浣溪沙
豆蔻枝头冷蝶飞。
荼コ花里老莺啼。
懒留春住听春归。
北海芳尊谁共醉，东山游屐近应稀。
小窗寒草送春时。
基础信息 BASIC
体裁词
词牌浣溪沙
情感孤寂 · 惜春
创作背景
南宋暮春创作
本词创作于南宋中后期，具体年份待考。词人于暮春时节独居江南，目睹春景凋零，感怀身世。学界公认其创作动因源于对时光易逝的敏锐感知与对故交零落的深切怀念。历史背景映射南宋偏安一隅、文人普遍存在的忧患意识。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
本作为宋代双调小令，属词体文学范畴。词源于隋唐燕乐，至宋代达鼎盛。浣溪沙为常见词牌，分上下两片，句式整齐，音律婉转。此体在宋代文人创作中占据重要地位，是抒情言志的核心载体。历代文体地位稳固，为词学基础范式。
情感 · 解读
全词核心情感为暮春伤逝与知音难觅的孤寂。上片以冷蝶、老莺、春归勾勒时光流逝之叹，下片以独醉、游屐稀、寒草送春深化孤独无依之境。情感由景入情，层层递进。历代主流解读均认同其寄托了南宋文人面对国势衰微与个人迟暮的双重悲凉。
词牌 · 源流与格律
浣溪沙为唐代教坊曲名，后演为词牌。正体双调四十二字，上片三平韵，下片两平韵。本首严格遵循正体格律，平仄协调，韵脚统一押微韵。词牌音乐源流可溯至西施浣纱典故，宋代定型为文人常用抒情体式。
基础解读 READING
语文核心知识
重点字词
豆蔻指初夏植物，此处借指春末花枝。冷蝶指暮春气温转凉后活动迟缓的蝴蝶。荼蘼为春末夏初开花植物，象征春光将尽。老莺指鸣声渐哑的春莺。懒留春住表达主观上无力挽留时光的无奈。听春归体现顺应自然规律的豁达与怅惘。北海芳尊指代美酒与宴饮场景。东山游屐化用谢安隐居典故，指代文人雅游。小窗寒草点明居所环境与季节更替。
逐句释义
豆蔻花枝上，因天气转凉而飞舞迟缓的蝴蝶。荼蘼花丛中，鸣叫声已显苍老的黄莺在啼叫。心中虽不愿春天离去，却只能静静聆听它悄然归去。面对北海畔的芬芳酒樽，如今还有谁能与我一同畅饮。昔日东山隐居游玩的足迹，近来也应当变得稀少了吧。透过小小的窗户，只见寒草在风中摇曳，默默送别春天的时光。
核心主旨
本词以暮春时节的自然景物为切入点，通过描绘冷蝶、老莺、寒草等意象，展现春光流逝的客观过程。词人由景生情，将自然界的春归与人生中的年华老去、故交零落相联系。全篇情感由浅入深，从对春景的留恋过渡到对孤独处境的感慨。语言质朴自然，不事雕琢，却蕴含深沉的时光之叹。整体结构上片写景，下片抒情，情景交融。为读者呈现了一幅典型的宋代文人伤春图卷。
跨学科 · 是什么
宋代雅集与隐逸典故历史学
对应诗句涉及宋代文人雅集与饮酒习俗。北海芳尊反映宋代士大夫阶层以酒会友、借酒抒怀的社交传统。东山游屐化用东晋谢安隐居会稽东山的历史典故。该典故在宋代被广泛引用，成为文人表达隐逸情怀的文化符号。词人借此暗示自身远离政治中心、退居江湖的生活状态。宋代中后期党争频繁，许多文人选择明哲保身。此历史背景为理解词中孤寂情绪提供重要参照。历代学者均认可该典故在宋词中的高频使用现象。
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读写应用
诵读节奏
本词为双调小令，诵读时需注意上下片节奏差异。上片三句宜用舒缓语调，突出冷、老、懒等字的顿挫感。下片三句语气渐沉，北海与东山处可稍作停顿。全词押平声微韵，尾音宜拖长以显余韵。断句遵循词牌固有节拍，每句内部按意群划分。语气指导以清冷、怅惘为主基调。避免过度激昂，保持宋代文人词的含蓄特质。反复诵读可体会音律与情感的共振。
句式仿写
本词善用对仗句式，如豆蔻枝头对荼蘼花里。仿写时可先选定两个并列的自然意象。注意词性相对，名词对名词，动词对动词。加入修饰语以增强画面感，如冷蝶对老莺。下片可尝试用设问句式，如谁共醉对近应稀。保持句式长短错落，符合词体节奏。通过替换意象进行日常景物描写练习。掌握对仗与设问技巧可提升语言表达的层次感。
名句应用
豆蔻枝头冷蝶飞适用于描写春末夏初的过渡时节。荼蘼花里老莺啼可用于表达时光流逝、青春不再的主题。两句组合可增强文章的文学色彩与意境深度。在散文写作中，可借其营造清冷、怀旧的氛围。在日记或随笔中，可用于记录季节更替时的个人感悟。应用时需注意语境契合，避免生搬硬套。结合现代生活场景进行意象转化，可焕发古典名句的新生命力。
关联知识图谱
古典诗词伤春传统同主题
本词继承自《诗经》至唐宋的伤春文学传统。历代文人常以春景凋零隐喻人生迟暮。该关联有助于理解本词在文学史中的承袭脉络。核心意象群高度一致，情感表达模式一脉相承。
谢安隐居典故历史关联
词中化用东晋谢安隐居会稽东山的历史事件。该典故在宋代诗词中频繁出现，成为隐逸文化的代名词。关联依据在于词人借古喻今，表达退居江湖的心境。历代注本均对此典故出处有明确考证。
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作者 POET
仇远 1247年-1327年
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