人倚金铺，颦翠黛、盈盈堕睫。
话别处、留连无计，语娇声咽。
十幅云帆风力满，一川烟暝波光阔。
但回首、极目望高城，弹清血。
并兰舟，停画楫。
曾共醉，津亭月。
销魂处，今夜月圆人缺。
楚岫云归空怅望，汉皋佩解成轻别。
最苦是、拍塞满怀愁，无人说。
基础信息 BASIC
体裁词
词牌满江红
情感惜别
创作背景
送别怀人
本词具体创作背景史籍无载，据文本内容考证，应为作者在江边津亭送别恋人或知己之作。词中“津亭月”、“并兰舟”等意象指向水路送别场景，创作时间可推定为宋词兴盛期的某个月圆之夜，作者借景抒情，以此词记录离别之痛。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
本作属宋词长调体裁，词牌为《满江红》。该调源出唐宋旧曲，经宋代柳永、苏轼等大家开拓，由短调演变为长调，声情激越而不失顿挫。作品遵循双调九十三字正格，上片写景抒情，下片忆旧伤别，结构严谨，体现了宋词在文体成熟期的艺术风范。
情感 · 解读
全词核心情感为深挚的离愁别绪与刻骨的相思之痛。情感由离别时的依依不舍，层层递进至别后独处的凄清怅惘，最终汇聚为满怀愁苦无人倾诉的极致孤独。情感表达细腻婉转，哀而不伤，深得婉约派词风之三昧。
词牌 · 源流与格律
词牌名《满江红》，又名《上江虹》，属长调。正格双调九十三字，仄韵，例用入声韵者尤显激越。本词押仄声韵，韵脚字音短促，增强了情感的沉郁顿挫之感。此调既可抒发壮怀激烈之情，亦可承载深婉凄恻之愁，在宋代极为流行。
基础解读 READING
语文核心知识
重点字词
“金铺”指门上兽面形的铜制铺首，代指门扉。“翠黛”指女子画眉的青黑颜色，代指美人的眉毛。“盈盈”形容泪水充盈欲滴的样子。“兰舟”是对船的美称。“拍塞”意为充满、塞满，形容愁绪极多。这些词语生动描绘了人物形象和情感状态。
逐句释义
佳人倚在门边，紧锁黛眉，泪珠盈盈坠下。在离别之处，想留却留不住，话语娇柔声音哽咽。游船扬起云帆，风力满帆，江面烟波浩渺。回首远望高城，伤心至极，仿佛眼中滴血。停下画桨，系住兰舟。曾经一起在津亭月下醉酒。此刻最断肠，今夜月亮圆满人却分离。望着楚山云归空自惆怅，解佩相赠竟成轻别。最痛苦的是，满怀的愁绪，却没有人可以倾诉。
核心主旨
这首词描写了词人在江边送别恋人的痛苦心情。上片写离别时的难舍难分和恋人离去后的失落。下片回忆往日的欢聚，对比现在的孤单，表达了深深的相思和无法排解的愁苦。全词情感真挚，感人至深。
跨学科 · 是什么
地理学地理学
诗句描绘了黄昏时分江面的景象。从地理学角度看，“烟暝”是指水汽在傍晚降温时凝结形成的雾气。这种现象通常发生在水面宽阔、湿度较大的河流湖泊区域。雾气遮挡了远处的视线，使得水面在视觉上显得更加深邃和辽阔，营造出一种朦胧的美感。
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读写应用
诵读指导
诵读时，上片“颦翠黛、盈盈堕睫”语速稍慢，读出女子的哀怨；“风力满”三字稍快，表现船行之速。下片“曾共醉”要读出回忆的温馨，“今夜月圆人缺”要读出强烈的对比和失落。最后“无人说”三字要重读且拖长，余音袅袅，表现出无尽的孤独。
仿写指导
本词运用了“乐景写哀”和“对比”的手法。可以模仿“今夜月圆人缺”的句式，用自然界的圆满反衬人事的缺憾。例如：“今朝花好身远”或“此处灯明影孤”。通过这种反差，能更深刻地表达内心的愁苦。
写作应用
核心名句“最苦是、拍塞满怀愁，无人说”可用于描写极度孤独、无人理解的情境。在写作中，当需要表达内心积压了沉重的情感却找不到倾诉对象时，引用此句能极大地增强文章的感染力，适用于关于孤独、挫折、成长等主题的作文。
关联知识图谱
岳飞《满江红·怒发冲冠》同词牌
两首词同属《满江红》词牌，但岳飞词悲壮激昂，属豪放派；本词深婉哀怨，属婉约派。展示了同一词牌在不同风格下的艺术表现力。
苏轼《水调歌头》同主题|同意象
苏轼词“人有悲欢离合，月有阴晴圆缺”与本词“今夜月圆人缺”皆借月之圆缺喻人之离合，表达了面对人生缺憾的无奈与哲思。
名句 CLASSIC LINES
最苦是、拍塞满怀愁，无人说
此句为全词情感升华之核心名句。以“拍塞”二字极言愁绪之满、之实，化无形为有形，生动刻画出愁苦充塞胸臆的沉重感。末尾“无人说”三字点出孤独之极致，将离愁推向无法排解的顶峰，引发历代读者共鸣。
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作者 POET
蔡伸 1088—1156
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