水调歌头

水调歌头(再用前韵)

天宇正高爽,更蹑最高楼。

长风为我驱驾,极目海山头。

不用牛山孟浩,不用齐山杜牧,人景自堪酬。

举酒酹空阔,汗漫与为游。

捻黄花,怜白首,恨难收。

颓龄使汝能制,何待更封留。

眼底朱甍画栋,往往人非物是,蟋蟀自鸣秋。

万里一搔首,无处著萧飕。

基础信息 BASIC

体裁词 · 长调
词牌水调歌头
情感怅惘 · 旷达 · 迟暮
节日重阳节
月份九月
创作背景
庆元年间闲居瓢泉次韵抒怀
学界公认本首词创作于南宋庆元四年(1198年),当时词人罢官闲居信州瓢泉。本首是“再用前韵”之作,是词人次韵此前创作的同调同韵《水调歌头》作品而写。当时词人已59岁,多年赋闲在家,抗金复国的志向始终无法实现,遂借重阳登楼之机抒发内心感慨。创作时南宋朝廷偏安江南,庆元党禁正在施行,主战派官员普遍受到打压。词中没有直白提及时政,却暗含对时局的隐忧。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
本作品属于宋代词体长调体裁,是宋代文人常用的抒情文体。词起源于隋唐燕乐,到宋代发展至鼎盛阶段。长调一般指字数超过91字的词体,适合承载复杂的情感与多层叙事。本首词共95字,符合水调歌头正体的字数规范。宋代豪放派词人多偏好长调创作,方便抒发慷慨沉郁的情感。词的体裁自由度高于近体诗,可灵活调整句式节奏适配表达需求。长调在两宋时期的文人社交场合应用广泛,次韵唱和是常见的创作场景。本首作为次韵之作,体裁规范严格贴合原作的格律要求。
情感 · 解读
本首词的核心情感包含两个层次,表层是秋日登楼的旷达快意,深层是年华老去、壮志难酬的沉郁怅惘。词人开篇先抒登楼极目的畅快,连用两个典故消解古人登高的悲愁情绪,显露出疏朗的襟怀。下片转向对自身暮年处境的感慨,人非物是的喟叹暗含对国事飘摇的隐忧。末句以万里搔首的意象收束,将个人身世之悲与家国之思融为一体。历代主流解读都认为这首词是辛词刚柔并济风格的典型代表,既有豪放之气也有沉郁之思。情感表达克制而有张力,没有直白的怨怼之语,却能让读者感受到深厚的情感重量。
词牌 · 源流与格律
水调歌头是宋代常用词牌,源自隋唐大曲《水调》的开篇歌头段落。正体格律为双调九十五字,前段九句四平韵,后段十句四平韵。历代创作中衍生出多种变体,部分变体可添加仄韵、调整句读。本首词采用正体格律创作,是次韵同调前作的作品,用韵完全贴合原作要求。水调歌头的腔调偏于高亢苍凉,适合抒发登览抒怀、怀古咏史类的情感。苏轼、辛弃疾等豪放派词人留下了大量水调歌头的经典作品。该词牌在宋代的官方宴饮、文人私宴场景中都有广泛的演唱记录。后世创作该词牌的作品大多遵循宋代正体的格律规范。

基础解读 READING

语文核心知识
重点字词注释
“蹑”的意思是踩踏、攀登,这里指登上高楼。“驱驾”的意思是驱使、催动,这里指长风帮助词人拓宽视野。“酹”是指将酒倒在地上表示祭奠或许愿,这里是词人向长空洒酒表达心意。“汗漫”的意思是广阔无边、浩渺无际,这里指代广阔的天地。“颓龄”指衰老的年龄、暮年。“朱甍”指红色的屋脊,代指华丽的房屋。“萧飕”指萧瑟的风声,也指代凄凉的情绪。这些字词都是宋代诗词中的常用表达,没有生僻的含义。
逐句白话释义
天空正好高远清爽,我又登上了最高的楼台。长风为我扫清视野,我一直望到海边的山尽头。不用像齐景公登牛山那样落泪,也不用像杜牧登齐山那样悲愁,眼前的人和景色足够让人感到欣慰。我举起酒杯洒向辽阔的长空,想要和浩渺的天地一同遨游。我捻着手里的菊花,怜惜自己已经满头白发,恨意很难收住。如果衰老的年纪能够被控制,又何必等着求仙问药留住寿命。眼前的华丽房屋,往往是人已经不在了东西还留着,蟋蟀在秋天里自顾自地鸣叫。望着万里河山我挠头感慨,连萧瑟的秋风都没有地方可以安放。
核心主旨与内容概括
这首词写的是词人重阳节登上高楼览景的所见所感。上片写登楼所见的开阔秋景,连用两个典故消解古人登高的悲愁情绪,显露出词人旷达的襟怀。下片从捻菊花的动作切入,转向对自己暮年处境的感慨,抒发了年华老去、壮志难酬的怅惘,也暗含了对人非物是的时局的隐忧。整首词将豪放的气概和沉郁的情感融为一体,既没有过度的悲戚,也没有空洞的旷达,情感十分真挚厚重。读者能够从词中感受到词人深厚的家国情怀和坦荡的人生态度。
跨学科 · 是什么
黄花(菊花)植物学
黄花就是我们常说的菊花,是秋季开放的典型花卉。古代文人常将菊花作为高洁品格的象征。重阳节前后正是菊花盛放的时节。古人过重阳节时有赏菊、饮菊花酒的习俗。词人登楼时随手捻起身边的菊花,自然触发了诸多思绪。菊花的意象也暗含了词人不与世俗同流合污的人生追求。这句描写也和秋日登楼的整体场景十分契合。普通读者很容易从菊花的意象感受到秋天的时令氛围。
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读写应用
基础诵读指导
诵读这首词的时候整体节奏要偏于舒缓,读出开阔感和沉郁感的变化。上片开篇“天宇正高爽,更蹑最高楼”要读得昂扬明亮,重音放在“高爽”“最高楼”上。“长风为我驱驾,极目海山头”要读得舒展,语速稍慢,体现出极目远眺的开阔感。“不用牛山孟浩,不用齐山杜牧,人景自堪酬”要读得洒脱,重音放在两个“不用”上,体现出旷达的态度。“举酒酹空阔,汗漫与为游”要读得悠长,语速放缓,读出辽阔的意境。下片“捻黄花,怜白首,恨难收”语速要放慢,语气转沉,重音放在“怜白首”“恨难收”上,体现出怅惘的情绪。“眼底朱甍画栋,往往人非物是,蟋蟀自鸣秋”要读得低沉,读出苍凉的感觉。末句“万里一搔首,无处著萧飕”要读得悠长厚重,留有余韵。
基础句式仿写指导
可以仿写“不用XX,不用XX,XX自堪酬”的句式,用来表达豁达的人生态度。首先要找两个经典的同类负面情绪的典故或者场景,然后转折给出自己的正向态度。比如可以仿写为“不用兰亭惆怅,不用彭泽萧疏,山水自堪酬”,表达游览山水时的旷达心情。也可以仿写为“不用伤春落泪,不用悲秋怅惘,烟火自堪酬”,表达热爱日常烟火的生活态度。仿写的时候要注意前后语义的连贯,两个“不用”后面的内容要属于同一个类别。最后一句的“自堪酬”前面的内容要和前面的内容形成对应,给出明确的正向价值。仿写的句式可以用在写景抒情类的作文里,能够让语言更有古典韵味。也可以用在日常的文案创作中,提升表达的格调。
核心名句写作应用
核心名句“举酒酹空阔,汗漫与为游”适合用在描写登高览胜、抒发旷达胸怀的写作场景中。比如写登上泰山看日出的作文,可以用“站在泰山之巅望着云海翻涌,我忽然理解了辛弃疾‘举酒酹空阔,汗漫与为游’的畅快,所有的烦恼都变得微不足道”。也可以用在描写人生态度的作文里,比如“面对生活里的挫折,我们不妨多一点‘举酒酹空阔,汗漫与为游’的旷达,把眼界放宽,不要困在一时的得失里”。还可以用在旅行类的文案创作中,用来表达面对开阔风景时的畅快心情。使用的时候要注意场景的匹配,适合用在开阔、舒展的语境中,不要用在过于细腻悲伤的场景里。直接引用或者化用都可以,能够提升文字的厚重感。也可以用在抒发家国情怀的文章里,搭配描写祖国山河的内容使用。
关联知识图谱
牛山沾衣同典故
“不用牛山孟浩”化用了春秋时期齐景公登牛山落泪的典故。齐景公登牛山望着国都,想到自己总有一天会死去而落泪,晏子劝谏他生死是自然规律,不需要悲伤。这个典故后来成为登高悲愁的经典代表。词人用“不用牛山孟浩”来表示自己不会像齐景公那样为生死而悲伤,显露出旷达的态度。这个典故在古典诗词中十分常见,很多登高类作品都会用到。普通读者了解这个典故就能更好地理解词人的情感倾向。
九日齐山登高同典故
“不用齐山杜牧”化用了唐代诗人杜牧《九日齐山登高》的诗意。杜牧在这首诗里写“尘世难逢开口笑,菊花须插满头归”,虽然有旷达的一面,也暗含了仕途失意的悲愁。词人用“不用齐山杜牧”来表示自己不会像杜牧那样借登高消解愁绪,而是真正享受当下的景色。杜牧的这首诗也是重阳节登高的经典作品,和本首词的时令场景完全匹配。了解这个典故能帮助读者更好地对比词人和杜牧的不同心境。

名句 CLASSIC LINES

举酒酹空阔,汗漫与为游
“举酒酹空阔,汗漫与为游”是本首词的核心名句,历来被视为辛词旷达风格的代表句。这句描写词人举起酒杯洒向辽阔的长空,想要和浩渺的天地同游。语句疏朗开阔,将个人的渺小融入天地的广阔之中,消解了传统登高诗词的悲愁情绪。历代评注家对这句评价极高,认为有李白诗的飘逸气质,又兼具辛词独有的厚重感。后世很多登高、抒怀类的文学作品都曾化用这句的意象。

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作者 POET

吴潜 1195年-1262年
南宋右丞相、词人

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