采桑子

采桑子十二

冯延巳 · 南唐

洞房深夜笙歌散，帘幕重重，斜月朦胧，雨过残花落地红。

昔年无限伤心事，依旧东风，独倚梧桐，闲想闲思到晓钟。

基础信息 BASIC

体裁词 · 小令

词牌采桑子

情感孤寂 · 怅惘

创作背景

南唐保大年间宴后感怀

1. 本词收录于冯延巳《阳春集》，学界公认创作于南唐保大年间（943-957年）。2. 创作背景为作者参加贵族宴饮散场后，深夜独处见春末残景触发感怀。3. 本词无明确的政治事件关联，属私人化的闲情创作。

源流与释义

体裁 · 源流与定位

1. 本作品体裁为词，属唐五代时期的小令门类。2. 小令是词体按字数划分的类别，通常篇幅在58字以内，本词共44字完全符合小令定义。3. 唐五代是词体发展的成型阶段，小令是当时最主流的词体形式，应用场景广泛。4. 本词归属于花间词派创作脉络，风格婉约清丽，侧重私人情绪的细腻表达。5. 冯延巳是花间派核心代表作家之一，其小令创作水平位居唐五代前列。6. 小令的文体特点是篇幅精短、言简义丰，适合捕捉抒发瞬时的细腻情绪感受。7. 本词完美契合小令的文体特征，用极简文字承载了多层情感内涵。8. 历代文论家均将本词视为唐五代小令的经典代表作之一。

情感 · 解读

1. 本词核心情感为宴散后的清冷孤寂、物是人非的怅惘以及对过往旧事的怀念。2. 情感层次由外到内逐步递进，先从环境的清冷过渡到内心的愁绪。3. 全词未出现激烈的情感宣泄，全部情绪都以淡语包裹，含蓄深沉。4. 历代主流解读均认可本词的情感核心是私人化的怀旧愁绪，无明确的家国寄托指向。5. 这种清淡的愁绪表达具有很强的普适性，极易引发不同时代读者的情感共鸣。

词牌 · 源流与格律

1. 本词所用词牌为采桑子，又名丑奴儿、罗敷媚、丑奴儿令。2. 该词牌最初源自唐代教坊曲，因古乐府《陌上桑》中秦罗敷采桑的典故得名。3. 采桑子正体为双调四十四字，前后段各四句、三平韵，本词使用的是正体格律，无变体调整。4. 该词牌节奏平缓悠长，非常适合抒发婉约细腻的愁绪，唐五代至宋代都被词人广泛使用。

基础解读 READING

语文核心知识

重点字词注释

1. 本条知识点讲解本词的重点字词释义，均来自权威注本考据。2. “洞房”在这里指贵族宅邸中深邃的内室，并非特指新婚夫妇的卧房。3. “笙歌”是指合笙伴奏的歌舞宴会，是南唐贵族常见的娱乐活动。4. “帘幕重重”是指多层悬挂的帷幕，用来分隔室内空间、遮挡光线。5. “斜月朦胧”中的斜月指深夜偏西的月亮，朦胧是指月色被薄云遮挡的状态。6. “残花”指被春雨打落的凋零花朵，是春末时节的典型物象。7. “东风”就是春风，古典诗词中常用来代指春季或过往的时光。8. “晓钟”指寺庙或城楼上报晓的钟声，标志着黑夜结束、黎明到来。9. 这些字词都是南唐时期的常用语，没有生僻的通假字或古今异义情况。10. 掌握这些字词就能顺畅理解全词的表层含义。

逐句白话释义

1. 本条是本词的逐句白话直译，不含文学修饰内容。2. 第一句“洞房深夜笙歌散”翻译为：深邃的内室里，深夜时分歌舞宴会的音乐声渐渐散去。3. 第二句“帘幕重重”翻译为：一层层的帷幕静静垂落，隔绝了外面的声响。4. 第三句“斜月朦胧”翻译为：偏西的月亮挂在天上，月色被薄云笼着显得模糊不清。5. 第四句“雨过残花落地红”翻译为：刚下过一场雨，被打落的残花掉在地上，铺成一片红色。6. 第五句“昔年无限伤心事”翻译为：过去那些年里，数不清的伤心往事一下子涌上心头。7. 第六句“依旧东风”翻译为：眼前吹过的春风，和往年的一模一样没有变化。8. 第七句“独倚梧桐”翻译为：我独自一人靠在院子里的梧桐树下，没有人陪伴。9. 第八句“闲想闲思到晓钟”翻译为：就这么漫无目的地想着心事，一直待到报晓的钟声响起。10. 直译内容完全贴合原文字面含义，没有额外引申解读。

核心主旨与内容概括

1. 本条是本词的核心主旨与内容概括，适合大众通识理解。2. 全词分为上下两阕，上阕全部是写景，下阕全部是抒情。3. 上阕描写的是贵族宴会散场之后，深夜里清冷幽静的庭院景象。4. 作者特意选取了斜月、残花、重重帘幕这几个带有清冷感的意象，营造出孤寂的氛围。5. 下阕从景色转到作者的内心活动，看到和往年一样的春风，触发了对过往伤心事的回忆。6. 作者独自一人靠着梧桐树，从深夜一直想到黎明，整个人沉浸在怅惘的情绪里。7. 全词没有激烈的情感宣泄，都是淡淡的描摹，却能让人感受到强烈的孤寂感。8. 核心情感是物是人非的感慨，以及无人倾诉的孤独情绪。9. 这首词的内容非常贴近普通人的深夜怀旧情绪，很容易引发读者的共鸣。10. 整体风格清新淡雅，没有堆砌华丽的辞藻。

跨学科 · 是什么

梧桐的植物属性与文化寓意植物学

1. 本条知识点解析词中提到的梧桐的相关知识，面向大众通识科普。2. 对应词句是下阕的“独倚梧桐”，梧桐是古典诗词中非常常见的意象。3. 从文学表达的角度，梧桐常和孤独、悲戚、思念的情绪绑定，是抒发愁绪的典型物象。4. 从科学事实的角度，梧桐是梧桐科梧桐属的落叶大乔木，树干笔直光滑，高度可达15米以上。5. 梧桐的花期在每年的5月左右，春末时节叶片宽大茂密，树荫清凉，适合人倚靠休息。6. 我国古代南北方的庭院中都广泛种植梧桐，既可以遮阴，也被视为吉祥的树种，传说凤凰非梧桐不栖。7. 南唐都城金陵地处长江中下游，气候温暖湿润，非常适合梧桐生长，贵族宅邸中多有种植，符合词中的场景设定。8. 词中用梧桐作为意象，既符合实际的地理环境特点，也暗含了作者孤独无依的情绪。9. 普通人读到这句时，很容易就能联想到一个人靠在大树下沉思的画面，代入感很强。10. 梧桐的意象在后世的诗词中也被频繁使用，文化内涵一直延续到今天。

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读写应用

基础诵读指导

1. 本条是本词的基础诵读指导，适合普通爱好者使用。2. 整体诵读的语速要偏慢，语气要低沉柔和，不要太铿锵有力。3. 上阕的诵读节奏划分：洞房/深夜/笙歌散，帘幕/重重，斜月/朦胧，雨过/残花/落地红。4. 每句末尾的韵脚“重”“胧”“红”要稍微拖长音，读出悠长的韵味。5. 下阕的诵读节奏划分：昔年/无限/伤心事，依旧/东风，独倚/梧桐，闲想/闲思/到晓钟。6. 下阕的“无限伤心事”“独倚”这两处要稍微加重语气，读出惆怅的情绪。7. 最后一句“到晓钟”的“钟”字要读得平缓，逐渐降低音量，表现出思绪悠长的感觉。8. 整首词读完之后可以停顿2秒左右，再结束诵读，余味会更足。9. 这个诵读节奏符合小令的文体特点，也贴合词的情感基调。10. 初学者按照这个指导练习，很快就能读出词的韵味。

句式仿写指导

1. 本条是本词的基础句式仿写指导，适合初学者练习。2. 可以仿写“[景物]+状态，[事件]+[情感]”的典型结构，比如“晚风吹过，落叶纷飞，独坐窗边想起旧友”。3. 也可以仿写上下阕先写景后抒情的结构，上阕用三到四个意象营造氛围，下阕直接抒发对应的情绪。4. 仿写的时候要注意用词清淡，不要堆砌华丽的辞藻，用平实的语言表达情绪即可。5. 可以优先选择自己熟悉的日常场景，比如深夜学习后的安静、周末独处的闲适等，代入感会更强。6. 这种结构的仿写难度很低，稍加练习就能写出流畅的句子。7. 熟练之后还可以尝试调整韵脚，写出符合格律的短句。8. 经常练习这种仿写，可以有效提升文字的氛围感营造能力。9. 仿写的内容可以用到日常的作文、日记、朋友圈文案等场景中。10. 这种写法的核心是景和情的匹配，只要两者契合就能写出不错的内容。

名句日常写作应用

1. 本条是本词核心名句的日常写作应用指导，适合普通写作场景使用。2. “斜月朦胧，雨过残花落地红”可以用来描写春末雨夜之后的清冷景色，适合用在写景散文、游记、日常随笔中。3. 比如写春夜散步的场景时可以用：“走在小区的步道上，只觉斜月朦胧，雨过残花落地红，空气里都是湿润的花香。”4. “独倚梧桐，闲想闲思到晓钟”可以用来描写深夜独自沉思、怀旧的状态，适合用在回忆类散文、情绪类文案中。5. 比如写怀念旧友的内容时可以用：“想起去年和你一起在树下赏月的场景，我竟独倚梧桐，闲想闲思到晓钟。”6. 这两句名句的应用场景非常广泛，不需要特定的语境就能直接使用。7. 使用的时候不需要修改原句，直接引用就能提升文字的文学感。8. 这两句也非常适合用在书法练习、手账装饰等场景中，文化氛围感很强。9. 普通使用者不需要了解深层的学术背景，就能准确使用这两句名句。10. 引用的时候可以不用标注出处，属于大众熟知的古典诗词名句。

关联知识图谱

《采桑子·群芳过后西湖好》同词牌

1. 关联的是北宋欧阳修的《采桑子·群芳过后西湖好》，两首作品使用同一词牌正体格律。2. 两首作品都属于借暮春之景抒发闲情的范畴，风格都偏向清淡婉约。3. 欧阳修的创作明显受到冯延巳词风的影响，两者有明确的传承关系。

梧桐意象文化内涵同意象

1. 关联的是古典诗词中的梧桐意象体系，本词中的梧桐是该意象体系的典型应用。2. 梧桐意象从《诗经》时期就已经出现，到唐五代时期的文化内涵已经完全定型。3. 后世李清照《声声慢》中“梧桐更兼细雨”的用法，和本词的用法一脉相承。

名句 CLASSIC LINES

斜月朦胧，雨过残花落地红；独倚梧桐，闲想闲思到晓钟

1. 本词核心名句为“斜月朦胧，雨过残花落地红”“独倚梧桐，闲想闲思到晓钟”两句。2. 这两句是冯延巳“淡语情深”创作风格的典型代表。3. 该名句是中国古典诗词中描写深夜怀旧情绪的经典语句。

标签 TAGS

孤寂怅惘历史学地理学天文学植物学

作者 POET

冯延巳 903年－960年

南唐重要政治家、著名词人

采桑子 十二