鸾屏绣被香云拥。
平帖幽闺梦。
觉来重试古龙涎。
深炷玉炉、烧气不烧烟。
匆匆人去三更也。
月到回廊下。
出门无语送郎时。
泪共一天风露、湿罗衣。
基础信息 BASIC
体裁词
词牌虞美人
情感惜别
创作背景
创作背景
此词具体创作年代不详，多见于明清词选如《花草粹编》。学界一般认为其为宋元间作品，或传为无名氏作，亦有版本归入宋人词集。内容描写闺怨离别，属传统婉约词题材，具体历史背景已不可考。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
词牌名，原名'虞美人令'，又名'一江春水'等。源自唐代教坊曲，相传取自项羽宠姬虞姬之事。此调以李煜'春花秋月何时了'最为著名，为双调五十六字，上下片各四句，两仄韵、两平韵，声情凄楚激越，多用于抒发悲愁哀怨之情。
情感 · 解读
全词核心情感为深切的离愁别绪。上片通过闺阁陈设与焚香细节渲染孤寂氛围，下片直写离别场景，将依依不舍与凄清环境交融，情感由内敛转为深沉，展现了女子在爱人离去后的凄婉心境。
词牌 · 源流与格律
本词牌属小令，正体双调五十六字，前后段各四句，两仄韵两平韵。本词押平声韵，字数格律符合规范。声律特点为句式长短参差，韵位疏密相间，极富跌宕顿挫之美，适合表达缠绵悱恻或沉郁顿挫之情。
基础解读 READING
语文核心知识
重点字词
鸾屏：画有鸾鸟图案的屏风。幽闺：幽静深远的闺房。龙涎：名贵香料，抹香鲸分泌物制成。炷：点燃。三更：半夜十一时至翌晨一时。罗衣：轻软丝织品制成的衣服。
逐句释义
画着鸾鸟的屏风和绣花被子仿佛拥着香云。在幽静的闺房里做着安稳的梦。醒来后重新点燃名贵的龙涎香。在玉炉里深深点燃，只闻香气不见烟雾。那人匆匆离去已是半夜三更时分。月亮已经照到了回廊之下。走出房门默默无语送别情郎。眼泪伴着满天的风露，打湿了身上的罗衣。
核心主旨
这首词描写了一位女子在爱人离去后的伤感心情。从梦醒焚香的孤寂，到深夜送别的凄清，表现了深切的离愁别绪和对恋人的依依不舍。全词情感真挚，意境优美。
跨学科 · 是什么
计时制度历史学
词中'三更'是中国古代夜间计时单位。古人将夜间分为五更，每更约两小时。三更即半夜十一时至翌晨一时，又称'子时'。此时夜深人静，正是送别情郎的凄清时刻。
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读写应用
诵读指导
诵读时语速宜缓，基调凄婉。上片写梦境与焚香，声音低沉柔和；下片写离别，情感渐浓。'匆匆人去三更也'句稍快，体现急促感；末句'湿罗衣'三字需重读且拖长，余音袅袅，表现无尽的哀愁。
句式仿写
可仿写'泪共一天风露、湿罗衣'句式，运用'主语+共+宾语+结果'的结构。例如：'笑共一园春色、醉心田'；'愁共一窗秋雨、断人肠'。通过将抽象情感与具体景物结合，增强语言感染力。
写作应用
名句'出门无语送郎时，泪共一天风露、湿罗衣'可用于描写离别场景、表达深情厚谊。在记叙文中可引用此句渲染离别的伤感氛围，在散文中可借景抒情，表现人物内心的凄楚与不舍。
关联知识图谱
李煜《虞美人·春花秋月何时了》同词牌
两首词同属'虞美人'词牌，格律结构相同。李煜词抒亡国之痛，本词写离别之苦，皆为该词牌代表作，情感基调皆偏悲凄。
名句 CLASSIC LINES
出门无语送郎时，泪共一天风露、湿罗衣
以'无语'刻画离别时的哽咽难言，以'泪共风露'将主观悲伤与客观环境融合。
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作者 POET
蔡伸 1088—1156
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