色、可供餐食。

登临处、怨桃旧曲,催梅新笛。

江近苹风随汛落,峰高松露和云滴。

欢头童、齿豁已成翁,犹为客。

老怀抱,非畴昔。

欢意思,须寻觅。

人间世、假饶百岁,苦无多日。

已没风云豪志气,祗思烟水间踪迹。

问何年、同老转溪滨,渔钩掷。

基础信息 BASIC

体裁
词牌满江红
情感怅惘 · 羁旅 · 隐逸
创作背景
南宋理宗时期建康宦游作
本词作于南宋理宗淳祐年间,作者吴潜时任江东安抚使、知建康府,登临雨花台时次其弟吴渊《乌衣园》原韵创作,此时作者已年逾六十,宦海沉浮数十载,多次遭朝臣弹劾,心生退意。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
本作品属于宋词体裁,为长调词牌《满江红》的正体作品,双调九十三字,前段八句四仄韵,后段十句五仄韵,是宋代文人常用的抒怀类词牌。
情感 · 解读
本词核心情感包含宦海漂泊的羁旅愁思,壮年已逝、壮志消磨的怅惘,以及渴望归隐故乡、寄情山水的朴素愿望,是宋代士人暮年宦游的典型情感表达。
词牌 · 源流与格律
《满江红》为唐代教坊曲名,后用为词牌,又名《上江虹》《念良游》,本首采用仄韵正体,符合《钦定词谱》所载正体格律规范。

基础解读 READING

语文核心知识
重点字词注释
第一句的钟山指今南京紫金山,可供餐食形容山色秀美可使人忘记饥饿。怨桃旧曲指古乐府《桃叶歌》,催梅新笛指吹奏催开梅花的笛曲《梅花落》。头童指头发脱落如同孩童,畴昔指从前、过往。假饶指即使、纵使。祗思指只想着。转溪是作者故乡的溪流名称。
逐句白话释义
入秋之后的钟山,一片苍翠的颜色,秀美得就像可以拿来食用。登上雨花台的高处,耳边传来吟诵桃叶的旧曲调,还有吹奏《梅花落》的新笛声。临近江边,带着苹草香气的风随着汛期落下,山峰高耸,松树上的露水混着云气滴落。可叹我头发秃了、牙齿掉了,已经成了老翁,还在异乡为客。年老之后的心怀,早就和从前不一样了。欢乐的意趣,还得自己去寻找。这人世间啊,就算能活一百岁,愁苦的日子也占了大多数。我已经没了往日叱咤风云的豪情壮志,只想着在烟水之间留下自己的踪迹。问什么时候才能一起回到家乡的转溪边养老,抛下鱼钩过自在的日子。
核心主旨概括
这首词是作者登临雨花台时的抒怀之作,通过描写登临所见的秋日钟山、江景风光,抒发了自己年近暮年仍宦游在外的愁绪,以及不再追求功名、渴望归隐故乡的心愿,情感真挚平实,容易引发读者共鸣。
读写应用
基础诵读指导
诵读这首词的时候,上阕前半部分写景要读得明快舒展,语速稍缓,读出钟山秋景的秀美。读到“叹头童、齿豁已成翁,犹为客”的时候,语速放慢,语气放沉,读出怅惘的情绪。下阕抒情部分语气要平缓真诚,最后一句“问何年、同老转溪滨,渔钩掷”要读得悠然,带出向往的情绪。
句式仿写指导
可以模仿“秋后钟山,苍翠色、可供餐食”的写景句式,先点明时节和景物,再用比喻式的评价收尾,比如“春到西湖,碧波色、可供描画”,先写春景里的西湖,再形容湖水碧绿适合入画,贴合原句的结构特点。
名句日常写作应用
“已没风云豪志气,祗思烟水间踪迹”可以用在表达人生选择的文章里,比如写自己在忙碌的工作之后想要回归田园生活,或者写老一辈人奋斗半生之后想要安享晚年的场景,能准确表达出褪去功利、回归本真的心境。
关联知识图谱
《桂枝香·金陵怀古》同地点作品
王安石《桂枝香·金陵怀古》同样描写了金陵(今南京)的秋日江景,和本词的描写地点相同,都是登临金陵胜地的抒怀之作。
次韵创作传统同手法
次韵是古代诗词唱和的常见手法,作者按照原唱的韵脚字和次序押韵创作,本词是次弟弟原韵的作品,符合古代次韵创作的规范。

名句 CLASSIC LINES

已没风云豪志气,祗思烟水间踪迹
该句为全词核心名句,直白道出作者暮年壮志消磨、渴望归隐的心境,后世常被用来表达功成身退、寄情山水的人生选择,具有较强的文化传播力。

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作者 POET

吴渊 1190-1257
南宋高级文官、诗人,吴柔胜之子,吴潜之兄

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